古香慢·赋沧浪看桂
单于竟未灭，阴气常勃勃。
时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。"
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
"山店门前一妇人，哀哀夜哭向秋云。
层阁表精庐，飞甍切云翔。冲襟得高步，清眺极远方。
"高高华亭，有鹤在屏。削玉点漆，乘轩姓丁。
"汉制荣车服，周诗美肃雍。礼尊同姓主，恩锡大名封。
俯仰寄世间，忽如流波萍。金石非汝寿，浮生等臊腥。
"扬州隋故都，竹使汉名儒。翊圣恩华异，持衡节制殊。
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:
dan yu jing wei mie .yin qi chang bo bo .
shi shi tu zhong gu liang chi .yin chu shi chong bu xiang li ..
.shan yin guo ye ke .jing li jie xian lang .guan shu lin han shui .qian wei ru xia tang .
.shan dian men qian yi fu ren .ai ai ye ku xiang qiu yun .
ceng ge biao jing lu .fei meng qie yun xiang .chong jin de gao bu .qing tiao ji yuan fang .
.gao gao hua ting .you he zai ping .xiao yu dian qi .cheng xuan xing ding .
.han zhi rong che fu .zhou shi mei su yong .li zun tong xing zhu .en xi da ming feng .
fu yang ji shi jian .hu ru liu bo ping .jin shi fei ru shou .fu sheng deng sao xing .
.yang zhou sui gu du .zhu shi han ming ru .yi sheng en hua yi .chi heng jie zhi shu .
du li hua fei man .wu yan yue xia chi .bu zhi cheng xiang yi .geng yu qian he zhi ..
译文及注释
译文
大江悠悠东流去永不回还(huan)。
从长沙又遭贬谪离开那里令人(ren)伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
普天之下，没有荒废(fei)不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
曾经去山东学剑，没有什么结果，会写点文章，可那有什么用呢？
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
花开不败，月亮也会升起，我们的心思也会永远一样。这个时候，多希望我是杨柳的枝叶，这样就可以一直(zhi)和春风相伴随了。
（孟子）说：“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢？又轻又暖的衣服不够穿呢？还是因为美女不够看呢？美妙的音乐不够听呢？左右受宠爱的大臣不够用呢？（这些）您的大臣们都能充分地提供给大王，难道大王真是为了这些吗？”
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
军人在行军的途中，经常(chang)患病(bing)，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
注释
⑵寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衣。
卒以疑：最终由于疑心。继室：续娶的妻子。
3、张宽夫：作者友人，生平不详。
①《江汉》杜甫 古诗：该诗在湖北江陵公安一带所写，因这里处在长江和汉水之间，所以诗称“《江汉》杜甫 古诗”。
⑴点绛唇：词牌名。《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。双调四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。
赏析
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀(que)，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军(jun)营，则欲归不得矣。）
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个(zhe ge)时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处(chu)，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡(qing dan)，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀(que)，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军(jun)营，则欲归不得矣。）
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个(zhe ge)时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处(chu)，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡(qing dan)，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
吴思齐( 元代 )
收录诗词 (1623) 首
简 介
吴思齐 （1238—1301）婺州永康人，字子善，号全归。受学外祖陈亮。由任子入官。调嘉兴丞。忤贾似道，隐居浦阳。宋亡不仕。学者争师事之。有《左氏传阙疑》、《全归集》等。
鹧鸪天·送廓之秋试
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
"神鹊神鹊好言语，行人早回多利赂。
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
"碧霄孤鹤发清音，上宰因添望阙心。睥睨三层连步障，
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。日高山露解，飞入菊花中。
"三五二八月如练，海上天涯应共见。不知何处玉楼前，
咏史八首
"忆作同门友，承明奉直庐。禁闱人自异，休浣迹非疏。
"青枫江色晚，楚客独伤春。共对一尊酒，相看万里人。
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
是夜巴歌应金石，岂殊萤影对清光。"
"贤人嘉尚同，今制古遗风。寄我襟怀里，辞君掌握中。
璇枢无停运，四序相错行。寄言赫曦景，今日一阴生。
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
小雅·无羊
"戢戢乱峰里，一峰独凌天。下看如尖高，上有十里泉。
京口附商客，海门正狂风。忧心不敢住，夜发惊浪中。
"引水香山近，穿云复绕林。才闻篱外响，已觉石边深。
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
经途劳视听，怆别萦梦想。延颈旬岁期，新恩在归鞅。"
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
"送人冠獬豸，值节佩茱萸。均赋征三壤，登车出五湖。
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
少年游·戏平甫
时果连枝熟，春醪满瓮香。贫家仍有趣，山色满湖光。"
关河烟雾深，寸步音尘隔。羁旅忽相遇，别离又兹夕。
主人载酒东湖阴，遥望西山三四岑。"
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
"午夜更漏里，九重霄汉间。月华云阙迥，秋色凤池闲。
酒报新丰景，琴迎抵峡斜。多闻滞游客，不似在天涯。"
"荆门一柱观，楚国三休殿。环珮俨神仙，辉光生顾盼。
日暮归鞍不相待，与君同是醉乡人。"
别元九后咏所怀
"鸣珮随鹓鹭，登阶见冕旒。无能裨圣代，何事别沧洲。
马留苔藓迹，人脱薜萝衣。他日相思处，天边望少微。"
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。"
"霁色朝云尽，亭皋露亦晞。褰开临曲槛，萧瑟换轻衣。
降魔须战否，问疾敢行无。深契何相秘，儒宗本不殊。"
"漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。
子夜歌·夜长不得眠
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
闻说重门方隐相，古槐高柳夏阴清。"
敝邑连山远，仙舟数刻同。多惭屡回首，前路在泥中。
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
"旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
"白发侵侵生有涯，青襟曾爱紫河车。
银筝锦瑟声相调。君恩如水流不断，但愿年年此同宵。
始知缚虎如缚鼠，败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦，
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
"一东一西垄头水，一聚一散天边霞。
声荣徒外奖，恬淡方自适。逸气凌颢清，仁祠访金碧。
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
金谷园中柳，春来似舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。
"津柳江风白浪平，棹移高馆古今情。
君望汉家原，高坟渐成道。"
心许留家树，辞直断佞臣。焉能为绕指，拂拭试时人。"
玉烛新·白海棠
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
不与方袍同结社，下归尘世竟如何。"
"闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
鹳鹊投林尽，龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎，衣葛剧兼裘，
江城子·密州出猎
"天子爱全才，故人雄外台。绿油登上将，青绶亚中台。
江山入秋气，草木凋晚荣。方塘寒露凝，旅管凉飙生。
放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。"
"杏花坛上授书时，不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩，
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
"遥夜淮弥净，浮空月正明。虚无含气白，凝澹映波清。
月到南楼山独遥。心送情人趋凤阙，目随阳雁极烟霄。
亭上一声歌白苎，野人归棹亦行迟。"
苦雪四首·其一
"几年乌府内，何处逐凫归。关吏迷骢马，铜章累绣衣。
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
"缠臂绣纶巾，貂裘窄称身。射禽风助箭，走马雪翻尘。
"华轩迩台座，顾影忝时伦。弱质偃弥旷，清风来亦频。
"又入乱峰去，远程殊未归。烟萝迷客路，山果落征衣。
"歌玉屡招疑，终朝省复思。既哀黄鸟兴，还复白圭诗。
"乞取池西三两竿，房前栽着病时看。