咏芭蕉
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
烟树灞陵岸，风尘长乐坡。此时无一醆，争奈去留何。
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
月月叶换叶，年年根生根。陈根与故叶，销化成泥尘。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
咏芭蕉拼音解释:
bian gong shu gan dan .he zeng yi fei chang .shen wei can shi fen .jue mi yu zhang tang .
yan shu ba ling an .feng chen chang le po .ci shi wu yi zhan .zheng nai qu liu he .
zhi lang di qu fang .yao tiao shen qie xu .xiu zhu jia zuo you .qing feng lai xu xu .
shi jun zi hen chang duo shi .bu de gong fu ye ye ting ..
yin wei nan chang jian xian ji .ma jun jia shi feng huan dan ..
.gu yuan wang duan yu he ru .chu shui wu shan wan li yu .
yue yue ye huan ye .nian nian gen sheng gen .chen gen yu gu ye .xiao hua cheng ni chen .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
bi yin xi jian gui .ci yi duo wei qing .shi zhi wu zheng se .ai e sui ren qing .
gan shi liang wei yi .du yi chi nan shu .jin ri song chun xin .xin ru bie qin gu ..
译文及注释
译文
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难(nan)眠心中满怀旅愁。
张(zhang)挂起风帆等候天(tian)亮，泊船在浩渺的平湖中。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
虽然没有那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来(lai)欢歌舞翩跹。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
我坐(zuo)在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避(bi)开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
注释
6、东蒙主：指受封于东蒙。东蒙，山名，及蒙山，在今山东蒙阴南。主：主管祭祀的人。
4、含章以时发者：藏善以待时机施展自己
②毂（ɡū）：车轮中心的圆木，辐聚其外，轴贯其中。这里代指车。夹毂，犹“夹车”。这两句是说，两个少年站在车的两旁而问。
121.鳌戴山抃：鳌，大龟。抃（biàn），拍手，四肢挥动。王逸《章句》：“《列仙传》曰：‘有巨灵之鳌，背负蓬莱之山而抃舞，戏苍海之中。独何以安之乎？’”
别来：分别以来。作者曾离开扬州八年，此次是重游。
赏析
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋(bei song)太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组，印绶，即丝织的带子，古代用来佩印。“解组”，即辞去官职。“投簪”，丢下固冠用的簪子，也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐，终日与渔人樵夫为伍，黄鸡白酒，作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登(chen deng)自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载，东汉人，陈登，字元龙。许汜见陈登，陈登自己睡大床，而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时，许汜说：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心，只知求田问舍，为个人打算。并且说，要是我的话，我要自己睡到百尺楼上，让你许汜睡在(shui zai)地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志，耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语，是壮志难酬的激愤之语。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日(luo ri)的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势(tui shi)难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
“榖旦于差，南方之原。”“榖旦”，《毛传》云：“榖，善也。”郑笺云：“旦，明。于，日。差，择也。朝日善明，日相择矣。”王先谦《诗三家义集疏》云：“榖旦，犹言良辰也。”朱熹《诗集传》云：“差择善旦以会于南方之原。”“南方之原”，于省吾《泽螺居诗经新证》解曰：“谓南方高平之原。”
如果说陶渊明身居魏晋，慨想羲皇，主要是出于对现实的不满；那么，唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代，则多带浪漫的意味。唐时道教流行，此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载，这位隐者的来历为人所不知，曾有好事者当面打听他的姓名，他也不答，却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化，向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习(huo xi)俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组，印绶，即丝织的带子，古代用来佩印。“解组”，即辞去官职。“投簪”，丢下固冠用的簪子，也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐，终日与渔人樵夫为伍，黄鸡白酒，作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登(chen deng)自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载，东汉人，陈登，字元龙。许汜见陈登，陈登自己睡大床，而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时，许汜说：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心，只知求田问舍，为个人打算。并且说，要是我的话，我要自己睡到百尺楼上，让你许汜睡在(shui zai)地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志，耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语，是壮志难酬的激愤之语。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日(luo ri)的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势(tui shi)难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
“榖旦于差，南方之原。”“榖旦”，《毛传》云：“榖，善也。”郑笺云：“旦，明。于，日。差，择也。朝日善明，日相择矣。”王先谦《诗三家义集疏》云：“榖旦，犹言良辰也。”朱熹《诗集传》云：“差择善旦以会于南方之原。”“南方之原”，于省吾《泽螺居诗经新证》解曰：“谓南方高平之原。”
如果说陶渊明身居魏晋，慨想羲皇，主要是出于对现实的不满；那么，唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代，则多带浪漫的意味。唐时道教流行，此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载，这位隐者的来历为人所不知，曾有好事者当面打听他的姓名，他也不答，却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化，向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习(huo xi)俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
创作背景
这是一首祭祀周成王的颂诗，周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。
王冕( 清代 )
收录诗词 (1316) 首
简 介
王冕 元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦家放牛，每天利用放牛的时间画荷花，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九里山，以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。着有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。
踏莎行·闲游
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
君在浙江东，荣驾方伯舆。我在魏阙下，谬乘大夫车。
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
卜算子·烟雨幂横塘
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
厨晓烟孤起，庭寒雨半收。老饥初爱粥，瘦冷早披裘。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
老来尤委命，安处即为乡。或拟庐山下，来春结草堂。"
清平乐·雨晴烟晚
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
自入春来未同醉，那能夜去独先归。"
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
江南曲四首
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
囚渐多，花之赤白奈尔何。"
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
"花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
蒿里行
"露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。
"六十河南尹，前途足可知。老应无处避，病不与人期。
况兹杯中物，行坐长相对。"
我云知我深，不幸先我死。僧云裴相君，如君恩有几。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
秦皇汉武信此语，方士年年采药去。蓬莱今古但闻名，
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
"捧籝献千金，彼金何足道。临觞赠一言，此言真可宝。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
岂合姑苏守，归休更待年。"
凤箫吟·锁离愁
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
"履道坊西角，官河曲北头。林园四邻好，风景一家秋。
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
骏骨黄金买，英髦绛帐延。趋风皆蹀足，侍坐各差肩。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
"矢人职司忧，为箭恐不精。精在利其镞，错磨锋镝成。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
此抵有千金，无乃伤清白。"
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
秋日登吴公台上寺远眺
朝艳蔼霏霏，夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细，覆地红绡薄。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
幽怀一以合，俗含随缘息。在尔虽无情，于予即有得。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
狐兔同三径，蒿莱共一廛。新园聊刬秽，旧屋且扶颠。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
金缕曲·亡妇忌日有感
君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。"
"家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。"
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
下有独立人，年来四十一。"