卷阿
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
卷阿拼音解释:
ta zhuo shen xian zhai .qiao kai dong fu jiong .qi can qin shi ju .zi que jin gong ming .
.cao mu wu qing yi ke jie .zhong kai ming jing zhao wu ya .ju ying kong zhe luo han zhai .
neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran ..
xian ke kong ti dao si nian .chi zhu bi men jiao he shou .qin shu kai qie ren seng chuan .
.bu bi fan xian bu bi ge .jing zhong xiang dui geng qing duo .yin xian yi ban xia fen qi .
wu nai chun feng shu jiu huo .bian jiao ren huan zuo shan ying ..
liu li jiang shan tian xia xiao .zhang yi rong yi qu huan lai ..
ruo jiao yin lang chang xiang si .zheng biao liang wang zao hua gong ..
.wan ya gu cheng men .ping gao an ke hun .sai qin qin jiu guo .he jin han huang cun .
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
ye lai liu de jiang hu meng .quan wei gan sheng si di hua ..
译文及注释
译文
归来再也不能见面，唯有锦瑟横(heng)躺(tang)长存。
螯（áo )
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
一(yi)条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
昨天(tian)夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸(xiong)。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗？六十多(duo)岁了，草莽出身，见了刘邦硬是不跪拜，做个长揖就算给足面子了！一阵雄辩就折服了他，让刘邦立即停止洗脚，马上放弃美女的按摩！改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌，就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊转！你看看，他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番，何况我身强力壮，智勇双全！
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期(qi)遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
这分别的地方(fang)，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
荷(he)花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
注释
30.以乐其志：为自己抱定的志向感到快乐。以，用来。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”
⑶锦翼齐：彩色的羽毛整齐。
60、积年：多年。徙：指调动官职。
⑸“枯枝”句：谓枯枝生新叶，皆可爱也。
⑥茅店：茅草盖的乡村客店。
④钿：指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。这里代指亡妇的遗物。
（109）九族——指高祖、曾祖、祖父、父亲、本身、儿子、孙子、曾孙和玄孙。这里指血缘关系较近的许多宗属。无可继者——没有可以传宗接代的人。按，专指男性。
赏析
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗(ci shi)颇有相同之处，可以互相参阅。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦(ku)苦，埋没风尘。
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼(su shi)的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了(xie liao)这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环(de huan)境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗(ci shi)颇有相同之处，可以互相参阅。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦(ku)苦，埋没风尘。
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼(su shi)的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了(xie liao)这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环(de huan)境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
秦涌( 南北朝 )
收录诗词 (6659) 首
简 介
秦涌 秦涌（1758-1796），字思泉，号晓峰，别号小髯，今无锡市惠山区斗门人。邑庠生。与吴下诸名士结印月阁诗社，刊有印月阁诗集行世，着有《归雅草》二卷。
雁门太守行
若教粗及红儿貌，争取楼前斩爱姬。
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"不见安期悔上楼，寂寥人对鹭鸶愁。
醉公子·门外猧儿吠
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
卜算子·雪江晴月
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
黄河清有时，别泪无收期。"
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
青蝇
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
江雪
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
儿被杀伤妻被虏，一身随驾到三峰。"
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
七哀诗三首·其一
天开中国大，地设四维低。拜舞吾君后，青云更有梯。"
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏，身着文皇旧赐衣。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
橡媪叹
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
"乱世人多事，耕桑或失时。不闻宽赋敛，因此转流离。
明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
三字令·春欲尽
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
别云间
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，