頍弁
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
霏微傍青霭，容与随白鸥。竹阴交前浦，柳花媚中洲。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
頍弁拼音解释:
ling wai chun guo ban .tu zhong huo you xin .yin qin qing yuan xia .liu lian bei gui ren .
qian nian yin zhuo ku sang gen .bu sui hai yan bai liang qu .ying wu yu huan xian bao en .
.you si chui wo yu yi yi .zhi shang hong xiang pian pian fei .
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
.qun wu gui da hua .liu long tui xi huang ...gan huai ..
ding si fu xi tou gu cu .yi song gen .bang yan feng .qu lu yao shen chang yu dong .
yao tian shu yu guo .lie xiu luan yun shou .jin xi shui jia su .gu yin yue se qiu ..
.ou xiang lu hua shen chu xing .xi guang shan se wan lai qing .
fei wei bang qing ai .rong yu sui bai ou .zhu yin jiao qian pu .liu hua mei zhong zhou .
jing she he chong kuang .fan ju yi hong shu .jia hong shi guang yin .gou yun tiao ba qu .
译文及注释
译文
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的(de)回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到(dao)当年范蠡的小船上。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
石公说：徐文长先生的命途多艰，坎坷不断，致使他激愤成狂疾，狂病的不断发作，又导致他被投入监狱，从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛，再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此，仍有胡公这样的不世之豪杰，世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇，这是胡公认(ren)识到了他的价值，他的上奏表文博得皇帝的欢心，表明皇帝也认识到了他的价值，唯一欠缺的，只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起，可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气，将来历史自会有公正的定论，又怎么能说他生不逢时，始终不被社会承认呢？
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
路上碰(peng)到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因(yin)为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
注释
行迈：远行。
柑马：给马嘴衔木棍。秣：喂。
⑼谪仙：谪居人间的仙人。李白《对酒忆贺监》诗序：“太子宾客贺公（知章）于长安紫极宫一见余，呼余为谪仙人。”
②平芜：指草木繁茂的原野。
（18）易地：彼此交换地位。
赏析
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上(gan shang)，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花(cong hua)卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与(yu)佛已有了精神交流的契机。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗(jiu shi)而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波(gan bo)澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意(ren yi)见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上(gan shang)，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花(cong hua)卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与(yu)佛已有了精神交流的契机。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗(jiu shi)而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波(gan bo)澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意(ren yi)见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
创作背景
北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击，家人连遭不幸，李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了，就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，黄庭坚被贬到当涂做太守，杨姝只有十三岁，就为黄庭坚的遭遇抱不平，她弹了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐，最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处，李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音，接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的爱情词。
宋荦( 未知 )
收录诗词 (9537) 首
简 介
宋荦 宋荦（1634年～1714年），字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。汉族，河南商丘人。官员、诗人、画家、文物收藏家。“后雪苑六子”之一。宋荦与王士祯、施润章等人同称“康熙年间十大才子”。康熙五十三年（1714年），宋荦奉诣入京师为康熙皇帝贺寿，被加官为太子少师，复赐以诗，回到家乡商丘。九月十六日卒，享年八十岁。康熙下旨赐祭葬于其家乡商丘，祟祀名宦乡贤，葬于西陂别墅（今大史楼村）。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望，彩云白鹤方徘徊。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
杨柳枝·宜春苑外最长条
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
秋风已振衣，客去何时归。为问当途者，宁知心有违。"
萧条凉叶下，寂寞清砧哀。岁晏仰空宇，心事若寒灰。"
树绕温泉绿，尘遮晚日红。拂衣从此去，高步蹑华嵩。"
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
卖油翁
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
"仙冠轻举竟何之，薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日，
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
志彼哲匠心，俾其来者识。"
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
轮台歌奉送封大夫出师西征
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
"一别几经春，栖迟晋水滨。鹡鸰长在念，鸿雁忽来宾。
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
菩萨蛮·送曹君之庄所
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。"
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
读书要三到
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
临江仙·丝雨如尘云着水
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
篇翰如云兴，京洛颇优游。诠文不独古，理妙即同流。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在，仙驾飘飖不可期。
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
水调歌头·淮阴作
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
"小隐慕安石，远游学屈平。天书访江海，云卧起咸京。
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
惟昔鹰将犬，今为侯与王。得水成蛟龙，争池夺凤凰。
齐安郡晚秋
多病无因酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿，目送征鸿远奋飞。
金陵劳劳送客堂，蔓草离离生道旁。古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐，朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章，今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月，独宿空帘归梦长。
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
"秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。
一丛花·溪堂玩月作
"解玺传唿诏侍中，却来高卧岂疏慵。
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
"千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满，
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"