吊白居易
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
"相逢浑不觉，只似茂陵贫。袅袅花骄客，潇潇雨净春。
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
失计方期隐，修心未到僧。云门一万里，应笑又担簦。"
吊白居易拼音解释:
.pan ya cu suo si ling gui .gui gu xian sheng yin dun shi .
sui yan min yue xi sheng xian .shui shi huan jia chong zi tian .shan jian huai jian zhu jun ming .
.ling bai wu xin zhu bian qiu .bu neng tong qi ni tong xiu .
.chun xue xia ying kong .fan yi la wei qiong .lian tian ning ren yue .duo di lv jian feng .
.jue lan gong li shu ming lang .hao shi cheng yao chu di xiang .
.zhen zai duo qing qiao si xin .gu jiang neng shi song can chun .wei yun wei yu tu xu yu .
yi jian mao wu zhu bu wen .gang chu wei ren ping bu ping ..
jin lin han dui wang .tai hua jing xiang lin .shui yu qun feng bing .xiang yun rui lu pin ..
.xiang feng hun bu jue .zhi si mao ling pin .niao niao hua jiao ke .xiao xiao yu jing chun .
zhuan de wu huang xin li jin .ren kan yan cao mao ling qiu ..
shi ji fang qi yin .xiu xin wei dao seng .yun men yi wan li .ying xiao you dan deng ..
译文及注释
译文
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却(que)又是另一种无可名状的痛苦。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
无数山(shan)岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
一年俸禄有三百石，到了年底还有余粮。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念(nian)，
尾声：“算了吧！
巴山楚水江上雨水多，巴人擅长吟唱本乡歌。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻(fan)滚歌舞。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
洗(xi)却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细(xi)细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬(fen)香。
如今认真打扮照照镜子啊，以后还能藏身将祸患躲开。
注释
20、所：监狱
⑸怕：一作“恨”。
⑹虚且迥：空旷而且深远，宽敞高爽之意。
天际：肉眼能看到的天地交接的地方。
（23）六气：据道家之说，世上有天地四时六种精气，修炼者服食之即能成仙。沆瀣：露水。
赏析
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空(jiang kong)壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥(ji ji)，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种(yi zhong)理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么(na me)容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情(shen qing)飞扬。可见陶李两者风格迥异。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇(ji pian)有韵诗中用韵较密的一篇。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
这首七言绝句(jue ju)写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空(jiang kong)壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥(ji ji)，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种(yi zhong)理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么(na me)容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情(shen qing)飞扬。可见陶李两者风格迥异。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇(ji pian)有韵诗中用韵较密的一篇。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
这首七言绝句(jue ju)写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
六丑·杨花
言危无继者，道在有明神。满目尽胡越，平生何处陈。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
青楼曲二首
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。"
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
西江月·新秋写兴
强仕非时彦，无闻惜昔贤。自期终见恶，未忍舍遗编。"
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
"闻道离鸾思故乡，也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路，
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
满江红·斗帐高眠
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟，莫更生疏似外人。
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽，淮阴归日故人稀。
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
垂钓
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。"
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
清明宴司勋刘郎中别业
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
只缘频燕蓬洲客，引得游人去似迷。"
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
山下泉
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
观灯乐行
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
"迟迟傍晓阴，昨夜色犹深。毕竟终须落，堪悲古与今。
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
猿涎滴鹤氅，麈尾拂僧床。弃逐随樵牧，何由报稻粱。
蜀郡文君小来识。后生常建彼何人，赠我篇章苦雕刻。
垂髯傥遇穆王驾，阆苑周流应未还。"
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"