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横江词·其四

近现代 / 张鉴

"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
百僚班外置三师。山泉遂性休称疾,子弟能官各受词。
委曲穿深竹,潺湲过远滩。圣朝无隐者,早晚罢渔竿。"
"儒墨兼宗道,云泉隐旧庐。盂城今寂寞,辋水自纡馀。
"忆昔千秋节,欢娱万国同。今来六亲远,此日一悲风。
常时多病因多雨,那敢烦君车马来。"
池澄山倒影,林动叶翻风。他日焚香待,还来礼惠聪。"
绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
"南登秦岭头,回首始堪忧。汉阙青门远,商山蓝水流。
浩歌曳柴车,讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣,不知狐白温。
尔不见波中鸥鸟闲无营,何必汲汲劳其生。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"
"结缆兰香渚,柴车上连冈。晏温值初霁,去绕山河长。


横江词·其四拼音解释:

.hong ye jiang cun xi .gu yan cao she pin .shui qing yu shi diao .lin jing quan sui ren .
bai liao ban wai zhi san shi .shan quan sui xing xiu cheng ji .zi di neng guan ge shou ci .
wei qu chuan shen zhu .chan yuan guo yuan tan .sheng chao wu yin zhe .zao wan ba yu gan ..
.ru mo jian zong dao .yun quan yin jiu lu .yu cheng jin ji mo .wang shui zi yu yu .
.yi xi qian qiu jie .huan yu wan guo tong .jin lai liu qin yuan .ci ri yi bei feng .
chang shi duo bing yin duo yu .na gan fan jun che ma lai ..
chi cheng shan dao ying .lin dong ye fan feng .ta ri fen xiang dai .huan lai li hui cong ..
mian yi si re jia yi han .shi jing sui he chun yi lan .
.nan deng qin ling tou .hui shou shi kan you .han que qing men yuan .shang shan lan shui liu .
hao ge ye chai che .ju xian dan gu zun .yan shuang bei chun yi .bu zhi hu bai wen .
er bu jian bo zhong ou niao xian wu ying .he bi ji ji lao qi sheng .
shen cai shao shao liu chi yi .zai wai bu zeng zhe jiao ren .nei li sheng sheng bu qian chu .
gu jiao jun du zai .you yu yu jun li .wo you xin qiu lei .fei guan song yu bei .
zhi ye geng bing xue .guang rong can fan yu .shi xian yan xian ye .qi xie xin he ru ..
.jie lan lan xiang zhu .chai che shang lian gang .yan wen zhi chu ji .qu rao shan he chang .

译文及注释

译文
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
眷恋芬(fen)芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
伯乐走到(dao)(dao)跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
回来吧,不能够耽搁得太久!
如(ru)今,悄悄的私语声又传来耳畔。
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往京城来,虽然他心中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒,或者用飞落的枝柯打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
鬼蜮含沙射影把人伤。
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台(tai)殿阁高高耸立触天空。
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的白帆驶过枫林。

注释
285、故宇:故国。
49.渔工水师:渔人(和)船工。
(1)厉王:周夷王之子,名胡,前878至前842在位,共三十七年。
霞敞:高大宽敞。
流莺唤友:黄莺呼叫伴侣。
⑼畜我不卒:即好我不终。畜,同“慉”,喜爱。不卒,不到最后。

赏析

  独自在外,自然充满了对家人的怀念。古诗中表现(biao xian)《乡思》李觏 古诗,除了听风听雨外,最多的是通过登临送目,寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云:“高阁一怅望,故园何日归?”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云:“故园望断欲何如?楚水吴山万里余。”李觏这首绝句,也是通过远望,抒发自己思归的牢愁。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国(guo)家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁(yu liang)惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结(si jie),她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并(que bing)非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐(gao tang)神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地(tie di)说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  黄生曰:写有景之景,诗人类能之。写无景之景,惟杜独擅场。此诗上半,当想其虚中取意之妙。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一(bian yi)路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
  第三联是名句,注意炼词炼句,“摇”即摇动、晃动,月亮的倒影在水中随波荡漾,以动衬静,描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼,空城细雨绵绵,掩挡了钟声。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

