韩奕
如今赢得将衰老，闲看人间得意人。"
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
吾今病烦暑，据簟常昏昏。欲从石公乞，莹理平如璊.
鸟高恒畏坠，帆远却如闲。渔父闲相引，时歌浩渺间。"
"尽室寄沧洲，孤帆独溯流。天涯心似梦，江上雨兼秋。
万里亲朋散，故园沧海空。归怀正南望，此夕起秋风。"
"举目凄凉入破门，鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑，
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
韩奕拼音解释:
ru jin ying de jiang shuai lao .xian kan ren jian de yi ren ..
.han zu xi lai bing bai mao .zi ying zong miao wei bo tao .
.cheng fei mi jian yi .guan yi hao wen qin .nai shi qian xian yi .chang liu hua su xin .
wu jin bing fan shu .ju dian chang hun hun .yu cong shi gong qi .ying li ping ru men .
niao gao heng wei zhui .fan yuan que ru xian .yu fu xian xiang yin .shi ge hao miao jian ..
.jin shi ji cang zhou .gu fan du su liu .tian ya xin si meng .jiang shang yu jian qiu .
wan li qin peng san .gu yuan cang hai kong .gui huai zheng nan wang .ci xi qi qiu feng ..
.ju mu qi liang ru po men .jiao ren yi fan shang zhi en .xian hua jiu shi you han xiao .
tao hua piao xiu huang .yan zi yu song guan .yi heng qin chi cui .jie hen lu xian ban .
mu ti yun chou yuan .qiu jing yue zhan kong .ji jia dang pu bu .shi de xiao yan tong ..
译文及注释
译文
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻(zu)从不沟通往返。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无(wu)法帮助摆脱。
每到这(zhe)一天，全城闭户，携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女，下至贫民百姓，全都涂脂抹粉，鲜衣美服，重重叠叠地铺设席毡，将酒肴摆在大路边，从千人石一直到山门，如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山，樽罍似云霞般倾泻，远远望去，犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩，彩霞铺满江面，电闪雷鸣，无法具体描绘它的形状。
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵(qin)。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量(liang)在净(jing)众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看牡丹花。 暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
先王的制度：王畿以内五百里的地方称甸服，王畿以外五百里的地方称侯服，侯服以外至卫服以内的地方称宾服，宾服以外的蛮、夷地方称要服，要服以外的戎、狄地方称荒服。甸服地方的诸侯供给天子祭祀祖父、父亲的祭品，侯服地方的诸侯供给天子祭祀高、曾祖的祭品，宾服地方的诸侯供给天子祭祀远祖的祭品，要服地方的诸侯供给天子祭神的祭品，荒服地方的诸侯则朝见天子。祭祖父、父亲的祭品一日一次，祭高、曾祖的祭品一月一次，祭远祖的祭品一季一次，祭神的祭品一年一次，朝见天子一生一次。这是先王的遗训。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
魂魄归来吧！
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
支离无趾，身残避难。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
金陵空自壮观，长江亦非天堑(qian)。
注释
⑤官仓：指各地官员税收，此指贪官。
⑶邀：邀请。至：到。
⑵粟：泛指谷类。
25.众色：指各种矿石闪现出的不同光彩。炫耀：光辉夺目的样子。
17、彻：通“撤”，除去。环：指耳环、臂环一类的饰物。瑱：一种玉制的耳饰。
⑹“若在”二句：秦楼、弄玉：《列仙传》记：“萧史者，秦穆公时人，吹箫作鸾凤之响，穆公文弄玉妻焉。日与楼上吹箫作风鸣，凤来止其屋，为作凤台。”堪：能。
赏析
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免(bi mian)抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复(fu fu)杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质(te zhi)，这种艺术经验是值得注意的。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵(han)。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
此词(ci ci)咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免(bi mian)抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复(fu fu)杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质(te zhi)，这种艺术经验是值得注意的。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵(han)。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
此词(ci ci)咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
咏弓
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"繁霜作阴起，朱火乘夕发。清昼冷无光，兰膏坐销歇。
爱憎止竟须关分，莫把微才望所知。
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。"
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
拂舞词 / 公无渡河
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
吾家在田野，家事苦辽夐。耕稼一以微，囷仓自然罄。
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
"五叶初成椵树阴，紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见，
男儿自古多离别，懒对英雄泪满巾。"
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。
洞天有路不知处，绝顶异香难更闻。
华晔晔
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放，辱随荣后直须匀。
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。
一竿如有计，五鼎岂须烹。愁见天街草，青青又欲生。"
使君坐处笙歌合，便是列仙身不知。"
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
鹊桥仙·一竿风月
此中难遇逍遥事，计日应为印绶催。"
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
鱼残沙岸草，蝶寄洑流槎。共说干戈苦，汀洲减钓家。"
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
无言鬓似霜，勿谓事如丝。耆年无一善，何殊食乳儿。"
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
"江头日暖花又开，江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落，
辽东归客闲相过，因话尧年雪更深。
绝句漫兴九首·其七
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
官田赠倡妇，留妾侍舅姑。舅姑皆已死，庭花半是芜。
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
"梅花已着眼，竹叶况粘唇。只此留残岁，那堪忆故人。
"兰摧菊暗不胜秋，倚着高楼思莫收。六代风光无问处，
"吴塞当时指此山，吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨，
月阁欹眠夜，霜轩正坐时。沈思心更苦，恐作满头丝。"
如梦令·遥夜沉沉如水
"营室东回荫斥丘，少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主，
语别惜残夜，思归愁见春。遥知泊舟处，沙月自相亲。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。香烟与杀气，浩浩随风驱。
"东门车马路，此路在浮沉。白日若不落，红尘应更深。
日照双旌射火山，笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外，
"不系与舟闲，悠悠吴楚间。羞将新白发，却到旧青山。
"择友如淘金，沙尽不得宝。结交如干银，产竭不成道。
春怨 / 伊州歌
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床。
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
破门韦曲对，浅岸御沟通。莫叹连年屈，君须遇至公。"
"南朝徐庾流，洛下忆同游。酒采闲坊菊，山登远寺楼。
道林曾放雪翎飞，应悔庭除闭羽衣。
"欲下持衡诏，先容解印归。露浓春后泽，霜薄霁来威。
"江东寒近腊，野寺水天昏。无酒能消夜，随僧早闭门。
金错刀行
"无端游绝塞，归鬓已苍然。戎羯围中过，风沙马上眠。
佳人自折一枝红，把唱新词曲未终。
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
"岩前版筑不求伸，方寸那希据要津。
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
而我对月须人为。独行独坐亦独酌，独玩独吟还独悲。
咏壁鱼
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
"朝作青云士，暮为玄夜人。风灯无定度，露薤亦逡巡。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
千载昆阳好功业，与君门下作恩威。"
寄内
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
朱门别见红妆露。故故推门掩不开，似教欧轧传言语。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫，雪披江树半和春。
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
"踡跼盐车万里蹄，忽逢良鉴始能嘶。
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。