首页 古诗词 浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

明代 / 刘敏宽

"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
"曾看南朝画国娃,古萝衣上碎明霞。
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
带帆分浪色,驻乐话朝班。岂料羁浮者,樽前得解颜。"
"朝班尽说人宜紫,洞府应无鹤着绯。
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散,清华公子笑相邀。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
处世似孤鹤,遗荣同脱蝉。仕若不得志,可为龟镜焉。"
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
恐孤食恩地,昼夜心不遑。仲夏天气热,鬓须忽成霜。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字,惜无知己脱风尘。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:

.xia ma si wu ren .kai men zhi yi shen .xin tong gu he jing .xing guo lao seng zhen .
he shi kuang guan quan bu yu .hao tian liang yue suo gao tai ..
.zeng kan nan chao hua guo wa .gu luo yi shang sui ming xia .
.si chao you guo bin ru si .long ma jing shen hai he zi .tian shang yu shu chuan zhao ye .
ming zhu wu lei yi xiu yuan .kan ju han yuan shuang li shang .he zai xian jia huo zao qian .
dai fan fen lang se .zhu le hua chao ban .qi liao ji fu zhe .zun qian de jie yan ..
.chao ban jin shuo ren yi zi .dong fu ying wu he zhuo fei .
qiong cao yin yuan xiu ceng bi .nan feng fu xiao yan wu kai .man shan cong qian pu xian bi .
jin qing ling ling shui nan si .shang fang seng shi cui wei lian ..
han kong pu sui zuo ling si .xie gong yan shang chong yun qu .zhi nv xing bian luo di chi .
wan pian gong hua gong ji liao .hong fen mei ren chou wei san .qing hua gong zi xiao xiang yao .
.qing shan bao bao lou chun feng .ri mu ming bian liu ying zhong .
chu shi si gu he .yi rong tong tuo chan .shi ruo bu de zhi .ke wei gui jing yan ..
wei wu san shan ye shi chen .lao luo sha qiu zhong gu hen .ji liao han gu wan nian chun .
shi jia tong ji mei .gong bu yu si xun .gao jia sui nan di .wei guan ou sheng jun .
kong gu shi en di .zhou ye xin bu huang .zhong xia tian qi re .bin xu hu cheng shuang .
pian yu yi cang fen tu xin .sui you gong qing wen xing zi .xi wu zhi ji tuo feng chen .
dong mei xian zhan ling tou zhi .shan chuan zi xiao pao geng diao .gu rou wu yin mian bie li .

译文及注释

译文
插着羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
  木兰决定替代父亲去(qu)服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(jian)(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在(zai)雪山之(zhi)下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更(geng)突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返(fan)回故乡。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车(che)盖。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
到达了无人之境。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。

注释
⑶时:适时,及时,合时宜的。
(15)公退:办完公事,退下休息。
(15)虎:子皮名。敏:聪明。
赐之食:赏给他吃的。双宾语。
恍惚:精神迷糊。

赏析

  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的(kai de)荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  今日把示君,谁有不平事
  这首与众不同的留别诗,没有将笔墨花在写离情别绪上,恰恰相反,它表现的是对这种情绪的超脱,通过大段的写景它表现出一种人生的解脱,对心灵超脱境界的向往,否则就难以理解这首诗,特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景,又回到抒发感慨,最后复归为“无我之境”的超然,跌宕有致,而“怀归”二句实乃点题之笔,不可放过。作为五古,这首诗也体现出元好问的诗风。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候(shi hou),常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历,嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”,说他十多年来一直应进士举,辛辛苦苦远离家乡,进京赶考,但一次也没有考中,一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考,只得离开美丽的家(de jia)乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标,为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人,前后屏居京城十四年以上,竟日苦读,奔走科场,几乎与一切人间美景隔绝。反过来说,倘使不赶考,他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
  《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题,全诗沉郁苍凉,浑沦深痛。古诗以父母死,兄不抚养弟而邻人讽之为内容,这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐(zhu),红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

刘敏宽( 明代 )

收录诗词 (2715)
简 介

刘敏宽 山西安邑人,字伯功。万历五年进士。历官兵部左侍郎兼右佥都御史,总督陕西三边。所至必整顿军备,储粮筑防,故频频奏捷。进阶少保。四十五年致仕。有《延镇图说》。

邯郸冬至夜思家 / 司马奕

太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
恐是天地媚,暂随云雨生。缘何绝尤物,更可比妍明。"
云林满眼空羁滞,欲对弥天却自伤。"
"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
"物态时情难重陈,夫君此去莫伤春。男儿只要有知己,
所以问皇天,皇天竟无语。"
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼,城邑多山夏却寒。


登高丘而望远 / 公羊央

共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
"朝携下枫浦,晚戴出烟艇。冒雪或平檐,听泉时仄顶。
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
才能诮箕斗,辩可移嵩华。若与甿辈量,饥寒殆相亚。
拂钓清风细丽,飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散,
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。


奉酬李都督表丈早春作 / 代甲寅

黄龙掉尾引郎去,使妾月明何处寻。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
祢衡莫爱山中静,绕舍山多却碍人。"
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。
"织恨凝愁映鸟飞,半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦,
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。


登岳阳楼 / 公良俊杰

汗漫真游实可奇,人间天上几人知。
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
"君父昏蒙死不回,谩将平地筑高台。
"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,


蜡日 / 夏侯欣艳

徐观稚龙出,更赋锦苞零。"
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,
偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。


生查子·新月曲如眉 / 苍凡雁

独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
更叹沱江无限水,争流只愿到沧溟。"
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
路险行冲雨,山高度隔天。难终清夜坐,更听说安边。"
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。


即事 / 陈爽

坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
古来贤俊共悲辛,长是豪家拒要津。
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
"听钟到灵观,仙子喜相寻。茅洞几千载,水声寒至今。
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
棋声花院闭,幡影石坛高。


到京师 / 阿戊午

有觉南方重,无疑厚地掀。轻扬闻旧俗,端用镇元元。"
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
红楼宴青春,数里望云蔚。金缸焰胜昼,不畏落晖疾。
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。


芙蓉曲 / 盈戊寅

"高人好自然,移得它山碧。不磨如版平,大巧非因力。
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面,石带冰棱碍马蹄。
无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。"
不堪便向多情道,万片霜华雨损来。"
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
三纪吟诗望一名,丹霄待得白头成。已期到老还沾禄,
前溪一夜春流急,已学严滩下钓筒。
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。


题张十一旅舍三咏·井 / 谷梁培乐

"病鹤带雾傍独屋,破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹,
几时献了相如赋,共向嵩山采茯苓。"
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
去岁猖狂有黄寇,官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲,
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。