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蝶恋花·卷絮风头寒欲尽

宋代 / 顾瑛

钟镈陶匏声殷地。承云嘈囋骇日灵,调露铿鈜动天驷。
"意气百年内,平生一寸心。欲交天下士,未面已虚襟。
"紫陌炎氛歇,青苹晚吹浮。乱竹摇疏影,萦池织细流。
昔闻九代有馀名,今日百兽先来舞。钩陈周卫俨旌旄,
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。
疾起扬雄赋,魂游谢客诗。从今好文主,遗恨不同时。
为将金谷引,添令曲未终。"
既诠众妙理,聊畅远游情。纵心驰贝阙,怡神想玉京。
"洛阳难理若棼丝,椎破连环定不疑。
"潘园枕郊郭,爱客坐相求。尊酒东城外,骖騑南陌头。
雨雪颜容改,纵横才位孤。空怀老臣策,未获赵军租。
"洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
毗陵震泽九州通,士女欢娱万国同。伐鼓撞钟惊海上,
岁晏风落山,天寒水归壑。览物颂幽景,三乘动玄钥。
曰我旧梁氏,辑绥艰难。江汉之阻,都邑固以完。
片心惆怅清平世,酒市无人问布衣。"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽拼音解释:

zhong bo tao pao sheng yin di .cheng yun cao zan hai ri ling .diao lu keng hong dong tian si .
.yi qi bai nian nei .ping sheng yi cun xin .yu jiao tian xia shi .wei mian yi xu jin .
.zi mo yan fen xie .qing ping wan chui fu .luan zhu yao shu ying .ying chi zhi xi liu .
xi wen jiu dai you yu ming .jin ri bai shou xian lai wu .gou chen zhou wei yan jing mao .
sheng se ru zhuan yuan .xi yang luo shen gu .reng ling shen mo hou .shang zu ping sheng yu .
ji qi yang xiong fu .hun you xie ke shi .cong jin hao wen zhu .yi hen bu tong shi .
wei jiang jin gu yin .tian ling qu wei zhong ..
ji quan zhong miao li .liao chang yuan you qing .zong xin chi bei que .yi shen xiang yu jing .
.luo yang nan li ruo fen si .zhui po lian huan ding bu yi .
.pan yuan zhen jiao guo .ai ke zuo xiang qiu .zun jiu dong cheng wai .can fei nan mo tou .
yu xue yan rong gai .zong heng cai wei gu .kong huai lao chen ce .wei huo zhao jun zu .
.luo yang li hua luo ru xian .he yang tao ye sheng fu qi .
pi ling zhen ze jiu zhou tong .shi nv huan yu wan guo tong .fa gu zhuang zhong jing hai shang .
sui yan feng luo shan .tian han shui gui he .lan wu song you jing .san cheng dong xuan yue .
yue wo jiu liang shi .ji sui jian nan .jiang han zhi zu .du yi gu yi wan .
pian xin chou chang qing ping shi .jiu shi wu ren wen bu yi ..

译文及注释

译文
世上行路呵多么艰难,多么艰难; 眼前歧路这么多,我该向北向南?
晚上恋人相(xiang)会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
天下起义军归(gui)附了有道的大唐,迷楼(lou)倾覆王朝末日恰似景阳楼。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽(bi),询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以(yi)看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
故(gu)园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
茫茫的海上升起一轮(lun)明月,此时你我都(du)在天涯共相望。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚(jiao)步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
凌晨鸡鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。

注释
琼枝玉树:比喻人姿容秀美。
⒂关西:玉门关以西。
④江边句:通过潮涨暗示船将启航。
56.比笼:比试的笼子。
明年:第二年。
(78)中郎将:统领皇帝侍卫的武官。

