菩萨蛮·芭蕉
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
"层云愁天低，久雨倚槛冷。丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
山东不是无公子，何事张良独报仇。"
年年直为秋霖苦，滴陷青珉隐起花。"
月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。"
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
菩萨蛮·芭蕉拼音解释:
jin ge ci jing shi wu ren .duan geng chen ping zi zi shi ..
yi qu bi tao hua wan shu .nian nian zi le gu xiang chun ..
.ceng yun chou tian di .jiu yu yi jian leng .si qin cang he xiang .jin li rao dao ying .
zuo you qing feng zhi .lin wu shu qi guo .luan shu huan jiu ye .zhen yin bu ting ge .
.kong wang chu shou cheng shen gong .si bo xu yu xian yi zhong .chi ci xiang tian xiang ji fan .
shan dong bu shi wu gong zi .he shi zhang liang du bao chou ..
nian nian zhi wei qiu lin ku .di xian qing min yin qi hua ..
yue ming jie xia chuang sha bao .duo shao qing xiang tou ru lai ..
.ba shui he ren bu bie li .wu jia nan bei yi kong bei .
.zhai xin yi san ri .jin gu ru yan qing .yao xia pei jin shou .shou zhong chi huo ling .
译文及注释
译文
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环(huan)绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟(jin)。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才(cai)回家乡
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
有朝一日我青云(yun)直上，会用黄金来回报主人的。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放(fang)笑颜。
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖；
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
发式秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
注释
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
④鼍鼓：用鳄鱼皮做成的战鼓。
封书，写信，古代书信用封泥加印，故曰封书。
⑥蟋蟀在房：这里借用《诗经》的诗句：“蟋蟀在堂，岁律其莫。今我不乐，日月其除。”《诗经》原意是教人及时依照礼制而适当取乐。陆机在这里运用此意。
枭(xiāo)：又称鸺鹠(xiū liú)，一种凶猛的鸟，猫头鹰。
⑴鹧鸪天：词牌名。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
赏析
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（唐肃宗上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可(ye ke)是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗两章结构相同，在反复咏叹中见“低徊无限”（吴闿生《诗义会通》引旧评）之情，感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语，仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊，仰天长叹，让听者有“不提倒也罢了，提起两眼泪汪汪”的心理预设，作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉，而如今是每顿供应的饭菜都非常简约，几乎到了吃不饱的程度，前后待遇悬殊，让人难以承受。其实，饮食上的一点变化并不是最重要的，重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
孟子本人是一个比较高傲的人，他不肯迁就，不肯趋附权势。他说：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《滕文公下》）孟子曾经在齐国任客卿，后来因为与齐王的意见不合，便决定辞去齐卿回家，齐王托人挽留孟子，条件是准备在首都的中心地区建一座房子给孟子住，并送给孟子万钟粮食作为弟子们的生(de sheng)(de sheng)活费用，结果遭到孟子的严辞拒绝。（《公孙丑下》）可见，孟子在本篇中所说的“万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉”，是有所为而发的，表现了孟子大义凛然的性格和气概。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴(shang wu)宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有(ju you)开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可(ye ke)是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗两章结构相同，在反复咏叹中见“低徊无限”（吴闿生《诗义会通》引旧评）之情，感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语，仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊，仰天长叹，让听者有“不提倒也罢了，提起两眼泪汪汪”的心理预设，作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉，而如今是每顿供应的饭菜都非常简约，几乎到了吃不饱的程度，前后待遇悬殊，让人难以承受。其实，饮食上的一点变化并不是最重要的，重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
孟子本人是一个比较高傲的人，他不肯迁就，不肯趋附权势。他说：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《滕文公下》）孟子曾经在齐国任客卿，后来因为与齐王的意见不合，便决定辞去齐卿回家，齐王托人挽留孟子，条件是准备在首都的中心地区建一座房子给孟子住，并送给孟子万钟粮食作为弟子们的生(de sheng)(de sheng)活费用，结果遭到孟子的严辞拒绝。（《公孙丑下》）可见，孟子在本篇中所说的“万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉”，是有所为而发的，表现了孟子大义凛然的性格和气概。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴(shang wu)宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有(ju you)开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
创作背景
此诗作于公元805年（唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年）。公元803年（唐德宗贞元十九年），韩愈、张署同为监察御史，同被贬官。公元805年（永贞元年、贞元二十一年）春，遇大赦同到郴州待命；同年秋，两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。
陈鹏年( 元代 )
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简 介
陈鹏年 （1663—1723）清湖南湘潭人，字北溟，又字沧洲。康熙三十年进士，授浙江西安知县。历浙江西安、江南山阳知县，累擢为江宁知府。四十四年，圣祖南巡时，总督阿山欲加赋为供应之用，鹏年力持不可而止。事后，被借故诬劾下狱，江宁人为之罢市，终仍夺官。后再起为苏州知府，官至河道总督，卒于任。卒谥恪勤。有《道荣堂文集》、《喝月词》、《历仕政略》、《河工条约》等。
自遣
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚，铎外风轻四境秋。
"不敢要君徵亦起，致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听，
被君驱使如奴婢。劝君休，莫容易，世俗由来稀则贵。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
光中目难送，定验方可觌。树细鸿蒙烟，岛疏零落碧。
"天涯离二纪，阙下历三朝。涨海虽然阔，归帆不觉遥。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
匏有苦叶
厥状复若何，鬼工不可图。或拳若虺蜴，或蹲如虎貙。
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
多向客亭门外立，与他迎送往来尘。
镜水周回千万顷，波澜倒泻入君心。"
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
更欲登楼向西望，北风催上洞庭船。"
但想燕山吹暖律，炎天岂不解飞霜。"
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
子夜歌·夜长不得眠
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
"结构叨冯柱石才，敢期幢盖此裴回。
"初年三十拜将军，近代英雄独未闻。向国报恩心比石，
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
带帆分浪色，驻乐话朝班。岂料羁浮者，樽前得解颜。"
渔歌子·荻花秋
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
白龙久住浑相恋，斜倚祥云不肯行。
惊飙扫长林，直木谢椭科。严霜冻大泽，僵龙不如蛇。
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
群盗正当路，此游应隔生。劳君问流落，山下已躬耕。"
群鹤咏
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
"桐阴覆井月斜明，百尺寒泉古甃清。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易，贫恋家乡别渐难。
幽州胡马客歌
不见杜陵草，至今空自繁。"
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
况此深夏夕，不逢清月姿。玉泉浣衣后，金殿添香时。
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
险穴骇坤牢，高萝挂天笮。池容淡相向，蛟怪如可摸。
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
绮罗香·咏春雨
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
"当春人尽归，我独无归计。送君自多感，不是缘下第。
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
仙人来往无行迹，石径春风长绿苔。"
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
早朝大明宫呈两省僚友
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
酒蕴天然自性灵，人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，
绕石开泉细，穿罗引径斜。无人会幽意，来往在烟霞。"
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
"塞寺穷秋别远师，西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事，
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
树解将军梦，城遗御史乌。直应齐始了，倾酌向寒芜。"
池塘信美应难恋，针在鱼唇剑在虾。"
国风·王风·扬之水
野迥双飞急，烟晴对语劳。犹胜黄雀在，栖息是蓬蒿。"
谅非金石性，安得宛如昨。生为并蒂花，亦有先后落。
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
不知明夜谁家见，应照离人隔楚江。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
卖花声·雨花台
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
"武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。