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倦寻芳·香泥垒燕

南北朝 / 马光祖

始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"


倦寻芳·香泥垒燕拼音解释:

shi wu you ying zhe .ju jia ru zai tu .fang zhi wu xi zhe .zai dao ru an ju .
.song xia xuan lang zhu xia fang .nuan yan qing ri man sheng chuang .jing ming ju shi jing san juan .
qi ru si xian sheng .chu chu liang wei yi .he bi chang yin yi .he bi chang ji shi .
li qi cong tou xia .gang chang dao di ku .xun you ren sheng zhu .ti bai mo chao yu .
.qian ri gui shi hua zheng hong .jin ye su shi zhi ban kong .
wu cheng ren suo zei .xing yi tian zhi fu .zha ke chen wei xiang .bu neng fu zuo hu .
zhong chao dui yun shui .you shi ting guan xian .chi ci liao guo ri .fei mang yi fei xian .
chu xu da ting zhi jun ye .huang ye .hu ye .you ye .chuan er xin chi .
fan bing rou bao zheng tang tu .yan chen luan qi wu ting sui .zhu shuai jing tiao qi mao yue .
hai niao bu zhi zhong gu le .chi yu kong jie jiang hu xin .xun xi sheng chu nan fang re .
lan she xun zhu wen tang yuan .gui fei wan zhuan shi jun ce .ti ruo bu sheng zhu cui fan .
dan hen wei mei zhuo .bu zu yi zi quan .quan jun jin ri hou .yang niao yang qing luan .
cao ya shuang ning zhong .song yi he san chi .qing guang mo du zhan .yi dui bai yun si ..

译文及注释

译文
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是(shi)规定自己读完了两万的蝇头小字。 
坐下来静观苍苔,那(na)可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
捣衣石的表面因年(nian)长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优(you)雅一点,飘得再远一点?
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
秋风萧瑟(se),天(tian)气清冷,草木凋落,白露凝霜。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮(yin)。

注释
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
⑺寘:同“置”。
(1)“秋入":进入秋天。
③赚得:骗得。
圊溷(qīng hún):厕所。
④云屏:用云母装饰的屏风,一说指上有云彩图饰的屏风。

赏析

  这首(zhe shou)诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  这首诗的主旨,前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中,最早是周始祖后稷被封于有邰(在今陕西武功),至十代孙公刘由有邰迁到豳(在今陕西邠县),到了周文王的祖父古公亶父(即周太王)又从豳迁到岐山(在今陕西岐山),都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代,文王继承前代的功业,当了“西伯”,殷纣王分庭抗礼的地步,为灭殷奠定了坚实的基础;周武王秉承父志,又进一步扩展势力,再建都于镐京,终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后,周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说:“丰水有芑,武王岂不仕?诒厥孙谋,以燕翼子。”正点明了这个要害问题,可谓是画龙点睛之笔。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰:“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰:“舜弹五弦之琴,歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰:“舜歌《南风》而天下治,《南风》者,生长之音也。舜乐好之,乐与天地同,意得万国之欢心,故天下治也。”明初,晋王朱(木冈)展扩太原城,新增修大南门,取《《南风歌》佚名 古诗》之意,原南门命名为承恩门,即辛亥革命后的首义门,新南门命名为迎泽门。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言(yu yan)过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹(miao mo)大风吹得凶猛:狂飚怒吼(nu hou),呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  卢照邻在《释疾文》中写道:“是时也天子按剑,方有事于八荒,驾风轮而梁弱水,飞日驭而苑扶桑。戈船万计兮连属,铁骑千群兮启行。文臣鼠窜,猛士鹰扬。故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁。可见卢照邻是在一种极复杂、极矛盾的心境中离开长安的。他甘心赴蜀,是出于无奈躲避的考虑的。因此诗的第五、六两句写道:“零雨悲王粲,清尊别孔融。”这实际上是把王粲比作己,把孔融比作友人,赞扬了孟学士刚直的品格。言外之意是说自己西去有王粲避难荆州之悲,而孟学士南游有孔融赋闲之叹。两句诗紧扣题目,抒写自己西使和送别友人的心情,愤世嫉俗、抑郁不平之气流露于字里行间。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部(de bu)分。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象:“既有肥羜”,“於粲洒埽,陈馈八簋”,邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”,又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与(ye yu)“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅(ge shan)胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。

创作背景

  这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗,史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,但是又不入乐,而以新题反映时事,因此这些诗被称为“新乐府”。

  

马光祖( 南北朝 )

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简 介

马光祖 马光祖(约1201—1270),字华父,号裕斋,宋浙江东阳马宅镇(一说城西)人。赐号裕斋,封金华郡公,谥号庄敏。生于南宋庆元庚申年八月二十四日(公元1200年),宝庆丙戌年(公元1226年)“试南宫叨进仕”。后历任沿江制置使、江东转运使、知临安府(今杭州)、三知建康府(今南京)、户部尚书、大学士,咸淳三年(公元1267年)拜参知政事,咸淳五年(公元1269年)升授为知枢密院事,以金紫光禄大夫(加金章紫绶者的光禄大夫)致仕。马光祖卒于咸淳癸酉年(公元1273年)五月十五日,享年七十有四。马光祖是与范中淹、王安石等齐名的宋朝名相,《宋史·卷四一六》有传。

夜书所见 / 苟上章

芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 颛孙庚

顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。


利州南渡 / 委含之

唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。


奉酬李都督表丈早春作 / 淳于宇

我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。


题破山寺后禅院 / 公孙新真

旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
非君固不可,何夕枉高躅。"
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,


采桑子·时光只解催人老 / 马佳沁仪

中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。


鸨羽 / 单于映寒

真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。


邯郸冬至夜思家 / 猴桜井

妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。


丰乐亭游春·其三 / 漆雕佳沫

"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。


水调歌头·徐州中秋 / 慕容永香

"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。