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陟岵

近现代 / 陶凯

雪尽萱抽叶,风轻水变苔。玉关音信断,又见发庭梅。
"辞荣恋阙未还乡,修养年多气力强。半俸归烧伏火药,
因高见帝城,冠盖扬光辉。白云难持寄,清韵投所希。
为报覃怀心结交,死生富贵存后凋。我心不畏朱公叔,
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
"耳闻战鼓带经锄,振发声名自里闾。已是世间能赋客,
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
尧舜事已远,丘道安可胜。蜉蝣不信鹤,蜩鷃肯窥鹏。
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
动植随四气,飞沉含五情。抢榆与水击,小大强为名。"


陟岵拼音解释:

xue jin xuan chou ye .feng qing shui bian tai .yu guan yin xin duan .you jian fa ting mei .
.ci rong lian que wei huan xiang .xiu yang nian duo qi li qiang .ban feng gui shao fu huo yao .
yin gao jian di cheng .guan gai yang guang hui .bai yun nan chi ji .qing yun tou suo xi .
wei bao tan huai xin jie jiao .si sheng fu gui cun hou diao .wo xin bu wei zhu gong shu .
.yi nian shi wu zai jiang mei .wen shuo ping liang qie ban yi .
.er wen zhan gu dai jing chu .zhen fa sheng ming zi li lv .yi shi shi jian neng fu ke .
ru he yi yang chao .du he zhong rui fan .
yao shun shi yi yuan .qiu dao an ke sheng .fu you bu xin he .tiao yan ken kui peng .
yuan jie wu jin ji .zao ci bu ke sheng .xian ren jie chang wei .han ri kong cheng ning .
.jie yu xian zhui zuo miao xing .zhu yun han wu dao nan ming .shang shu jiu yong cai tian zhao .
.wei guo mou yang she .cong lai bu wei shen .ci xin chang zi bao .zhong bu xue zhang chen .
ri mu gui lai du chou chang .you mai zhi yu qing jia zi .shui wei gu ren zhi wo yi .
.hua de jiang cheng deng wang chu .ji lai jin ri dao chang an .zha jing wu se cong shi chu .
dong zhi sui si qi .fei chen han wu qing .qiang yu yu shui ji .xiao da qiang wei ming ..

译文及注释

译文
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的(de)文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
怅然归去经过(guo)横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落(luo)。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不(bu)济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何(he)打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇(yao)曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或(huo)青或红。
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过墙头。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。

注释
⑵洞房:深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
51.少(shào):年幼。
南朝盛事:南朝宋、齐、梁、陈四朝建都于金陵。
灵岩:又名石鼓山,在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺,相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。
78.蔼蔼:月光微弱的样子。季秋:深秋。降霜:后人诗歌谓月光如霜所本。

赏析

  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句(qi ju)“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名,李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府,并深得南朝乐府诗的神韵,语言清新自然,内容含蓄深婉。
  此颂三层意思,先为概述子产史事,继而引证古史,次而颂扬子产。然而,写子产,也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世,正处在由盛至衰的转折点,万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去,而西风凋碧树的晚唐时代即将来临,一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子,在这个时代十字路口,又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中,贤相应如子产一般,疏瀹天下的民情,使下情上达,使为政有利于民生,如此则天下可治。也许在对贤相的期许中,韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧?然而,在封建社会的政治体制下,韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”,发抒其无限怅惘之意了。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有(ruo you)若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景,情是广泛、豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼之情表现无遗。
  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗(de su)词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了,飞上屋梁,在巢边呢喃地叫着,似乎还能认识它的故巢,而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕,和平安定,故居依然,但“东风暗换年华”,生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历,燕子和人将怎样规划和建设新的生活,这是用极富诗意的笔调,写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候,就像春天的布幕在眼前拉开了一样。

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

陶凯( 近现代 )

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简 介

陶凯 浙江临海人,字中立。博学,工诗文。元顺帝至正举人。洪武初征修《元史》,授翰林应奉,洪武三年任礼部尚书。酌定诸礼仪,定科举式。四年,充首次会试主考官。五年,请依唐宋会要记载时政。后出为湖广参政,官至晋王府右相。尝自号耐久道人,太祖闻而恶之,坐事杀之。有《昭鉴录》。

于易水送人 / 于易水送别 / 薛宛筠

"闻君得折剑,一片雄心起。讵意铁蛟龙,潜在延津水。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
独携无言子,共升昆仑颠。长风飘襟裾,遂起飞高圆。
喟余独兴叹,才命不同谋。寄诗同心子,为我商声讴。"
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
"为客栖未定,况当玄月中。繁云翳碧霄,落雪和清风。
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,


