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葛覃

明代 / 赵师商

秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。
冯轼望远道,春山无断绝。朝行入郢树,夜泊依楚月。
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
深云道者相思否,归去来兮湘水滨。"
欲识用心精洁处,一瓶秋水一炉香。"
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
政化由来通上灵,丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰,
"汉皇举遗逸,多士咸已宁。至德不可拔,严君独湛冥。
白云有奇色,紫桂含天风。即应迎鹤书,肯羡于洞洪。
"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
谁能将我相思意,说与江隈解佩人。"
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
"相如曾作凤兮吟,昔被文君会此音。


葛覃拼音解释:

yang kai wu ye .can chang san mian .ren jie mang po .hua shen xian chuan .
feng shi wang yuan dao .chun shan wu duan jue .chao xing ru ying shu .ye bo yi chu yue .
da zhe gui liang li .zhi ren shang zhi ji .jing fang dong you zan .shen ao xian fa hui .
.qing ge qu bu yi .dong feng chui lv ping .yu kan mei shi xue .zhi shang liu jia chun .
shen yun dao zhe xiang si fou .gui qu lai xi xiang shui bin ..
yu shi yong xin jing jie chu .yi ping qiu shui yi lu xiang ..
.liang an shan qing ying .zhong liu yi zhao sheng .yuan wu feng lang dong .zheng xiang xi yang heng .
zheng hua you lai tong shang ling .feng nian xiang rui man chuang ming .qi yan zuo jiu deng ning yan .
.han huang ju yi yi .duo shi xian yi ning .zhi de bu ke ba .yan jun du zhan ming .
bai yun you qi se .zi gui han tian feng .ji ying ying he shu .ken xian yu dong hong .
.mo zhi he lu qu zhui pan .kong xiang ren jian chu shi jian .du kou yi tong ju shi shi .
shui neng jiang wo xiang si yi .shuo yu jiang wei jie pei ren ..
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
.xiang ru zeng zuo feng xi yin .xi bei wen jun hui ci yin .

译文及注释

译文
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往(wang),长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂(kuang)放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
屋里,
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
星(xing)星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚(gun)滚东流。
小芽纷纷拱出土,
将水榭亭台登临。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
此举全面反攻可以打(da)开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静(jing)寂。

注释
咸:都。
⑤峨峨:高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
课:这里作阅读解。
覆水:旧称被遗弃的妇女。难重荐:难以重荐枕席,此句是说被遗弃的妇女就象泼出去的水难聚那样难以重荐枕席。
20. 笑:耻笑,讥笑。
(9)甫:刚刚。
(71)逴:远。绝垠:指天边。寒门:北极之山。
⑼絺(chī):细的葛纤维织的布。綌(xì):粗的葛纤维织的布。

赏析

  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际(yao ji)恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是(ru shi)。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  “未变初黄”,准确地点出了早春季节,此时柳树枝上刚吐新芽,正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞,第四句以“不知”一词,对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法,以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽,使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世,针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面(zheng mian)交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不(you bu)露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花(su hua)同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  这首绝句,通过白色长虹的比喻,瑶台泼酒的幻想,借助晴天和晚日的烘托,描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼,却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在(zhi zai)沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

赵师商( 明代 )

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简 介

赵师商 赵师商,伯泌子。太祖八世孙(《宋史》卷二二一《宗室世系表》)。尝通判太平府(《历朝上虞诗集》卷三)。

虞美人·春花秋月何时了 / 乌丁

"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。
"吴缣楚练何白皙,居士持来遗禅客。禅客能裁漉水囊,
无事终无事,令枯便合枯。他年相觅在,亦不是生苏。"
"白云关我不关他,此物留君情最多。
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离,凭师一话吟朝饥。"


山园小梅二首 / 佛巳

"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。
"永日还欹枕,良宵亦曲肱。神闲无万虑,壁冷有残灯。
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,
何处江村有笛声,声声尽是迎郎曲。"
赤水珠何觅,寒山偈莫吟。谁同论此理,杜口少知音。
旅坟孤fb岳,羸仆泣如儿。多少求名者,闻之泪尽垂。"
北阙应无梦,南山旧有名。将何喻浮世,惟指浪沤轻。"


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 悲伤路口

近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
我独居,名善导。子细看,何相好。
二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
清在如江水,仁留是国风。光征二千石,扫第望司空。"
出为儒门继孔颜。
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚,借我临池价斗高。
凤辇通门静,鸡歌入漏长。宴荣陪御席,话密近龙章。


卫节度赤骠马歌 / 公叔壬申

谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
处士不生巫峡梦,虚劳神女下阳台。"
"衡岳去都忘,清吟恋省郎。淹留才半月,酬唱颇盈箱。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 宰父青青

"不因居佛里,无事得相逢。名重朝端望,身高俗外踪。
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
"门径众峰头,盘岩复转沟。云僧随树老,杏水落江流。


水仙子·咏江南 / 图门宝画

早知蜀地区娵与,悔不长安大比丘。"
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
大郊远阔空无边,凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限,
岚光生眼力,泉滴爽吟魂。只待游方遍,还来扫树根。"
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
非莫非于饰非,过莫过于文过。及物阴功,子孙必封。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 百里春胜

"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。
"渚宫江上别,倏忽十馀年。举世唯攻说,多君即不然。
旷达机何有,深沈器莫量。时应登古寺,佳趣在春冈。
出世朝天俱未得,不妨还往有风骚。"
"树枯不用伐,坛坏不须结。未满一千岁,自有系孙列。
竹撼烟丛滑,花烧露朵干。故人相会处,应话此衰残。"
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 兆凯源

株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
"长生推献寿,法坐四朝登。问难无强敌,声名掩古僧。
道终归正始,心莫问多岐。览卷堪惊立,贞风喜未衰。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
"竹杖裁碧鲜,步林赏高直。实心去内矫,全节无外饰。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
"清晨有高会,宾从出东方。楚俗风烟古,汀洲草木凉。
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。


鸱鸮 / 牵庚辰

日暮祖侯吟一声,长安竹柏皆枯死。"
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
不栖恶木上,肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰,拟踪幽人辙。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
连理枝前同设誓,丁香树下共论心。
灵嘉早晚期,为布东山信。"


张佐治遇蛙 / 虞惠然

"忆昨会诗酒,终日相逢迎。今来成故事,岁月令人惊。
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。
饵之千日功便成,金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身,
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
"可能东海子,清苦在贫居。扫地无闲客,堆窗有古书。
可叹往年至今日,任运还同不系舟。
岘首故人清信在,千书万书取不诺。微人昔为门下人,