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正月十五夜

两汉 / 李山甫

"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
孤标爽迈,深造精研。 ——汤衡
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽,解铺寒水不教流。
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
"万里长江一带开,岸边杨柳几千栽。
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。


正月十五夜拼音解释:

.luo ye man shan zhou .xian mian bing wei chou .chuang yin lian zhu zhen .yao qi ran cha ou .
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
gu biao shuang mai .shen zao jing yan . ..tang heng
.du ye si jun qie .wu ren zhi ci qing .cang zhou gui wei de .hua fa bie lai sheng .
duan bi lao yuan sheng yu jue .niao zhuo bing tan yu jing kai .feng qiao yan liu shui jing zhe .
.niao niao xiang ying san si zhi .ting ting hong yan zhao jie chi .zheng dang wan jian chu kai chu .
zhi he feng ti ji lie hou .xue juan xiao bing chang pa zhan .jie pu han shui bu jiao liu .
ye hong dui wan jing .ju leng jie kong lei .bu de shi xiang fang .nan jiang dao zi kai ..
.wan juan tu shu qian hu gui .shi zhou yan jing si shi he .hua xin lu xi xing xing xue .
duo shao jia mo zou feng su .dou niu gu jian zai ping jin ..
yin xie yi jia zhu .ying de ban nian yin ...shi shou xian ..
.chao lu sa shi ru zhuo jin .wan feng piao chu si yi dian .
zhao de xiang hun jue shao weng .jiu hua deng zhu xiao huan kong .
yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
.wan li chang jiang yi dai kai .an bian yang liu ji qian zai .
feng nian ying nan wen .long ran bu ke pan .qian qiu yi hen chu .yun wu suo qiao shan .

译文及注释

译文
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
  上帝骄纵又放(fang)《荡》佚名 古诗,他是下民的君王(wang)。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
在这冰天雪地的十二月里,幽州的一个思妇在家中不歌不笑,愁眉紧锁。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了(liao)暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
小韦哥从长安来,现在要回归长安去。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正(zheng)可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
到达了无人之境。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相(xiang)开放。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。

注释
5、伯:通“霸”,春秋时诸侯的盟主。
52、九天:古人认为天有九重,故言。
华阴:即华山,在今陕西渭南县南。
⑾采造家:指专管采伐、建筑的官府派出的人员。采造,指专管采伐、建筑的官府。
縠纹:比喻水波细纹。縠,绉纱。
可僦民使治之者几所(雇;处) 僧道士食之羡粟书于籍者其几具存(多余;簿籍;实存)注音
⑾金、锡:黄金和锡,一说铜和锡。闻一多《风诗类钞》主张为铜和锡,还说:“古人铸器的青铜,便是铜与锡的合金,所以二者极被他们重视,而且每每连称。”

赏析

  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春(chun)。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  全诗三章,每章三句,全诗由睹物到思人,由思人到爱物,人、物交融为一。对《甘棠》佚名 古诗树的一枝一叶,从不要砍伐、不要毁坏到不要折枝,可谓爱之有加,这种爱源于对召公德政教化的衷心感激。而先告诫人们不要损伤树木,再说明其中原因,笔意有波折亦见诗人措辞之妙。方玉润《诗经原始》说:“他诗练字一层深一层,此诗一层轻一层,然以轻愈见其珍重耳。”顾广誉《学诗详说》说:“丕言爱其人,而言爱其所茇之树,则其感戴者益深;不言当时之爱,而言事后之爱,则怀其思者尤远。”陈震《读诗识小录》说:“突将爱慕意说在《甘棠》佚名 古诗上,末将召伯一点,是运实于虚法。缠绵笃挚,隐跃言外。”对此诗的技巧、语言都有精辟的论述,读者可以善加体味。全诗纯用赋体铺陈排衍,物象简明,而寓意深远,真挚恳切,所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  起句云:“竹凉侵卧(qin wo)内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角(cong jiao)声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对(shi dui)白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。
  到此,读者才知道,这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼,为不教莺啼而要把莺打起,而诗人却倒过来写,最后才揭开了谜底,说出了答案。但是,这最后的答案仍然含意未伸。这里,还留下了一连串问号,例如:一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井,远去辽西?这首诗的题目是《春怨》,诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺,只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些,不必一一说破,而又可以不言而喻,不妨留待读者去想象、去思索。这样,这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  “其流甚下”,指溪的水位太低。峻急,指水势湍急;坻石,指滩石。幽邃浅狭,指溪谷幽深,溪流浅窄;蛟龙不屑,就是蛟龙不屑于居住。蛟龙,古代传说中的动物,民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也(ke ye)。”这几句话的意思是,溪没有可利于人世的地方,只是和我相类似,因而虽然用愚的称号来屈辱它,那也是可以的。然而把愚和我联系在一起,这本身就是一种愤激不平之情,从而说溪“适类于予”,使用愚的称号来屈辱溪,自然也是一种愤激不平之情了。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。

创作背景

  战国时代是群雄并立,战乱频繁的年代,也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”,这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨,精心选材,说理透彻,令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容,在运用比喻说理,叙述事件,塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作,这也体现了时代对作家的要求是如此严格。

  

李山甫( 两汉 )

收录诗词 (1796)
简 介

李山甫 李山甫,唐朝。咸通中累举不第,依魏博幕府为从事。尝逮事乐彦祯、罗弘信父子,文笔雄健,名着一方。诗一卷。

富贵曲 / 俎韵磬

"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
蝉怯纤腰步,蛾惊半额嚬。 ——张希复


舟夜书所见 / 翁梦玉

秋色望来空。 ——贾岛"
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
隐侯似病,创制规矩。 ——皎然
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 闾丘倩倩

徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。


画堂春·东风吹柳日初长 / 席冰云

一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
勿轻培塿阜,或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽,或有奇馨香。
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"


早秋山中作 / 捷癸酉

北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
《零陵总记》)
心宗本无碍,问学岂难同。"
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 景昭阳

昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
至今不改当时色,留与王孙系酒船。
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"


襄邑道中 / 宣凝绿

"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
"沙塞秋应晚,金闺恨已空。那堪裂纨素,时许出房栊。
"相好全如梵,端倪只为隋。宁同蚌顽恶,但与鹬相持。 ——段成式
"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。


形影神三首 / 夏侯雨欣

月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。


锦缠道·燕子呢喃 / 张廖辛月

身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。


小星 / 司徒长帅

织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
"杳霭三春色,先从帝里芳。折杨犹恨短,测景已忻长。
明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"