抽思
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
抽思拼音解释:
geng qi shi wu yuan ming ye .yu po yin mai zhao ba huang ..
dan bi bu zhi shui ding zui .mo liu yi ji yuan shen sun .
mu wei lian zhi gui .qin yin bi yi zhen .wan feng su dian bao .wu se xiu zhuang yun .
bai fa zheng jiao he chu sheng .xian di zhan jiang zhen ke xi .you chuang fen de shi wei ming .
jiu jiang lian hai yi ban shen .wei bi chuan jing miao xia shen .
.yuan qiang dong pan yu xie hui .bang yuan chuan hua tu zheng fei .gong zi xi feng chao ba ri .
.si shi wu qiu xiao .yue fen qian li hao .leng chen zhong yue duan .guang yi tai xing gao .
jin ri lao shu cui bo shi .bu fang shu yi ban shuang jing ..
hao fu tian yuan fei .pi lei wu she xin .zi can wei lv ke .wu ji bi yan chen ..
.yu tu lun zhong fang shi shu .jin ao ding shang bie wu shan .
译文及注释
译文
竹林外两三枝(zhi)桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平(ping)生实未曾(zeng)见有。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五(wu)青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
它不(bu)露(lu)花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
别用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
古(gu)人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小(xiao)镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
金溪有个叫方仲永的百姓，家中世代以耕田为业。仲永长到五岁时，不曾认识书写工具。忽然有一天仲永哭着索要这些东西。他的父亲对此感到诧异，就向邻居那里把那些东西借来给他。仲永立刻写下了四句，并自己题上自己的名字。这首诗以赡养父母和团(tuan)结同宗族的人为主旨，给全乡的秀才观赏。从此，指定事物让他作诗，方仲永立刻就能完成，并且诗的文采和道理都有值得欣赏的地方。同县的人们对此都感到非常惊奇，渐渐地都以宾客之礼对待他的父亲，有的人花钱求取仲永的诗。方仲永父亲认为这样有利可图，就每天带领着仲永四处拜访同县的人，不让他学习。 我听到这件事很久了。明道年间，我跟随先父回到家乡，在舅舅家见到方仲永，他已经十二三岁了。我叫他作诗，写出来的诗已经不能与从前的名声相称。又过了七年，我从扬州回来，再次到舅舅家去，问起方仲永的情况，回答说：“他的才能消失了，和普通人没有什么区别了。” 王安石说：方仲永的通达聪慧，是先天得到的。他的天赋，比一般有才能的人要优秀得多；但最终成为一个平凡的人，是因为他后天所受的教育还没有达到要求。他得到的天资是那样的好，没有受到正常的后天教育，尚且成为平凡的人；那么，现在那些本来就不天生聪明，本来就是平凡的人，又不接受后天的教育，难道成为普通人就为止了吗？
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
注释
（39）尚之如此：像这样尊重他。尚，尊重，崇尚。
⑽紫塞：北方边塞。晋崔豹《古今注》：《都邑》：秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞焉。
72、正道：儒家正统之道。
<12>“幽”，周幽王，周宣王之子，公元前七八一年至前七七一年在位。在位期间，为政昏乱，被杀于骊山下，西周灭亡。事迹详见本书《周本纪》。“厉”，周厉王，周夷王之子。执政期间，剥削繁苛，压制舆论，公元前八四一年，国人暴动，厉王出奔彘（在今山西霍县），十四年后死于彘。事迹详见本书《周本纪》。
⑶黛蛾：指眉毛。
赏析
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了(liao)必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者(zuo zhe)的高明之处。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹(ji)，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想(xia xiang)。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”，主要是描绘折臂翁的外观形象，并向第二段过渡。第二段是全诗的主体，自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”，长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事，不仅使诗产生了真切自然之感，而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言，君听取”至结束，诗人又直接出面，发表议论。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中(si zhong)改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者(zuo zhe)的高明之处。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹(ji)，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想(xia xiang)。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”，主要是描绘折臂翁的外观形象，并向第二段过渡。第二段是全诗的主体，自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”，长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事，不仅使诗产生了真切自然之感，而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言，君听取”至结束，诗人又直接出面，发表议论。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中(si zhong)改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
鹊桥仙·说盟说誓
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
飞霜棱棱上秋玉。"
咏怀古迹五首·其二
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
"非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
法曲献仙音·秋晚红白莲
累年无的信，每夜望边城。袖掩千行泪，书封一尺金。
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
由来边卒皆如此，只是君门合杀身。"
杏花
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"
劝君莫忘归时节，芝似萤光处处生。"
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
斋中读书
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
书密偷看数，情通破体新。明言终未实，暗祝始应真。
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
莺梭
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
永遇乐·乙巳中秋风雨
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。"
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
池上絮
莲塘在何许，日暮西山雨。"
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。"
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
忆王孙·番阳彭氏小楼作
"桃花日日觅新奇，有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹，
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"