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国风·秦风·晨风

清代 / 李燔

"十洲非暂别,龙尾肯慵登。谏草封山药,朝衣施衲僧。
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
龙楼冷落夏口寒,从此风流为废物。人间至艺难得主,
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
"正向溪头自采苏,青云忽得故人书。
清歌一曲犹能住,莫道无心胜得人。"
"园密花藏易,楼深月到难。酒虚留客尽,灯暗远更残。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"


国风·秦风·晨风拼音解释:

.shi zhou fei zan bie .long wei ken yong deng .jian cao feng shan yao .chao yi shi na seng .
wen shuo jin jiao han shang lv .deng lin ying dai yi zhui pei ..
feng yi shen qing ning kan hua .tian jin han guan tun rui qi .shui qin wu dian jin qing xia .
mo qi yi duan fei chang jin .shi jiu hua jian pu yi nan .
.dong bu you duo shi .jiang xing wen si lin .shen shan bu wei hu .dang lu que fang ren .
gu shan zhong geng fa qing guang .shui cheng ci ri lan gong jing .shu yi dang nian bai shu shuang .
shuang xi wei qu rao gui meng .ye ye gu mian zhen du yi ..
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
long lou leng luo xia kou han .cong ci feng liu wei fei wu .ren jian zhi yi nan de zhu .
zhang ling xing chong xia .bian sha zhu ge dong .lv chou lun wei jin .gu si kou chen zhong ..
.zheng xiang xi tou zi cai su .qing yun hu de gu ren shu .
qing ge yi qu you neng zhu .mo dao wu xin sheng de ren ..
.yuan mi hua cang yi .lou shen yue dao nan .jiu xu liu ke jin .deng an yuan geng can .
wang hou wu zhong ying xiong zhi .yan que xuan xuan an de zhi ..

译文及注释

译文
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
  桐城姚鼐记述。
攀上日观峰,凭栏望(wang)东海。
  我听俗语说:“看到兔子后,才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后,立即去补修羊圈,也还不算太迟”。我过去听说汤王,武王。起初只有一百多里的地方,而能够兴盛起来;桀、纣有了天下,而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小,但是截长补短,一共算起来,还有好几千里,何止一百里呢?
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
大嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶千万重。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美(mei)丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允(yun)许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎(zen)能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠(chang)了,怎么能继续呢?干(gan)脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
一半作御马障泥一半作船帆。
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
  大雁啊,潇湘下游,水(shui)碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历(li)历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
  鲁僖公十五年十月,晋国的阴饴甥会见秦伯,两国在王城结盟。秦穆公问他(ta):“你们晋国内部意见和协吗?”阴饴甥说“不和。小人以失去国君为耻,又因丧失亲人而悲伤,不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,并且拥立太子姬圉继任国君。他们说:‘宁肯奉事戎狄,也得报这个仇。’君子则爱护自己的国君,但也知道他的罪过。他们也不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,却是为了等待秦国的命令。他们说:‘宁可牺牲,一定得报答秦国的恩德。’这样,意见就不一致。”

注释
(30)书:指《春秋》经文。
⑶王孙:对尊礼、思慕者的称呼,如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。
(16)王莽(mǎng):汉元帝皇后侄。典故:王莽在篡夺政权之前,为了收揽人心,常以谦恭退让示人,后来终于篡汉自立,改国号为“新”。
40.窍:窟窿。
①玉笙(shēng):笙之美称,或笙之以玉为饰者。玉箫、玉琴、玉笛之称同此。刘孝威《奉和简文帝太子应令》诗:“园绮随金辂,浮丘待玉笙。”
诣:拜见。
其:在这里表示推测语气
负:背,扛。这里的拄持的意思。

赏析

  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  尾联写当此送行之际,友人把酒言欢,开怀畅饮,设想他日重逢,更见依依惜别之情意。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影(ying)单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而(han er)不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气(yu qi),但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗(de shi)人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然渴想猎取它,可是又将从何处去猎取它呢?“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  第一句“月黑见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  文章从开头到“臣闻於师:枳句来巢,空穴来风。其所托者然,则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景,提出风气带给人不同感受的论点。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  “群冰”以下八句,叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注:“群水或作群冰,非。此时正冬,冰凌未解也。”这一说法不妥,这首诗大约作于十月下旬,不必拘泥于隆冬时节。作群冰,诗意自惬。虽然冬天很寒冷,但高处的水流激湍,水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”,作“冰”更好。这八句,句句写实,只有“疑是崆峒来,恐触天柱折”两句,用共工氏怒触不周山的典故,暗示时势的严重。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

李燔( 清代 )

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简 介

李燔 李燔(1163—1232年),南宋大教育家,他把大半生都奉献给了教育事业,他高中进士后的 42年里,有35年都孜孜拳拳于教育第一线,业绩非凡,李燔在白鹿洞书院讲学,学者云集如潮,把这所当时的成人大学办成全国“书院之首”,他影响着当时众多的书院,有如五四时期的北大“蔡元培”,他被老师朱熹认定为衣钵传人之一,死后被当时的中央政府授予“文定”的谥号(相当于“卓越的教育家、思想家”评价)。

侍宴咏石榴 / 陈汝羲

"莫恨东墙下,频伤命不通。苦心如有感,他日自推公。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
看着晴天早日明,鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟,
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨,嘒嘒云中万树蝉。
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
若向吾唐作双瑞,便同祥凤与祥麟。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 吕敞

"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
袂柳阑干小,侵波略彴横。夜愁遥寄雁,晓梦半和莺。
贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
思量不及张公子,经岁池江倚酒楼。"
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。


偶然作 / 海旭

"已表隋珠各自携,更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛,
"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
首荐叨殊礼,全家寓近封。白楼陪写望,青眼感遭逢。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
一醉卧花阴,明朝送君去。
他年待我门如市,报尔千金与万金。"
春深胡雁飞,人喧水禽散。仰君邈难亲,沈思夜将旦。"
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"


阿房宫赋 / 杨钦

若遣心中无一事,不知争奈日长何。"
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"


田家行 / 张栋

管咽参差韵,弦嘈倰僜声。花残春寂寂,月落漏丁丁。
"一尺红绡一首诗,赠君相别两相思。画眉今日空留语,
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"


减字木兰花·空床响琢 / 姜夔

"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
偶得清宵兴,方知白日愁。所思何处远,斜汉欲低流。"
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
溪山不必将钱买,赢得来来去去看。"
当时若遇东昏主,金叶莲花是此人。
"千蹄万毂一枝芳,要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国,
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
九华山叟惊凡骨,同到蓬莱岂偶然。"


长相思·花深深 / 洪显周

"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
以上并见《海录碎事》)
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔,离魂空伴越禽飞。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 黎志远

"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,
伏蒲无一言,草疏贺德音。"
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"


更漏子·烛消红 / 郑师

卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"一年年课数千言,口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
"昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
"攻城来下惜先分,一旦家邦属四邻。
"昔舜曾耕地,遗风日寂寥。世人那肯祭,大圣不兴妖。


送郑侍御谪闽中 / 周思钧

得所浓华销歇尽,楚魂湘血一生休。
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出,月高犹伴客心悬。
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"