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减字木兰花·画堂雅宴

两汉 / 余甸

"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。
遥指高峰笑一声,红霞紫雾面前生。每于廛市无人识,
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
万里无尘一望中。南照微明连莽苍,峨嵋拥秀接崆峒。
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远,萧萧松岛片帆开。
静宜兼竹石,幽合近猿猱。他日成阴后,秋风吹海涛。"
何事清光与蟾兔,却教才小少留难。"
影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。


减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:

.si lou xian zong wang .bu jue dao xie hui .gu guo zai he chu .duo nian wei de gui .
shi yu ping xing cheng .xuan yin bi fu tang .chao duan zhan e li .guan you yang ying yang .
chan xin qing shi shi .die chi fu hua ying .hao ting tan xuan chu .qiao song he shu sheng .
yao zhi gao feng xiao yi sheng .hong xia zi wu mian qian sheng .mei yu chan shi wu ren shi .
hao yao mi jing kou .jing ying shi bang tai .xiao fen ping lan wang .ying he jian peng lai ..
wan li wu chen yi wang zhong .nan zhao wei ming lian mang cang .e mei yong xiu jie kong dong .
tai shou men qing yuan zai lai .hao hao yu shuang gu yan yuan .xiao xiao song dao pian fan kai .
jing yi jian zhu shi .you he jin yuan nao .ta ri cheng yin hou .qiu feng chui hai tao ..
he shi qing guang yu chan tu .que jiao cai xiao shao liu nan ..
ying jin seng chan shi .sheng chui he meng han .xun chang feng yu ye .ying you gui shen kan ..
zeng si lao ren yan shang zuo .qing feng ming yue yu xin qi .
.duan ju bi yun mu .hao niao ti hong fang .man guo tao li shu .juan lian feng yu xiang .

译文及注释

译文
欲送春天归去,可是整个人间没有春的(de)归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
偏偏是临近重阳风雨越多,今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒(jiu)宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。
  君王在那大园林(lin),母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
华山的三座险峰,不得不退而耸(song)立,险危之势,如欲摧折。
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞(wu),鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。
葫芦瓜有苦味叶,济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过,浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满,岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到,野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣,天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻,趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼,别人渡河我不争。别人渡河我不争,我将恋人静静等。

注释
负:背着。
⒃岚:山头云气。破月:农历月半以后的月亮。
⑵昭阳:宫殿名,曾为赵飞燕所居。这里指皇帝的居处。
彦:有学识才干的人。
213.雷开:纣的奸臣。
⑦眉眼盈盈处: 一说比喻山水交汇的地方,另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。盈盈:美好的样子。
一时:一会儿就。

赏析

  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感(gan)谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  第二首,“三十年前此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  从客观上看:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。”意思是说:如今,人们竞相追求时髦的奇装异服,有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操?就主观而论:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。”意思是说:我所自恃的是,凭一双巧手针黹出众,敢在人前夸口;决不迎合流俗,把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦(ku)心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望(wu wang)的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎(jian)熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

余甸( 两汉 )

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简 介

余甸 福建福清人,字田生。康熙四十五年进士。官四川江津知县,不畏权势,缚年羹尧所遣催征之仆,直声震天下。雍正间累官顺天府丞,被劾下狱,事白,旋卒,年七十二。善文章书法。

渡江云·揭浩斋送春和韵 / 公西雪珊

"去年曾到此,久立滞前程。岐路时难处,风涛晚未平。
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
"榜人识江路,挂席从宵征。莫辨洲渚状,但闻风波惊。
"寂寥满地落花红,独有离人万恨中。
不远风物变,忽如寰宇殊。背云视层崖,别是登蓬壶。
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"


淮阳感怀 / 管明琨

目击道已存,一笑遂忘言。况观绝交书,兼睹箴隐文。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
破落三间屋,萧条一旅人。不知负何事,生死厄于陈。
家在严陵钓渚旁,细涟嘉树拂窗凉。难医林薮烟霞癖,
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"
闻说张筵就珠树,任从攀折半离披。"
书衣流埃积,砚石驳藓生。恨未识君子,空传手中琼。
盗跖何延期,颜生乃短折。鲁隐全克让,祸机遂潜结。


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 赤安彤

囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
"独居三岛上,花竹映柴关。道广群仙惜,名成万事闲。
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
玉楼唤醒千年梦,碧桃枝上金鸡鸣。"
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。
云生蓬莱岛,日出扶桑枝。万里混一色,焉能分两仪。
温温躬珪彩,终始声不缺。颜生炯介士,有志不可越。


闽中秋思 / 丹亦彬

此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。
"宿昔祖师教,了空无不可。枯藁未死身,理心寄行坐。
尽骑金师子,去世久已矣。吾师隐庐岳,外念全刳削。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
茗爱传花饮,诗看卷素裁。风流高此会,晓景屡裴回。"
青门玉露滴,紫阁锦霞新。莫话三峰去,浇风正荡淳。"


小雅·巷伯 / 山丁丑

绮陌春望远,瑶徽春兴多。
有时取势气更高,忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇,
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
"日日为诗苦,谁论春与秋。一联如得意,万事总忘忧。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
不须惆怅忧难嫁,待与将书问乐坤。"
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
"夜钓洞庭月,朝醉巴陵市。却归君山下,鱼龙窟边睡。


采菽 / 单于丹亦

"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
百尺井栏上,数株桃已红。念君辽海北,抛妾宋家东。惆怅白日暮,相思明月空。罗衣春夜暖,愿作西南风。
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
卜筑郊原古,青山无四邻。扶疏绕屋树,寂寞独归人。
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女


送杜审言 / 第五俊凤

清佩闻虚步,真官方宿朝。"
"德符唐德瑞通天,曾叱谗谀玉座前。千袭彩衣宫锦薄,
"洗井僧来说旧游,西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化,
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭,君不见二疏辞汉飘飘归故林。
心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。
先打南,后打北,留取清源作佛国。


舟夜书所见 / 张简成娟

绿竹岁寒在,故人衰老多。(《答范校书》)
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情,轻身重色祸亦成。
"不见二三子,悠然吴楚间。尽应生白发,几个在青山。
"闲堂昼卧眼初开,强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至,
古墓石棱棱,寒云晚景凝。空悲虎溪月,不见雁门僧。
圣君在上知不知,赤面浊醪许多好。"
"见心知命好,一别隔烟波。世乱无全士,君方掇大科。
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。


鹊桥仙·说盟说誓 / 闪以菡

"潇湘多胜异,宗社久裴回。兄弟同游去,幽奇尽采来。
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。
诗名推首荐,赋甲拟前科。数日闻天府,山衣制芰荷。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
风落昆仑石,河崩苜蓿根。将军更移帐,日日近西蕃。"
"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。
灵芝兮何以根其根。真貌枯藁言朴略,衲衣烂黑烧岳痕。


青青河畔草 / 董哲瀚

"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
市东便是神仙窟,何必乘舟泛五湖。"
亦知白而守黑。百姓日用而不知,上士勤行而必克。
昨夜西峰雨色过,朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老,
清净遥城外,萧疏古塔前。应随北山子,高顶枕云眠。"
景星光里地无灾。百千民拥听经座,始见重天社稷才。"
"越山千万云门绝,西僧貌古还名月。
洲岛秋应没,荷花晚尽开。高城吹角绝,驺驭尚裴回。"