庭燎
"五瑞分王国，双珠映后家。文飞书上凤，武结笥中蛇。
早时歌扇薄，今日舞衫长。不应令曲误，持此试周郎。"
"左宪多才雄，故人尤鸷鹗。护赠单于使，休轺太原郭。
巫峡云开神女祠，绿潭红树影参差。
山响传凤吹，霜华藻琼钑。属国拥节归，单于款关入。
及此承休告，聊将狎遁肥。十旬俄委疾，三径且殊归。
复看题柳叶，弥喜荫桐圭。"
瑞麦两岐秀，嘉禾同颖新。宁知帝王力，击壤自安贫。"
"塞坦通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
庭燎拼音解释:
.wu rui fen wang guo .shuang zhu ying hou jia .wen fei shu shang feng .wu jie si zhong she .
zao shi ge shan bao .jin ri wu shan chang .bu ying ling qu wu .chi ci shi zhou lang ..
.zuo xian duo cai xiong .gu ren you zhi e .hu zeng dan yu shi .xiu yao tai yuan guo .
wu xia yun kai shen nv ci .lv tan hong shu ying can cha .
shan xiang chuan feng chui .shuang hua zao qiong sa .shu guo yong jie gui .dan yu kuan guan ru .
ji ci cheng xiu gao .liao jiang xia dun fei .shi xun e wei ji .san jing qie shu gui .
fu kan ti liu ye .mi xi yin tong gui ..
rui mai liang qi xiu .jia he tong ying xin .ning zhi di wang li .ji rang zi an pin ..
.sai tan tong jie shi .lu zhang di qi lian .xiang si zai wan li .ming yue zheng gu xuan .
shan bao lu hong qian .luo qing ya jin lv .ming yue xi nan lou .zhu lian dai mao gou .
译文及注释
译文
取食不苟且求得饱腹就行啊，穿衣不苟且求得暖身(shen)就好。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里(li)有一半裹着花瓣。
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新(xin)。
但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表(biao)达对那美好年华的思念。（此句为转折句。）
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依(yi)然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今(jin)政局转为平和，我也是大(da)略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润(run)的乐声了。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
大理寺小官吏王禹偁撰写此文，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴(yan)席，友朋列坐其次。
注释
20、渊：深水，深潭。
①雨霰（xiàn）：细雨和雪珠。苏轼《蝶恋花·徽雪有人送》词：帘外东风交雨霰，帘里佳人，笑语如莺燕。
2达旦：到天亮。
2、无行路：没有留下春去的行踪。行路，指春天来去的踪迹。
⑹三峡：指长江三峡。其说不一，今以瞿塘峡、巫峡、西陵峡为三峡，在四川奉节至湖北宜昌之间。
207.反侧：反复无常。
赏析
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡(dong dang)、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
此外，诗人吸收了民歌成句入诗，语言上有质朴自然之气，意境中具情景交融之美。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际(shi ji)上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的(za de)矛盾与痛苦。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡(dong dang)、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
此外，诗人吸收了民歌成句入诗，语言上有质朴自然之气，意境中具情景交融之美。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际(shi ji)上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的(za de)矛盾与痛苦。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
创作背景
长安城外，王之涣与友人即将离别，当时正值杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。
黎廷瑞( 五代 )
收录诗词 (3643) 首
简 介