赏析

  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望(si wang)一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的(hou de)朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  再说恰当。庾信出使北朝西魏期间,梁为西魏所亡,遂被强留长安。北周代魏后,他又被迫仕于周,一直留在北朝,最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地,常常想念故国和家乡,其诗赋多有“乡关之思”,著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”,亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时,他曾远离家乡,避难南方,乱平后一时还未能回到长安,思乡之情甚切。所以,诗人用庾信的典故,既感伤历史上六朝的兴亡变化,又借以寄寓对唐朝衰微的感叹,更包含有他自己的故园之思、身世之感在内,确是贴切工稳,含蕴丰富。“伤心”二字,下得沉重,值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇,伤子死,悼国亡,哀婉动人,自云:“既伤即事,追悼前亡,惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上,自然贴切,而这不仅概括了庾信的生平遭际,也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情,更是他此时此地悲凉心情的自白。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散(san),万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉(qi wan)哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  尾联与开头照应,组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
  就诗的内容来看,全诗可分两大部分。一至五章,主要就宫室本身加以描绘和赞美;六至九章,则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  周公在其子伯禽受封于鲁后曾训戒伯禽要尊贤,说:“我,文王之子,武王之弟,成王之叔父,我于天下亦不贱矣。然我一沐三握发,一饭三吐哺,起以待士,犹恐失天下之贤人。”(《史记·鲁周公世家》)他知道自己的身份“不贱”,当然知道成王的身份更为高贵。成王为文王之孙,武王之子,血统至尊,这也几乎就是他继位时全部的政治资本,周公对此不能不充分地加以利用,以期对文王、武王感恩戴德的群臣对成王也俯首听命。因此“继序”一语出现于《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》的末句,绝非偶然,它强调成王继承的是文王、武王开创的大业,而“思不忘”对成王固然是必须兑现的誓言,对于文王、武王的旧臣,则是理所当然应尽的天职。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。

创作背景

  平慧善《李清照诗文词选译》认为,公元1121年(宣和三年辛丑)八月间,李清照自青州赴莱州,途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

  

顾瑛( 宋代 )

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简 介

顾瑛 (1310—1369)元昆山人,一名德辉,又名阿瑛,字仲瑛,号金粟道人。年三十始折节读书。筑园池名玉山佳处,日夜与客置酒赋诗,四方学士咸至其家。园池亭榭之盛,图史之富,冠绝一时。尝举茂才,授会稽教谕,辟行省属官,皆不就。张士诚据吴,欲强以官,乃去隐嘉兴之合溪。母丧归,士诚再辟之,遂断发庐墓。洪武初,徙濠梁卒。有《玉山璞稿》。

蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 微生森

"月皎昭阳殿,霜清长信宫。天行乘玉辇,飞燕与君同。
披襟扬子宅,舒啸仰重闱。"
"东城结宇敞千寻,北阙回舆具四临。丽日祥烟承罕毕,
只合当年伴君死,免教憔悴望西陵。"
足令久不得奔,讵教晨光夕昏。"
"夜风吹醉舞,庭户对酣歌。愁逐前年少,欢迎今岁多。
海风吹折最繁枝,跪捧琼盘献天帝。
斗柄更初转,梅香暗里残。无劳秉华烛,晴月在南端。"


登太白峰 / 申屠玉书

地冻根难尽,丛枯苗易失。从容肉作名,薯蓣膏成质。
夜宴经柏谷,朝游出杜原。终藉叔孙礼,方知皇帝尊。"
"结发生别离,相思复相保。何知日已久,五变庭中草。
雨去花光湿,风归叶影疏。山人不惜醉,唯畏绿尊虚。"
可嗟牧羊臣,海外久为客。"
昔去梅笳发,今来薤露晞。彤驺朝帝阙,丹旐背王畿。
帝泽倾尧酒,宸歌掩舜弦。欣逢下生日,还睹上皇年。"
"竹径女萝蹊,莲洲文石堤。静深人俗断,寻玩往还迷。


同赋山居七夕 / 霸刀神魔

"游童苏合带,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
"路喜到江尽,江上又通舟。舟车两无阻,何处不得游。
忆昔江南年盛时,平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上,
"章华宫人夜上楼,君王望月西山头。
"平湖晓望分,仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚,寻峰弄白云。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
"玉关芳信断,兰闺锦字新。愁来好自抑,念切已含嚬。
北风雁急浮清秋,万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠,


原州九日 / 虞碧竹

卿相未曾识,王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁,
流莺啼碧树,明月窥金罍。昨来朱颜子,今日白发催。
邻娃尽着绣裆襦,独自提筐采蚕叶。"
系缧降王,定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,
百万逐唿韩,频年不解鞍。兵屯绝漠暗,马饮浊河干。
客心殊不乐,乡泪独无从。"
君王厌德不忘新,况群艳冶纷来陈。是时别君不再见,
明主恩斯极,贤臣节更殚。不才叨侍从,咏德以濡翰。"


