普天乐·咏世
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
出漠独行人绝处，碛西天漏雨丝丝。"
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
普天乐·咏世拼音解释:
han you feng tang tang you wo .lao wei lang li geng he ren ..
huai shui an liu yuan zhan jing .huang ge bi chuang wei shi jian .san gong er bo wei wei rong .
.shi er feng qian yue .san sheng yuan ye chou .ci zhong duo guai shi .ri xi shu han liu .
zhi cao ying fei yan .tao hua xiao su ren .lou tai zheng song han .ji quan yi xian qin .
jing huang fu qing lu .pei hui ying bao wei .ci shi qian li dao .yan wang du yi yi ..
.chi shang jin xiao feng yue liang .xian jiao shao le li ni shang .
ming yue zai tian jiang feng guan .ye shen chui xiang yu chen jun ..
he shi bu gui wu xia qu .gu lai ren shi duan ren chang ..
chu mo du xing ren jue chu .qi xi tian lou yu si si ..
.zhu ren wan ru huang cheng su .wen ke pei hui he suo xu .
yan wei wang you nen .shen yuan jue li qing .wei qi kan ju shi .dui jing lu yao jing .
译文及注释
译文
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心(xin)情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
长江之水，悠悠东流，不知道什(shi)么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
万舸千舟江上往来，连帆一片过扬州。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色(se)。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方(fang)圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞(fei)于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
柏树枝干崔嵬郊原增生古(gu)致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
注释
⑶花径：花丛间的小径。
（8）捐馆舍：死亡的婉称。《战国策·赵策》：“今奉阳君捐馆舍。”鲍彪注：“礼：妇人死日捐馆舍。盏亦通称。”按欧阳修卒子熙宁五年（1072）。
⑥未央：没有止息。
⑸玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗：“玉轮涵地开，剑匣连星起。”
⑴侍御：官职名。
坼晓风：（梅花)在晨风中开放。
曰：说。
赏析
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感(de gan)受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
本诗为托物讽咏之作。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
诗的前两句用了两个比喻(bi yu)，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开(yi kai)头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
其五
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
第一部分即前十八句，主要介绍修竹(xiu zhu)的生长环境和优良质地。首二句，形象地概括了这一立意。“南岳”，即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集，一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”，既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态，也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的，但是，在诗人看来，它们与修竹相较，却有所逊色，所以特意以“孤翠”二字，以显其精。接下去，诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句，紧承首句，描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭，下有涧溪烟雨，突出了处境的幽僻；夜闻鼯叫，昼听泉鸣，渲染了四周的清静；春风舒缓，白露清凉，更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境，所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐，“密色”仿佛受到了美玉的滋润(zi run)。“岁寒霜雪苦”以下八句，上承第二句，表现修竹的品性。“含彩独青青”，照应了上文的“孤翠”，突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着，诗人由表及里，以“岂不厌凝冽”的反诘，转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽，一切草木皆应时而发，竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群，不趋时争荣，接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比，揭示了修竹不屑与春木争荣的实质，又探本溯源，表现了它的志向：“始愿与金石，终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石，坚贞不二，永不凋零。这段议论，诗人采用反诘、对比、比拟等手(deng shou)法，寓理于象，笔挟风力，使行文“结言端直”、“意气骏爽”（刘勰《文心雕龙·风骨》），显得尤为刚健有力。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
本诗为托物讽咏之作。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
诗的前两句用了两个比喻(bi yu)，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开(yi kai)头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
其五
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
第一部分即前十八句，主要介绍修竹(xiu zhu)的生长环境和优良质地。首二句，形象地概括了这一立意。“南岳”，即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集，一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”，既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态，也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的，但是，在诗人看来，它们与修竹相较，却有所逊色，所以特意以“孤翠”二字，以显其精。接下去，诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句，紧承首句，描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭，下有涧溪烟雨，突出了处境的幽僻；夜闻鼯叫，昼听泉鸣，渲染了四周的清静；春风舒缓，白露清凉，更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境，所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐，“密色”仿佛受到了美玉的滋润(zi run)。“岁寒霜雪苦”以下八句，上承第二句，表现修竹的品性。“含彩独青青”，照应了上文的“孤翠”，突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着，诗人由表及里，以“岂不厌凝冽”的反诘，转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽，一切草木皆应时而发，竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群，不趋时争荣，接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比，揭示了修竹不屑与春木争荣的实质，又探本溯源，表现了它的志向：“始愿与金石，终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石，坚贞不二，永不凋零。这段议论，诗人采用反诘、对比、比拟等手(deng shou)法，寓理于象，笔挟风力，使行文“结言端直”、“意气骏爽”（刘勰《文心雕龙·风骨》），显得尤为刚健有力。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
创作背景
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
早蝉
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
南乡子·好个主人家
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。"
君子有所思行
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐，醉里还披漉酒巾。
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
临江仙·峭壁参差十二峰
"野寺寻花春已迟，背岩唯有两三枝。
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
西南扫地迎天子。"
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
我行其野
"月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河近，衣沾玉露寒。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"
点绛唇·屏却相思
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
"朝下归来只闭关，羡君高步出人寰。
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
何言履道叟，便是沧浪子。君若趁归程，请君先到此。
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
采桑子·何人解赏西湖好
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
"一步一愁新，轻轻恐陷人。薄光全透日，残影半销春。
剃发多缘是代耕，好闻人死恶人生。
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
织妇词
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
"琵琶洲上人行绝，干越亭中客思多。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
"与君同在少年场，知己萧条壮士伤。
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
阻雪
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
"路岐知不尽，离别自无穷。行客心方切，主人樽未空。
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
水仙子·舟中
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
荆卿不了真闲事，辜负田光一片心。"
春风为催促，副取老人心。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"