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室思

元代 / 张经畬

山居诗所存,不见其全)
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
谁闻子规苦,思与正声计。"
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,


室思拼音解释:

shan ju shi suo cun .bu jian qi quan .
bi shi zeng bian xing .jiu nan si xian shen .he chu xiang qi su .xian yang jiu shi chun ..
shui wen zi gui ku .si yu zheng sheng ji ..
ying ju zhang zhong ren yi qu .he li tai shang yue kong yuan ..
.ying ying shi yu fei .qian le hou huan bei .jin shi yi ru ci .ta sheng yuan si shi .
.xian zhe lun du dan .wu zong ci ding jin .shi yin tian di guang .jue yin guo yin shen .
.qu nian lai song xing ren chu .yi jiu chong sheng gu an nan .
si jing dang lou xiao .ru zhu chu pu ying .an sha quan jie bai .shan mu ban han qing .
mo ci qin shou dan xing sao .chuan yun zi guai shen ru dian .sha tu shui zhi wen sheng dao .
qiu shu que feng nuan .wei diao neng ji shi .he xu shang song gui .yao dong zan qing zhi .
.luo ye xia xiao xiao .you ju yuan shi chao .ou cheng tou xia yin .bu dai zhi shu zhao .
zhi jin xiang tu jin feng liu .quan ru zhu lei qin jie di .hua si hong zhuang man an chou .
shi cong tian mu you .fu zuo luo fu xing .yun wo shi lin mi .yue kui hua dong ming .
wan tiao yin zhu bi sha long .ge sheng huan guo qing lou yue .xiang ai qian lai zi mo feng .
.yi gong pu tuan hua ye zhong .bie lai luo ye bi xing zong .
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
.zhong zhu ai ting ji .yi yi zi wan shang .qiong qiu yu xiao tiao .dan jian qiang yuan chang .
bai tou reng ai yu lu xun .pei hui wan liu xin you jian .lao da kan hua yi que qin .
.xi ling sha an hui liu ji .chuan di zhan sha qu an yao .yi li di hu cui xia lan .

译文及注释

译文
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远(yuan)。
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
地宅荒古长(chang)满了(liao)杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这(zhe)柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
酒至半(ban)酣您又发出江涛海啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是(shi)古梁园的遗迹。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相(xiang)见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白(bai)如雪,登楼看花更伤春。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
古人与今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
神君可在何处,太一哪里真有?
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。

注释
(45)凛栗:冻得发抖。
①东湖:在今浙江绍兴市城郊。
⑼堪:能够。伯仲:原指兄弟间的次第。这里比喻人物不相上下,难分优劣高低。杜甫《咏怀古迹》诗之五称赞诸葛亮说:“伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。”
(9)残漏:夜里将尽的更漏声。
⑵旧苑:指苏台。苑:园林。
36.娼妇:这里指上文所说的“鸦黄粉白”的豪贵之家的歌儿舞女。

赏析

  在这富有诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句(ju)所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法(wu fa)向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有(hui you)所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  此诗前六句写山居的静寂,雪景的清幽,结尾处的对雪怀人之情,就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  此诗题一作“弹琴”,《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味,题目以有“听”字为妥。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬,赞叹大贤的深谋远虑,非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后,又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马,他并不以为太隘,反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道,由于家贫无肴果,只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后,生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约,保持勤俭作风。这样的深谋远虑,深为作者叹服。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象(jing xiang)凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  上阕的结句已开始从写景向抒情过渡,下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象,而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积,故人难聚”,很具情感表达的深度。离别之后,旧情难忘,因离别更添加新愁;又因难聚难忘,新愁愈加容易堆积,以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系,这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态,也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念,并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角,又送残阳去”两句,意味极为深长,把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。

创作背景

  这首诗具体创作时间已无法考证,从题目可知,这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。

  

张经畬( 元代 )

收录诗词 (5656)
简 介

张经畬 又名连城,字耨之。九品职衔,同治三年六十二岁遇匪被害。

柳梢青·灯花 / 迮怀寒

路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
日曛尘暗车马散,为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山,
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 豆丑

旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)


迎春 / 栾靖云

"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"


黑漆弩·游金山寺 / 及从之

"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。
"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"


百丈山记 / 呼延静

玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"


念奴娇·春雪咏兰 / 壤驷坚

不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,


江神子·恨别 / 疏巧安

"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,


恨赋 / 欧阳雪

"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,


朝中措·代谭德称作 / 茹戊寅

"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
苛政尚存犹惕息,老人偷拜拥前舟。"
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。
丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 锺离玉翠

懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。