送人游塞 / 侍癸未

始下芙蓉楼,言发琅邪岸。急为打船开,恶许傍人见。"
"兰膏坠发红玉春,燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚,
"三献具举,九旗将旋。追劳表德,罢享宾天。
"海郡雄蛮落,津亭壮越台。城隅百雉映,水曲万家开。
邺城苍苍白露微,世事翻覆黄云飞。"
西海辞金母,东方拜木公。云行疑带雨,星步欲凌风。
鹊桥初就咽银河,今夜仙郎自性和。
圣期将申锡,王业成艰难。盗移未改命,历在终履端。


春泛若耶溪 / 司徒金梅

愿得乘槎一问津。更将织女支机石,还访成都卖卜人。"
冲情甄负甑,重价折角巾。悠悠天下士,相送洛桥津。
百工征往梦,七圣扈来游。斗柄乘时转,台阶捧日留。
曾是福黎庶,岂唯味虚玄。赓歌徒有作,微薄谢昭宣。"
坐望窗中蝶,起攀枝上叶。好风吹长条,婀娜何如妾。
谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
折折黄河曲,日从中央转。旸谷耳曾闻,若木眼不见。
六佾荐徽容,三簋陈芳醴。万石覃贻厥,分珪崇祖祢。"


匏有苦叶 / 拓跋亦巧

"肃事祠春溟,宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出,鹭下惊涛鹜。
我后膺灵命,爰求宅兹土。宸居法太微,建国资天府。
"怀戎前策备,降女旧因修。箫鼓辞家怨,旌旃出塞愁。
晃朗扶桑出,绵联杞树周。乌疑填海处,人似隔河秋。
吞声不许哭,还遣衣罗绮。上马随匈奴,数秋黄尘里。
宝叶交香雨,金沙吐细泉。望谐舟客趣,思发海人烟。
下有锦铺翠被之粲烂,博山吐香五云散。
卧闻塞鸿断,坐听峡猿愁。沙浦明如月,汀葭晦若秋。


归园田居·其四 / 司空光旭

鸟声随管变,花影逐风移。行乐方无极,淹留惜晚曦。"
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声,起看北斗天未明。
寒绿幽泥生短丝。锦床晓卧玉肌冷,露脸未开对朝暝。
闲居草木侍,虚室鬼神怜。有时进美酒,有时泛清弦。
临春风,听春鸟。别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
卜居旧何所,休浣尝来兹。岑寂罕人至,幽深获我思。
抚躬万里绝,岂染一朝妍。徒缘滞遐郡,常是惜流年。


郑人买履 / 巫马娜

"巴西巫峡指巴东,朝云触石上朝空。巫山巫峡高何已,
黄金锁子甲,风吹色如铁。十载不封侯,茫茫向谁说。"
流水无昼夜,喷薄龙门中。潭河势不测,藻葩垂彩虹。
望苑长为客,商山遂不归。谁怜北陵井,未息汉阴机。
资税幸不及,伏腊常有储。散诞时须酒,萧条懒向书。
始谓调金鼎,如何掩玉泉。黄公酒炉处,青眼竹林前。
春华岁岁同。荣亲未尽礼,徇主欲申功。
薛公善筹画,李相威边鄙。中冀分两河,长城各万里。


误佳期·闺怨 / 车铁峰

作颂音传雅,观文色动台。更知西向乐,宸藻协盐梅。"
途遥日向夕,时晚鬓将秋。滔滔俯东逝,耿耿泣西浮。
马系千年树,旌悬九月霜。从来共呜咽,皆是为勤王。"
紫极流宸渥,清规伫慈诲。恩波洽九流,光辉轶千载。
载笔儒林多岁月,幞被文昌佐吴越。越中山海高且深,
"江上春来早可观,巧将春物妒馀寒。水苔共绕留乌石,
天文光圣草,宝思合真如。谬奉千龄日,欣陪十地初。"
黄金忽销铄,素业坐沦毁。浩叹诬平生,何独恋枌梓。