黎廷瑞 黎廷瑞（1250年～1308年），字祥仲，鄱阳（今江西波阳）人。度宗成淳七年（1271）赐同进士出身，时年二十二。授肇庆府司法参车，需次未上。宋亡，幽居山中十年，与吴存、徐瑞等遥。元世祖至元二十三年（1286），摄本郡教事。凡五年。退后不出，更号俟庵。武宗至大元年卒。有《芳洲集》三卷，收入清史简编《鄱阳五家集》中。事见本集卷首小传。
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多，清商缓转目腾波。
"洞壑仙人馆，孤峰玉女台。空濛朝气合，窈窕夕阳开。
"二月风光半，三边戍不还。年华妾自惜，杨柳为君攀。
江童暮理楫，山女夜调砧。此时故乡远，宁知游子心。"
"千里寻归路，一苇乱平源。通波连马颊，迸水急龙门。
"此别难重陈，花深复变人。来时梅覆雪，去日柳含春。
"幽郊昨夜阴风断，顿觉朝来阳吹暖。泾水桥南柳欲黄，
唯闻旅思将花发。我家迢递关山里，关山迢递不可越。
十五从军行 / 十五从军征
望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
早被蛾眉累此身，空悲弱质柔如水。（第三拍）
叠树层楹相对起。复有青楼大道中，绣户文窗雕绮栊。
群仙去兮青春颓，岁华歇兮黄鸟哀。富贵荣乐几时兮，
"劲虏欲南窥，扬兵护朔陲。赵尧宁易印，邓禹即分麾。
五行幽机畅，三蕃妙键开。味同甘露洒，香似逆风来。
塔似神功造，龛疑佛影留。幸陪清汉跸，欣奉净居游。"
舞席千花妓，歌船五彩楼。群欢与王泽，岁岁满皇州。"
仙城寒食歌·绍武陵
人隔壶中地，龙游洞里天。赠言回驭日，图画彼山川。"
作颂音传雅，观文色动台。更知西向乐，宸藻协盐梅。"
旦逐刘伶去，宵随毕卓眠。不应长卖卜，须得杖头钱。
迹为坐忘晦，言犹强着诠。精灵竟何所，祠宇独依然。
"酌桂陶芳夜，披薜啸幽人。雅琴驯鲁雉，清歌落范尘。
嫩色宜新雨，轻花伴落梅。朝朝倦攀折，征戍几时回。"
不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。
东南美箭称吴会，名都隐轸三江外。涂山执玉应昌期，
六州歌头·少年侠气
自非仁智符天赏，安能日月共回光。"
"迢迢太行路，自古称险恶。千骑俨欲前，群峰望如削。
"凤吹遥将断，龙旗送欲还。倾都邀节使，传酌缓离颜。
"帝女出天津，和戎转罽轮。川经断肠望，地与析支邻。
"汉掖通沙塞，边兵护草腓。将行司马令，助以铁冠威。
塞垣须静谧，师旅审安危。定远条支宠，如今胜古时。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
雾披槐市蔼，水静璧池圆。愿逐从风叶，飞舞翰林前。"
留春令·咏梅花
"新岁芳梅树，繁苞四面同。春风吹渐落，一夜几枝空。
雅量沧海纳，完才庙廊施。养亲光孝道，事主竭忠规。
二门几迢递，三宫何倏爚.咫尺穷杳冥，跬步皆恬漠。
颦黛含犀竟不言，春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时，
"虚室重招寻，忘言契断金。英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
"东山怀卧理，南省怅悲翁。共见前途促，何知后会同。
青春客岷岭，白露摇江服。岁月镇羁孤，山川俄反覆。
雕谈筌奥旨，妙辩漱玄津。雅曲终难和，徒自奏巴人。"
水龙吟·过南剑双溪楼
"商飙凝素籥，玄览贲黄图。晓霜惊断雁，晨吹结栖乌。
松梢半吐月，萝翳渐移曛。旅客肠应断，吟猿更使闻。"
傅舟来是用，轩驭往应迷。兴阕菱歌动，沙洲乱夕鹥."
家住雷门曲，高阁凌飞霞。淋漓翠羽帐，旖旎采云车。
善谋虽若兹，至理焉可替。所仗有神道，况承明主惠。"
树羽迎朝日，撞钟望早霞。故人悲宿草，中使惨晨笳。
空闻岸竹动，徒见浦花繁。多愧春莺曲，相求意独存。"
风回岩岫雨中移。当轩半落天河水，绕径全低月树枝。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
休余马于幽谷，挂余冠于夕阳。曲复曲兮烟庄邃，
落花泛泛浮灵沼，垂柳长长拂御沟。御沟大道多奇赏，
"金舆翠辇迎嘉节，御苑仙宫待献春。淑气初衔梅色浅，
龙旌翻地杪，凤管飏天滨。槐阴浮浅濑，葆吹翼轻尘。"
妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪着。"
"悬匏曲沃上，孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼，声随舞凤哀。
升平贵论道，文墨将何求。有诏征草泽，微臣献谋猷。
"濬哲惟唐，长发其祥。帝命斯祐，王业克昌。
从军行
祝鸟既开罗，调人更张瑟。登原采讴诵，俯谷求才术。
愿一见而道意，结众芳之绸缪。曷余情之荡漾，
艳唱潮初落，江花露未晞。春洲惊翡翠，朱服弄芳菲。
花柳含丹日，山河入绮筵。欲知陪赏处，空外有飞烟。"
新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
承欢徒抃舞，负弛窃忘躯。"
亲政篇
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
仰德还符日，沾恩更似春。襄城非牧竖，楚国有巴人。"
弹随空被笑，献楚自多伤。一朝殊默语，千里易炎凉。
脱刀赠分手，书带加餐食。知君万里侯，立功在异域。"
荷生无以谢，尽瘁竟何酬。"
上宰议扬贤，中阿感桓速。一闻过秦论，载怀空杼轴。"
目极千馀里，悠悠春江水。频想玉关人，愁卧金闺里。
存亡一暌阻，岐路方悠悠。自予事山海，及兹人世改。
鹧鸪天·赏荷
"灼灼青春仲，悠悠白日升。声容何足恃，荣吝坐相矜。
夜夜相抱眠，幽怀尚沉结。那堪一年事，长遣一宵说。
薄雾销轻縠，鲜云卷夕鳞。休光灼前曜，瑞彩接重轮。
苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃。
盛明非不遇，弱操自云私。孤楫清川泊，征衣寒露滋。
"红粉青楼曙，垂杨仲月春。怀君重攀折，非妾妒腰身。
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，
"若有人兮山之曲，驾青虬兮乘白鹿，往从之游愿心足。