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东湖新竹

金朝 / 赵彦镗

隔座银屏看是设,一门清贵古今稀。"
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
见《吟窗集录》)
地近欢娱远,天低雨露高。时看回辇处,泪脸湿夭桃。"
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
惆怅徒延首,其如一水何。 ——齐翔"
隐侯似病,创制规矩。 ——皎然
不说思君令人老。"


东湖新竹拼音解释:

ge zuo yin ping kan shi she .yi men qing gui gu jin xi ..
.wei zhou jing mian zhong .jiong dui bai yan feng .ye jing sha di yue .tian han shui si zhong .
.yuan ming shen nian xi shen pin .ta po mei tai kan zeng chen .bi zhao gong pan hong han dan .
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
xiang ji tuo yin xian .qian zhuo tan shan xing .ri ji shi wei fu .sui jiu wei jing ling .
ci shi zhong jie huan xi you .kan xian jun wang te di rong ..
jian .yin chuang ji lu ..
di jin huan yu yuan .tian di yu lu gao .shi kan hui nian chu .lei lian shi yao tao ..
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
gu ren ci di zuo lang guan .feng guang shi yi xu liu lian .lu zhi zi pin qie xi huan .
chou chang tu yan shou .qi ru yi shui he . ..qi xiang .
yin hou si bing .chuang zhi gui ju . ..jiao ran
bu shuo si jun ling ren lao ..

译文及注释

译文
我辞官归乡,有(you)如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
到如今年纪老没(mei)(mei)了筋力,
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
清晨(chen)我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及(ji)各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
何况一个国家的政事啊,更是头绪纷繁错杂纠结。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。

注释
11.直:只,仅仅。
3、悭(qiān)吝:吝啬
⑵无计向:没奈何,没办法。
9、欹(qī):倾斜,斜靠。
⑹双花:两朵芙蓉花。
⑿谐:谐和。宿:旧。宿所好:素来的爱好。“且谐”二句:一作“集谱宿所好,永不归人间”,又一作“爱此肠欲断,不能归人间”。
三棒鼓声频:传为元代行乞时所唱的时令小调,宫调已失。
6、傍通:善于应付变化。

赏析

  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意(yi)为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方(er fang)干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  第二段,写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期,它仰头呼啸,扬蹄飞奔,象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮,它的胸脯,两块肌肉鼓鼓的,象一双鸭子一样丰满,扫尾迅似流星,昂头犹如乌鹰,口喷红光,膊出汗血,是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱,头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上,金光闪耀,影照皇都。它逸然自得,威风凛凛,声传九州。一时间,它的身价倍增,即使是白璧如山,价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕,相比之下,那紫燕竟笨得象条驴!诗人天宝初年的恩宠和身价,就是透过这样的描绘给反射出来的。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美(xie mei)人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远(dan yuan)之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天(yin tian)风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  余囚北庭,坐一土室,室广八尺,深可四寻,单扉低小,白间短窄,污下而幽暗。当此夏日,诸气萃然:雨潦四集,浮动床几,时则为水气;涂泥半朝,蒸沤历澜,时 则为土气;乍晴暴热,风道四塞,时则为日气;檐阴薪爨,助长炎虐,时则为火气;仓腐寄顿,陈陈逼人,时则为米气;骈肩杂沓,腥臊汗垢,时则为人气;或圊溷、或毁尸、或腐鼠,恶气杂出,时则为秽气。叠是数气,当之者鲜不为厉。而予以孱弱,俯仰其间,于兹二年矣,幸而无恙,是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉?孟子曰:「我善养吾浩然之气。」彼气有七,吾气有一,以一敌七,吾何患焉!况浩然者,乃天地之正气也,作《正气歌》文天祥 古诗一首。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对(xian dui)戎马生涯的厌恶,更不是对(shi dui)生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

赵彦镗( 金朝 )

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简 介

赵彦镗 赵彦镗,上虞(今浙江上虞东南)人。宋宗室。理宗宝庆二年(一二二六)进士。官两浙转运使。事见《历朝上虞诗集》卷三、清光绪《上虞县志校续》卷四。

劝学 / 谢无竞

"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
琅玕绣段安可得,流水浮云共不回。"
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。


静夜思 / 符曾

度弦方解愠,临水已迎秋。 ——颜真卿
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易
桃竹今已展,羽翣且从收。 ——杨凝
"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
鸟已宿,猿又啼。 ——郑概
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"


小雅·黍苗 / 刘堧

柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。


言志 / 章锡明

"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
馀花数种在,密叶几重垂。 ——裴度
"暖掠红香燕燕飞,五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲,
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"


崇义里滞雨 / 刘知仁

"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,


永州韦使君新堂记 / 贾棱

"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
波动疑钗落,风生觉袖轻。相看未尽意,归浦棹歌声。"
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
"携文过水宿,拂席四廊尘。坠果敲楼瓦,高萤映鹤身。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,


鹤冲天·梅雨霁 / 邢祚昌

不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
星聚分已定,天亡力岂任。 ——皎然
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。
澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 李公寅

"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
"圣主祠名岳,高风发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
冬日承馀爱,霜云喜暂披。无令见瞻后,回照复云疲。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。


临平泊舟 / 赵时焕

鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
宾雁依沙屿,浮云惨路岐。 ——皎然


玉楼春·别后不知君远近 / 苏曼殊

"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,