述国亡诗
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
"远谷呈材干，何由入栋梁。岁寒虚胜竹，功绩不如桑。
"野人于我有何情，半掩柴门向月明。
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
"数塞未求通，吾非学养蒙。穷居岁杪雨，孤坐夜深风。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
述国亡诗拼音解释:
ying zhong yan hua mi .di xi zhi jiu qing .mang ren chang rao rao .an de xin he ping ..
yu wei hong ri se .qi ya bi lu zhi .hui gong yuan tong lv .ao xiang ying ke qi ..
.yuan gu cheng cai gan .he you ru dong liang .sui han xu sheng zhu .gong ji bu ru sang .
.ye ren yu wo you he qing .ban yan chai men xiang yue ming .
pian shi liu jing zhe .yi ye xiang ming qiong .ye lu tong xiao di .xi yan jin ri meng .
xie dan xiao er duo hai wu .quan jun mo jin shi chao fei ..
peng qi shi xie yi zeng shi .shi wo yi jian jing fei chang .mai zhi zui yan huang ran lao .
.shu sai wei qiu tong .wu fei xue yang meng .qiong ju sui miao yu .gu zuo ye shen feng .
.bei shuang nan yan bu dao chu .yi zhao bei ren chu ting shi .
sui yue ru bo shi ru meng .jing liu cang cui dai he ren ..
译文及注释
译文
我心郁(yu)郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关(guan)中。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿，还有紫宫夫人的绝世嗓音。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
决心把满族统治者赶出山海关。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
今日我想折下几枝来送给远(yuan)方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟(yan)雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬(ao)得过去？
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
注释
（1）漫兴：随兴所至，信笔写来。
132、监：通“鉴”，前车之鉴。
津涂：道路。张九龄《自豫章南还江上做》：“津途别有趣，况乃濯吾缨。”。唐·李行言《秋晚度废关》：“物色来无限，津途去不迷。”
32.徒：只。
萧关：宁夏古关塞名。
（29）韩国：指战国时侠士聂政为韩国严仲子报仇，刺杀韩相侠累一事。
⑷别有天地：另有一种境界。别：另外。唐段成式《酉阳杂俎·诺皋记下》：“抑知厚地之下，别有天地也。”非人间：不是人间，这里指诗人的隐居生活。
赏析
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
文学赏析
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴(mei chai)烧。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见(jian)的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪(xue)……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意(chun yi)。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
文学赏析
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴(mei chai)烧。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见(jian)的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪(xue)……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意(chun yi)。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
创作背景
这三首诗联系紧密，不可分割。唐玄宗天宝元年（742年），李白奉诏入京，担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人，才高志大，很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后，他却没被唐玄宗重用，还受到权臣的谗毁排挤，两年后被“赐金放还”，变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载（744年）离开长安时所作，詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。
韩日缵( 金朝 )
收录诗词 (8676) 首
简 介
韩日缵 明广东博罗人，字绪仲。万历三十五年进士，除检讨。累迁至礼部尚书。时宦官用权，人皆畏其凶焰，独日缵坦然处之。后充经筵讲官，得熹宗称善。卒谥文恪。
义田记
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
瑞鹤仙·郊原初过雨
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
公道天难废，贞姿世任嗔。小斋松菊静，愿卜子为邻。"
明日歌
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
洞庭云水潇湘雨，好把寒更一一知。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
重过何氏五首
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
蓬莱若探人间事，一日还应两度知。"
酒薄恨浓消不得，却将惆怅问支郎。"
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
永遇乐·乙巳中秋风雨
梓泽花犹满，灵和柳未凋。障昏巫峡雨，屏掩浙江潮。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
八月十五夜赠张功曹
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
晚春二首·其一
"汉皇无事暂游汾，底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分，
吟高仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
夏日题老将林亭
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
晓月雕梁燕语频，见花难可比他人。
"风骚为主人，凡俗仰清尘。密行称闺阃，明诚动搢绅。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
"吟送越僧归海涯，僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出，
金粟妆成扼臂环，舞腰轻薄瑞云间。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"