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五代史宦官传序

近现代 / 陈艺衡

荒台汉时月,色与旧时同。"
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
"结发仕州县,蹉跎在文墨。徒有排云心,何由生羽翼。
玉颜上哀啭,绝耳非世有。但感离恨情,不知谁家妇。
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"共爱青山住近南,行牵吏役背双骖。


五代史宦官传序拼音解释:

huang tai han shi yue .se yu jiu shi tong ..
lian jun qing hua nan liu chu .gui lu tiao tiao you xi yang ..
.yi zhang can qiu li .yin zhong si gu pin .xi feng tian ji yan .luo ri du tou ren .
.jie fa shi zhou xian .cuo tuo zai wen mo .tu you pai yun xin .he you sheng yu yi .
yu yan shang ai zhuan .jue er fei shi you .dan gan li hen qing .bu zhi shui jia fu .
.hu xian hou sheng lian ta hua .du yi han zhu yi zhai kong .
.zao wen niu zhu yong .jin jian ji ling xin .yu yi jie ling luo .bei ming bie gu lin .
lai fu cheng zhong jiao shu qi .duo zui jing si ru cuo nie .she shu cai ting si han yi .
.zhu ren feng shi gui .song ke fan zhou xi .bi an sui fang cao .hui rao bei luo hui .
.dang guan jie xian xia .zan de gui lin quan .bai li lu bu su .liang xiang shan fu lian .
.san ge xiang tong qi yan kai .shu qian zhu cui rao zhou hui .
wu shi zuo bei ku .kuai ran he zhe yu .
.wei gao ming zhong bu kan yi .ken rang yi tong di yi zhi .
song yi wan ying li tan cao .zhong han qiu sheng ru dian feng ...pan tian xi tong ti gu guan ..
.gong ai qing shan zhu jin nan .xing qian li yi bei shuang can .

译文及注释

译文
而今往事实在难以(yi)重忆,梦魂归绕你住过的(de)闺楼。刻骨的相思(si)如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来(lai)到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜(ye)幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文(wen)章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷(xiang)深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。

注释
⑷风飐碎:指风吹渔灯,灯光或明或暗,点点碎碎。飐(zhǎn),风吹颤动。
⑷下寒塘:崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼失,寒塘欲下迟。”
(36)峙:本作“偫”,或作“庤”,又作“畴”,储备。粻(zhāng):米粮。
⑹迟行迹:迟一作“旧”。
⑺“时时”句:晋祠在唐太原城之西南,故云出向城西曲。
⑻油壁车:妇人所乘的车,车身为油漆为饰。”

赏析

  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥(wei hui)洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国(guo)诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  后两句“不辞山路远,踏雪也相过。”“山路”二字,照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒,更为了与朋友饮酒倾谈,诗人表示即使山路遥远崎岖,也要拜访友人,朋友情深,于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知,此时已是春天,山中已然冰融雪化,这里诗人作了一个假设:即使积雪满地,也要前往拜访。此句既是说诗人自己,又似告诉友人,应该如此。结句看似平淡,实则蕴涵丰富。
  此诗为五言古体,全篇十六句可分四段,每段四句。用入声质韵,一韵到底。四段的首句,皆用平声字作结,在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗,但在结构层次上是非常严整的。
  人人“皆言”的未见得就是真理。大千世界,变化万千,人类对自然和社会的认识是随着人类认识能力的提高而不断深化、发展的,一种认识的正确与否,并不取决于持这种认识的人数的多寡,即便对人人“皆言”为是的,也要敢于怀疑,不断深入地探索。其二,认识问题最忌以此代彼,以偏代全,以对局部、片面的现象描述替代对整体或本质的探求。见到此时此地皓月当空而想象四海皆同,便正是以此代彼、以偏概全。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  诗的第一句“雪满前庭月色闲”,点明了节候与时间。雪满前庭,正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽,春气欲来之时,正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚,共度佳节,成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
  第一、二两句是描写梅花的外在之形,“朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打,严霜相逼,而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳,在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”,一写“色”,集中(ji zhong)地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜,力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思,王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”,用的也是这个意思。诗人咏梅,目的是为了抒怀,是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  诗的后两句换用第二人称语气,以抒情笔调通知华州刺史张(shi zhang)贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地,故说“远”。远迎凯旋的将士,本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来,才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”,却是接受欢迎一方的语气,完全抛开客气常套,却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀,故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”,虽辞不同而意近。然前者语涉幽默,轻松风趣,切合喜庆环境中的实际情况,读来倍觉有味。而后者拘于常理,反而难把这样的意境表达充分。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。
  其二
  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
  最后两句,由梦中与欧阳修相会,想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修,因为欧阳修当时已擢官翰林学士,因此梅尧臣希望他虽然已处高位,但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表,以问句出之,正是深切希望欧阳修莫改初衷,与诗人保持友情,珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵,要忙于朝(yu chao)政,已经无法享受高眠之适,也是一种合理的解释。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。

创作背景

  据《新唐书·孟浩然传》记载,孟浩然在长安落第后,诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面,谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下,王维不敢欺君,道出实情。唐玄宗也没有生气,还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。

  

陈艺衡( 近现代 )

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简 介

陈艺衡 陈艺衡,字博之,号寄亭,广东海阳人。有《爱园草》。

武陵春·春晚 / 充冷萱

"久作涔阳令,丹墀忽再还。凄凉辞泽国,离乱到乡山。
灵芝非庭草,辽鹤委池鹜。终当署里门,一表高阳族。"
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
"共理分荆国,招贤愧不材。召南风更阐,丞相阁还开。
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"


途经秦始皇墓 / 殷栋梁

山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声。"
"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"


杂诗三首·其二 / 乜雪华

往来三岛近,活计一囊空。
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
"程侯新出守,好日发行军。拜命时人羡,能官圣主闻。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
"受律仙郎贵,长驱下会稽。鸣笳山月晓,摇旆野云低。
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"


蜀相 / 林辛卯

"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
二公绝艺人所惜,怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山,
海山谙向背,攻守别风云。只为坑降罪,轻车未转勋。
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。


清平乐·蒋桂战争 / 郗壬寅

惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。


袁州州学记 / 柴丙寅

吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
"陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。
金尊莫倚青春健,龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠,黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏,东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽,骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没,黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还,兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收,江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉,翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿,玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁,隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云,凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒,南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起,一曲飞龙寿天地。


寒食还陆浑别业 / 崔癸酉

夕衣清露湿,晨驾秋风前。临欢定不住,当为何所牵。"
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
"昨夜云际宿,旦从西峰回。不见林中僧,微雨潭上来。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
风雪积深夜,园田掩荒蹊。幸蒙相思札,款曲期见携。"
玉尺不可尽,君才无时休。


卜居 / 出夜蓝

曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
"上德如流水,安仁道若山。闻君秉高节,而得奉清颜。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 巫马延

军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。"
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏,彩毫何必梦江淹。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。


观田家 / 慎敦牂

"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"