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九字梅花咏

魏晋 / 杜鼒

"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是,山林又悔一年非。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
"结得茆檐瞰碧溪,闲云之外不同栖。
海内生灵微伯禹,尽应随浪化为鱼。"
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕,衰朽仍惭玳瑁簪。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,


九字梅花咏拼音解释:

.chang men hua qi yi zhi chun .zheng nai jun en bie chu xin .
chu qu wu liao gui you men .hua nan man da jiang zhong sheng ..
.xiang qin bi xi ye han qing .wen yu shang chun meng bu cheng .
chuan shang jiu xiang yu zheng fei .chen tu jing cheng shui ji shi .shan lin you hui yi nian fei .
cai bi cheng long lv shui kong .ai zhu zhi ying lian zhi jie .shu qun duo shi wei qi tong .
.jie de mao yan kan bi xi .xian yun zhi wai bu tong qi .
hai nei sheng ling wei bo yu .jin ying sui lang hua wei yu ..
.han jia shen jian ding tian shan .yan huo xiang wang wan li jian .qi li qing meng jin bi jiu .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
ru jin wei mian feng chen yi .ning gan cong cong bian zhuo ying ..
ke de hong er pao zui yan .han huang en ze yi shi hui .
lu dian keng han yu .tai shan ji sui jin .xi tang liu gui jing .chen xiang ji che yin .
dong tian ying de lv mao sheng .ri bian chang wei can xia huo .yue li ji fu yin lu ying .
li wei wu ji bao fen lin .bi diao bu cheng fu rong mu .shuai xiu reng can dai mao zan .
.jiu li guan zhong yi fei xing .jian she xu jie jian xu ping .huo guang zhi shi shao qin zhong .

译文及注释

译文
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都(du)久久的不能(neng)释然……
离(li)家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
我的心就(jiu)像春天蓬勃生长的黄檗树,越来越苦。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落(luo)在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽(jin),醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放在许国。我死了,你就马上离开许国!先君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
隐约的青山,漫天的大雨,雨柱如银色的竹子从天而降。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却(que)是你杨元素啊。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?

注释
28.长者:即上文的"道旁过者",也指有名望的人,即杜甫。征人敬称他为"长者"。"役夫敢申恨":征人自言不敢诉说心中的冤屈愤恨。这是反诘语气,表现士卒敢怒而不敢言的情态。
⑴南歌子:唐教坊曲名,后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”。
(9)季孙︰鲁国大夫;曾子受其赐箦,非礼也。
⑦“入骨”句:用骨制的骰子上的红点深入骨内,来隐喻入骨的相思。“入骨”是双关隐语。
41.向隅:面对墙角(哭泣)。《说苑》:“今有满堂饮酒者,有一人独索然向隅哭泣……”后人用“向隅”,含有哭泣的意思。
⑼函谷,古关名,在陕州灵宝县。此代指帝京以东之要塞。临洮,地名,属陇右道洮州。此代指帝京以西之边陲。
[37]明标着册历:明白地记载在帐簿上。标,记载。册历,帐簿。

赏析

  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历(de li)史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时,元稹正在梁州,而且写了一首《梁州梦》:“梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是:“是夜宿汉川驿,梦与杓直、乐天同游曲江,兼入慈恩寺诸院,倏然而寤,则递乘及阶,邮吏已传呼报晓矣。”巧的是,白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事,表面上有一层神秘色彩,其实是生活中完全可能出现的巧合,而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且,进士登科后,皇帝就在曲江赐宴;慈恩寺塔即雁塔,又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来,当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时,这两处长安名胜,不仅在日间会时时浮上他的心头,当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念,他也只是如实写来,未事渲染,而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真,是可以与白居易的诗比美的。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思(yi si)是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形,保治于未然。”必要时以死进谏,促使君主悔悟。作者所提倡的做法,显然比豫让的行为高明得多,但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末,对那些朝秦暮楚的政客提出的批评,也是由此而来。
  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  后两句就王冕梅花(mei hua)图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  诗人路过华阴时,正值雨过天晴。未到华阴,先已遥见三峰如洗。到得华阴后,平望武帝祠前无限烟云,聚而将散;仰视仙人  掌上一片青葱,隐而已显,都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景,颔联二句可说是摄近景。远近相间,但觉景色沁脾,自然美妙,令人移情,几乎忘却它的对仗之工,而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。

创作背景

  这首诗是李白在当涂(今安徽当涂)龙山登高之作,时在唐代宗宝应元年(762)秋重阳节后一日,作者已于前一日登过一次龙山,并作了首《九日龙山饮》,这属于第二次登上宴赏,故作者感叹菊花连续两天遭到采摘,联想到自己两入长安,都遭到政治上的重创。

  

杜鼒( 魏晋 )

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简 介

杜鼒 杜鼒,字羹臣,号毅臣。山东滨州人,干隆二年(1737)进士,历江苏娄县、湖北襄阳知县,官至广西上思知州。着有《听松轩诗》。

飞龙篇 / 褚成烈

"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
"四朝十帝尽风流,建业长安两醉游。
天意未如是,君心无自欺。能依四十字,可立德清碑。"
敢将恩岳怠斯须。"
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 毛纪

中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
凡事有兴废,诗名无古今。百年能几日,忍不惜光阴。"
"暗算乡程隔数州,欲归无计泪空流。已违骨肉来时约,
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去,日斜时见钓人回。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。


三字令·春欲尽 / 绍兴士人

金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓,不堪离恨入双眉。
"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
何事春来待归隐,探知溪畔有风松。"


子夜歌·三更月 / 于仲文

醉来拔剑歌,字字皆阳春。
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
不须更奏幽兰曲,卓氏门前月正明。"
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"


西江月·顷在黄州 / 武亿

"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"


送董判官 / 蒋本璋

壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
"共言愁是酌离杯,况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去,
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜,烟火稀疏便似村。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
"炉中九转炼虽成,教主看时亦自惊。群岳并天先减翠,


柏学士茅屋 / 施晋卿

一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
便休终未肯,已苦不能疑。独愧商山路,千年四皓祠。"
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟,野塘何处锦鳞肥。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
景为春时短,愁随别夜长。暂棋宁号隐,轻醉不成乡。风雨曾通夕,莓苔有众芳。落花如便去,楼上即河梁。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净,月轮常被玩教倾。
"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,


木兰花慢·武林归舟中作 / 张元干

更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字,酒垆犹记姓黄人。
"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
落石有泉滴,盈庭无树阴。茫茫名利内,何以拂尘襟。"


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 罗颖

"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓,幕外刀光立从官。
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
"一自禅关闭,心猿日渐驯。不知城郭路,稀识市朝人。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"


上枢密韩太尉书 / 刘驾

"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
"苌弘血染新,含露满江滨。想得寻花径,应迷拾翠人。
家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
清歌一曲犹能住,莫道无心胜得人。"
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。