声无哀乐论
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
"金粉为书重莫过，黄庭旧许右军多。
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
莫言天上无消息，犹是夫人作鸟来。"
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
声无哀乐论拼音解释:
.chang qing qing feng zai .kui long xie li yu .tai he gao yu jiang .zhou shao bao li chu .
.jin fen wei shu zhong mo guo .huang ting jiu xu you jun duo .
.qing shan zhong die qiao cai zan .yin shui liu quan ye ji tuan .lan suo yan fei qing zhou ming .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
yuan zhong chun shang zao .ting shang lu fei she .fang jing kan you chu .qi ru xi wu hua ..
wo jin wu shi yi ru ci .chi li hu dao chang gan tou .fan fan sui bo fan ji li .
mo yan tian shang wu xiao xi .you shi fu ren zuo niao lai ..
.wei ke nang wu ji zi jin .ban sheng zong ji ren fu chen .fu qin yin nian qu lao zhong .
lu ren hui gu ying xiang guai .shi yi nian lai jian ci weng ..
.huang hua cong pan lv zun qian .you you xie xie jiu guan xian .ou yu run qiu zhong jiu ri .
译文及注释
译文
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天(tian)吧。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底(di)是什么样的人？
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
站在楼头(tou)，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将(jiang)此事上(shang)报朝廷呢？
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以(yi)继夜地不停飞翔。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
（齐宣王）说：“不是，我不是为了这些。”
佩带(dai)着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过(guo)天晴之后我来到南湖。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
注释
3、阑（lán）住：即“拦住”。
33、初阳岁：农历冬末春初。
70、秽（huì）：污秽。
(36)根据前后用语结构的特点，此句之下当有“此中年也”一句，但传统本子均无此句。
17、自：亲自
赏析
一首好诗，贵在有真情实感。有真情，可免造作扭捏、有实感，不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛(dian pei)，死别生离，或躬逢其事，身临其境。倘寄之吟咏，最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍，迁谪，行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》，写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦，情真而意切，故不待雕琢，自出佳句。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
②融古代诗词与民间口语为一体
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结(gui jie)子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
“行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借(ping jie)它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌(zhang huang)言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
②融古代诗词与民间口语为一体
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结(gui jie)子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
“行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借(ping jie)它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌(zhang huang)言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
郑方坤( 隋代 )
收录诗词 (1691) 首
简 介
郑方坤 福建建安人，字则厚，号荔乡。雍正元年进士。官至兖州知府。好搜罗文献。有《蔗尾集》、《经稗》、《五代诗话补》、《全闽诗话》、《国朝诗钞小传》等。
中洲株柳
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
霞光红泛艳，树影碧参差。莫虑言归晚，牛家有宿期。"
夜久月明人去尽，火光霞焰递相燃。"
红林擒近·寿词·满路花
女长辞姥，臣老辞主。发衰辞头，叶枯辞树。物无细大，
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
几被泥沙杂，常随混浊流。润川终自媚，照乘且何由。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
思越人·紫府东风放夜时
"旃檀刻像今犹少，白石镌经古未曾。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
少年游·栏干十二独凭春
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
唳鹤晴唿侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
"清砧击霜天外发，楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽，
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
折桂令·中秋
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
寒食日重游李氏园亭有怀
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
今来合掌听师语，一似敲冰清耳根。"
愿赠丹砂化秋骨。"
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
渡江云·晴岚低楚甸
"永嘉人事尽归空，逸少遗居蔓草中。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
我爱李侍中，标标七尺强。白羽八扎弓，髀压绿檀枪。
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
贵公子夜阑曲
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
叔于田
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
春郊雨尽多新草，一路青青蹋雨归。"
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
书舂陵门扉
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
仙跸初传紫禁香，瑞云开处夜花芳。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿，回车二麦绕山黄。
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛，鳌喷仙岩隔海澜。
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。