神弦
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
"月色四时好，秋光君子知。南山昨夜雨，为我写清规。
谁道芙蓉水中种，青铜镜里一枝开。"
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
"尽室遍相将，中方上下方。夜深楠树远，春气陌林香。
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
"至道不可见，正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮，
"曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问，
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软，松花浮水注瓶香。
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
神弦拼音解释:
shu yu jin cheng jie .shan yi gui shui lian .he dang kai ji ri .wu wu yi ping chuan ..
.yue se si shi hao .qiu guang jun zi zhi .nan shan zuo ye yu .wei wo xie qing gui .
shui dao fu rong shui zhong zhong .qing tong jing li yi zhi kai ..
.ren duo zhi yu du nan qiu .ren fu zhi yin du ai chou .
.jin shi bian xiang jiang .zhong fang shang xia fang .ye shen nan shu yuan .chun qi mo lin xiang .
yi xi long tu sheng .fang jin he yu quan .gui zhi xiang ke xi .yang ye jiu pin chuan .
.zhi dao bu ke jian .zheng sheng nan de wen .hu feng yu ke bao lv qi .
.zeng gong shan weng ba jiu shi .shuang tian bai ju rao jie chi .shi nian quan xia wu ren wen .
bai xue yi sheng chun si chang .liu xu yong di tian na ruan .song hua fu shui zhu ping xiang .
.ji shui huan ping an .chun lai yin zheng xi .jiu qu tong guo xia .xin yan jue hu xi .
译文及注释
译文
学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经(jing)》、《乐经》有法度但嫌疏略；《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实；《春秋》隐微但不够周详；仿效良师学习君子的学问，既崇高又全面，还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
想问问昔日盈门的宾客，今天会有几个还肯前来？
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
不要惶悚恐惧战战兢兢。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我(wo)俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花(hua)的游戏。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜(ye)里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于天地之间。
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使(shi)人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意(yi)，这不正是气候宜人的季节吗？
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛(zhu)也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
注释
⒆背城借一：背靠着城，再打一仗。意即在城下决一死战。
⑵最是：正是。处：时。
（58）"年三十"三句：李善注以为语出《东观汉记》载刘秀《赐隗嚣书》。所更非一，所经历的事不只一件。
⑶江岭：江南岭外之地。岭，这里指大庾岭。唐代时期的罪人常被流放到岭外。流人：被流放的人，这里指袁拾遗。
⑷汉：一作“楚”；连：一作“流”。
262.厥严：楚国的威严。奉：保持。
④檀：檀色，近赭的红色，屡见《花间集》，如张泌《生查子》“檀画荔枝红”，表示这个颜色最为明白。这口红只圆圆地涂在唇中间，故曰“点”。李珣《浣溪沙》“翠钿檀注助容光”，“注”亦“点”也。又称“檀的”。杜牧《寄沣州张舍人笛》“檀的染时痕半月”，写形状犹为明白。
7、全：保全。
赏析
这首诗是陶渊明组诗《归园田居》五首的最后一首。对此诗的首句“怅恨独策还(huan)”，有两种解说：一说认为这首诗是紧承第四首《归园田居·久去山泽游》而作，例如方东树说，“怅恨”二字，承上昔人死无余意来”（《昭昧詹言》卷四），黄文焕也说，“昔人多不存，独策所以生恨也”（《陶诗析义》卷二）；另一说认为这一句所写的“还”，是“耕种而还”（邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语）。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情，则组诗第四首《归园田居·久去山泽游》之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往，应该不会“独策还”。如果作者是耕种归来，则所携应为农具，应如这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》所写，“荷锄”而归，似不应策杖而还。联系下三句看，此句所写，似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”，可以与此句中的“还”字有关，是因游兴未尽而日色将暮，不得不还；也可以与此句中的“独”字有关，是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感，既是这次游而无伴的孤寂感，也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”（《楚辞·渔父》）的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”，写的应是真景实事，但倘若驰骋联想，从象喻意义去理解，则当时的世途确是布满荆榛，而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹，三闾发已矣之哀”，不妨设想：其在独游之际，所感原非一事，怅恨决非一端。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的(qing de)一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
赏析四
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另(dao ling)一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事，寄慨遥深；后两句既有送行之意，也有对金兵的突然退却难以置信，又欣喜若狂。
对于这种醉后悟道境界的突然到来，诗人非常(fei chang)高兴，他感到自己已很久没有这种心境了，因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候，怕自己过(ji guo)早地酒醒，又回到残酷的现实社会中来，被种种忧心的事所折磨，因此，他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”，直喝到月上中天。他对酒狂歌，逍遥自得，久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的(qing de)一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
赏析四
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另(dao ling)一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事，寄慨遥深；后两句既有送行之意，也有对金兵的突然退却难以置信，又欣喜若狂。
对于这种醉后悟道境界的突然到来，诗人非常(fei chang)高兴，他感到自己已很久没有这种心境了，因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候，怕自己过(ji guo)早地酒醒，又回到残酷的现实社会中来，被种种忧心的事所折磨，因此，他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”，直喝到月上中天。他对酒狂歌，逍遥自得，久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
怨歌行
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去，依依春草水分流。
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁，叶尽孤村见夜灯。
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
玉楼春·尊前拟把归期说
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。
"从来多是游山水，省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少，
"失意归三径，伤春别九门。薄烟杨柳路，微雨杏花村。
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
咏山泉 / 山中流泉
饮疑蠲宿疾，见自失烦襟。僧共云前濑，龙和月下吟。
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
心随秦国远，梦到楚山迷。却恨衔芦雁，秋飞不向西。"
佩玉春风里，题章蜡烛前。诗书与箴训，夫哲又妻贤。"
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
便欲此居闲到老，先生何日下青冥。"
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
迢迢牵牛星
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
暂落还因雨，横飞亦向林。分明去年意，从此渐闻砧。"
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水，又怜春草自侵堤。
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼，祈寿千年别上杯。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
有赠
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
极浦浮霜雁，回潮落海查。峨嵋省春上，立雪指流沙。"
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
意气倾歌舞，阑珊走钿车。袖障云缥缈，钗转凤欹斜。
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
华山畿·君既为侬死
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
冬柳
得主劳三顾，惊人肯再鸣。碧虚天共转，黄道日同行。
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
咏茶十二韵
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
"鹏鱼何事遇屯同，云水升沉一会中。刘放未归鸡树老，
"岁暮见华发，平生志半空。孤云不我弃，归隐与谁同。
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
"九县怀雄武，三灵仰睿文。周王传叔父，汉后重神君。
数日
如今更有将军否，移取潼关向北来。"
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河，鸾咽鹤唳飘飖歌。
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕。"
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
"君不见，马侍中，气吞河朔称英雄；君不见，韦太尉，
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
夜别韦司士
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
东西南北皆垂泪，却是杨朱真本师。"
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
西覃积石山，北至穷发乡。四凶有獬豸，一臂无螳螂。
须知此意同生死，不学他人空寄衣。"
"不教荣乐损天机，愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔，
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
后山鹤唳断，前池荷香发。境寂凉夜深，神思空飞越。"