小雅·鹤鸣
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
渐老将谁托，劳生每自惭。何当重携手，风雨满江南。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
冥狱不可视，毛戴腋流液。苟能水成河，刹那沈火宅。 ——升上人"
碧桃泥我传消息，何事人间更不归。"
小雅·鹤鸣拼音解释:
.he yang cheng li xie cheng zhong .ru ye chang ju chu pei tong .yan guo jin tai wu bie ke .
ban hong ban bai wu feng yu .sui fen yao rong jie xiao ren ..
jian lao jiang shui tuo .lao sheng mei zi can .he dang zhong xie shou .feng yu man jiang nan .
.yu wang ji jing nian .jin lai yi huo ran .jiang feng chang jie ke .yue yu bu yin tian .
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
jia ma cai wu di .bao xiong yu yi zhen .chu jian shen xi nian .zhi zhu jiong wang shen .
.shan ming xing shi zhen liang yang .yan you zhen feng fu ci fang .shou bai wo pan long dian zi .
.wo hu gu ren ming .gui shen ce er ting .du fu li bai yu huai su .
ming yu bu ke shi .mao dai ye liu ye .gou neng shui cheng he .sha na shen huo zhai . ..sheng shang ren .
bi tao ni wo chuan xiao xi .he shi ren jian geng bu gui ..
译文及注释
译文
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
因为要到战场上这一走不知道什么(me)时候才能与你团聚。
匈奴还没有被灭亡，友(you)人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
但(dan)即使这样它的每(mei)一弦、每一音节，足以表(biao)达对那美好年华的思念(nian)。（此句为转折句。）
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在(zai)日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
星临宫中，千门万户似乎在闪烁，
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
注释
14.罴（pí）：棕熊。
⑵西施：春秋时越过绝色美女。谩（màn）道：空说或莫说的意思。浣（huàn）：洗。春纱：生丝织成的薄纱。
（21）畴昔：往昔，从前。
无谓︰没有道理。
①鼎湖，地名，古代传说黄帝在鼎湖乘龙升天。
取诸：取之于，从······中取得。
赏析
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
第一首
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下(er xia)，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
“影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”，亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述：“香飘”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作，这些意动的描写，体现了作者心神放松，神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子(zhuan zi)了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者(du zhe)认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借(qi jie)前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
第一首
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下(er xia)，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
“影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”，亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述：“香飘”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作，这些意动的描写，体现了作者心神放松，神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子(zhuan zi)了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者(du zhe)认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借(qi jie)前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
"繁霜当永夜，寒草正惊风。飘素衰苹末，流光晚蕙丛。
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
扫地树留影，拂床琴有声。
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
怨诗二首·其二
僧盂敲晓钲。泥象对骋怪， ——韩愈
草木分千品，方书问六陈。还知一室内，我尔即天亲。 ——李益"
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁，彩凤盘龙缴香额。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
醉里宜城近，歌中郢路长。更寻栖枳处，犹是念仇香。"
宫女相唿有何事，上楼同看老人星。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
"麻姑井边一株杏，花开不如古时红。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
小雅·节南山
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷，鸳鸯殿上月裴回。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠， ——孟郊
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
鸤鸠
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
唐风·扬之水
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
云树无猿鸟，阴崖足薜萝。 ——耿湋
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
江宿
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
"春风生梓泽，迟景映花林。欲问当时事，因伤此日心。
节候潜相应，星辰自合期。寸阴宁越度，长历信无欺。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
以兹翻溢愆，实负任使诚。 ——刘师服
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
水龙吟·夜来风雨匆匆
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
国风·郑风·遵大路
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭，单于猎处火犹红。