羽林行 / 才恨山

"野塘飞树头,绿蒲紫菱盖碧流。
"射策志未就,从事岁云除。箧留马卿赋,袖有刘弘书。
"百忧攒心起复卧,夜长耿耿不可过。
"夫子说天地,若与灵龟言。幽幽人不知,一一予所敦。
手把锄犁饿空谷。当今天子急贤良,匦函朝出开明光。
别后诗成帙,携来酒满壶。今朝停五马,不独为罗敷。"
凡吏之所诃,嗟实颇有之。不即金木诛,敢不识恩私。
扬鞭莫怪轻胡虏,曾在渔阳敌万夫。"


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 查乙丑

花意已含蓄,鸟言尚沉吟。期君当此时,与我恣追寻。
"退浑儿,退浑儿,朔风长在气何衰。
"僧貌净无点,僧衣宁缀华。寻常昼日行,不使身影斜。
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。
屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"
"冻手莫弄珠,弄珠珠易飞。惊霜莫翦春,翦春无光辉。
不忍见别君,哭君他是非。


闰中秋玩月 / 宇文晓萌

可怜亭亭干,一一青琅玕.孤凤竟不至,坐伤时节阑。"
玉楼宝架中天居,缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴,
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重,内史高斋兴有馀。
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
洞门苍黑烟雾生,暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子,
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
姜牙佐周武,世业永巍巍。
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。


咏柳 / 柳枝词 / 闻人谷翠

昨来得京官,照壁喜见蝎。况逢旧亲识,无不比鹣蟩.
凤兮且莫叹,鲤也会闻诗。小小豫章甲,纤纤玉树姿。
黄鹄能忍饥,两翅久不擘。苍苍云海路,岁晚将无获。
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
"城西簇簇三叛族,叛者为谁蔡吴蜀。中使提刀出禁来,
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。
我纵有神力,争敢将公归。扬州恶百姓,疑我卷地皮。"
今公施德礼,自然威武崇。公其共百年,受禄将无穷。"


南陵别儿童入京 / 箴幻莲

"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。
岁晚鸿雁过,乡思见新文。践此秦关雪,家彼吴洲云。
早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
明朝别后无他嘱,虽是蒲鞭也莫施。"
闲来松菊地,未省有埃尘。直去多将药,朝回不访人。
老鲤变化颇神异,三十六鳞如抹朱。水苞弘窟有蛟鼍,
冰洞寒龙半匣水,一只商鸾逐烟起。"
乘风瞥然去,万里黄河翻。接瞬电烻出,微吟霹雳喧。


夺锦标·七夕 / 续幼南

蛟龙干蟠水空滴。青松火炼翠烟凝,寒竹风摇远天碧。
兵书封锦字,手诏满香筒。今日身憔悴,犹夸定远功。"
峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
帝德千年日,君恩万里波。许随黄绮辈,闲唱紫芝歌。
用心空学秤无私。龙门变化人皆望,莺谷飞鸣自有时。
归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池,三清八景相追随。
何处深春好,春深豪士家。多沽味浓酒,贵买色深花。
"夜学晓未休,苦吟神鬼愁。如何不自闲,心与身为雠。


忆少年·年时酒伴 / 粟丙戌

世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"
顾惟非时用,静言还自咍。
王正降雷雨,环玦赐迁斥。倘伏夷平人,誓将依羽客。
赖得竟陵守,时闻建安吟。赠别折楚芳,楚芳摇衣襟。"
安得天上雨,奔浑河海倾。荡涤反时气,然后好晴明。"
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。


饮酒·幽兰生前庭 / 段干依诺

投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
遥想满堂欢笑处,几人缘我向西隅。"
追逐同游伴,平章贵价车。从来不堕马,故遣髻鬟斜。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
犹思风尘起,无种取侯王。"
尽理昨来新上曲,内官帘外送樱桃。"
清池曲榭人所致,野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间,
穷探极览颇恣横,物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为,


玉楼春·和吴见山韵 / 乐正建昌

土膏滋玄液,松露坠繁柯。南东自成亩,缭绕纷相罗。
海水非爱广,邓林非爱枝。风波亦常事,鳞鱼自不宜。
逍遥三弦际,万流无暂停。哀此去留会,劫尽天地倾。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒,坐久方闻四处砧。
"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
玉京十二楼,峨峨倚青翠。下有千朱门,何门荐孤士。"
吞吐一腹文,八音兼五色。主文有崔李,郁郁为朝德。
去年西京寺,众伶集讲筵。能嘶竹枝词,供养绳床禅。