张鉴( 近现代 )

收录诗词 (1671)
简 介

张鉴 (?—1823)直隶天津人。干隆间由行伍累擢千总。嘉庆间多次参与镇压白莲教,升为中军都司。官至建昌镇总兵,署四川提督。

归朝欢·别岸扁舟三两只 / 鸟星儿

通庄走声利,结驷乃旁午。观化复何如,刳心信为愈。
肯滞荆州掾,犹香柏署衣。山连巫峡秀,田傍渚宫肥。
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
洛阳家家学胡乐。"
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
可惜当时谁拂面。"


钓雪亭 / 亓官志青

薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城。
硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。"
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 纳喇柔兆

"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
明镜不须生白发,风沙自解老红颜。"
"武陵源在朗江东,流水飞花仙洞中。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
谕以诗礼义,勖随宾荐名。舟车更滞留,水陆互阴晴。
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
"日暖风微南陌头,青田红树起春愁。伯劳相逐行人别,


一剪梅·咏柳 / 琴倚莱

"化元灵哉,碧虚清哉,红霞明哉。冥哉茫哉,
亚相已能怜潦倒,山花笑处莫啼猿。"
"夙驾逾人境,长驱出塞垣。边风引去骑,胡沙拂征辕。
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。"
分手更逢江驿暮,马嘶猿叫不堪闻。"
"万事伤心在目前,一身垂泪对花筵。
谁将古曲换斜音,回取行人斜路心。"
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"


钱塘湖春行 / 夹谷星

旅宦竟何如,劳飞思自返。"
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
经术推多识,卿曹亦累迁。斋祠常并冕,官品每差肩。
唐史上头功第一,春风双节好朝天。"
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"
玉阶舞蹈谢旌节,生死向前山可穴。同时赐马并赐衣,
千群白刃兵迎节,十对红妆妓打球。圣主分明交暂去,


铜雀台赋 / 类怀莲

路远征车迥,山回剑阁斜。长安君到日,春色未应赊。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
西江水阔吴山远,却打船头向北行。"
支分闲院着医人。买来高石虽然贵,入得朱门未免贫。
空门不易启,初地本无程。回步忽山尽,万缘从此生。"
时景屡迁易,兹言期退休。方追故山事,岂谓台阶留。
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"


长相思·长相思 / 淳于书萱

"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
郢曲怜公子,吴州忆伯鸾。苍苍远山际,松柏独宜寒。"
宠荣忽逾量,荏苒不自知。晨兴愧华簪,止足为灵龟。
"月初生,居人见月一月行。行行一年十二月,
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
秦楼今寂寞,真界竟何如。不与蓬瀛异,迢迢远玉除。"
"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
日试曾磨汉水边,掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得,


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 宗政飞

梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"
"月帔飘飖摘杏花,相邀洞口劝流霞。
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
"危轩重叠开,访古上裴回。有舌嗟秦策,飞梁驾楚材。
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
以此方人世,弥令感盛衰。始知山简绕,频向习家池。"
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。


过故人庄 / 司千蕊

今来唯有禅心在,乡路翻成向翠微。"
分明似写文君恨,万怨千愁弦上声。"
欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"
"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
西斋何其高,上与星汉通。永怀洞庭石,春色相玲珑。
春云犹伴雪,寒渚未通潮。回首群山暝,思君转寂寥。"
不见神仙久,无由鄙吝祛。帝庭张礼乐,天阁绣簪裾。
噀风仍作雨,洒地即成泉。自鄙新丰过,迟回惜十年。"


题乌江亭 / 乜痴安

伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
巨石何崔嵬,横桥架山顶。傍通日月过,仰望虹霓迥。
宁知一水不可渡,况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳,
玉颊啼红梦初醒,羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸,
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。