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夕阳楼

唐代 / 度正

转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落,倒卓龙门路渺茫。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
会应得见神仙在,休下真珠十二行。
野歇遇松盖,醉书逢石屏。焚香住此地,应得入金庭。"
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,


夕阳楼拼音解释:

zhuan jue gong yi bei .jian ling zhu geng jian .du wang chun zan zui .shao sheng ye zeng mian .
.su ren jie ji xie lin chuan .guo zhong chang qing ....wei zheng jiu gui fang li guo .
shu yan bu jin hua nan cheng .liu yu ren jian zuo qi te ..
xing wei zhong xin zhu .shen shi wen zhang zhai .si zhe ju bu wen .kong chuan duo lou ke ..
yi sheng gan dan yi kai zhang .tui fei ying gu chun ling luo .dao zhuo long men lu miao mang .
qu yu chu jing wu xiu qi .zuo dui yu shan kong dian xian .xi ting jin shi pa di mi .
.cang mang kong fan ri .si gu jue ren yan .ban jin zhong hua an .pang tong yi yu chuan .
hui ying de jian shen xian zai .xiu xia zhen zhu shi er xing .
ye xie yu song gai .zui shu feng shi ping .fen xiang zhu ci di .ying de ru jin ting ..
.zi fu zhen ren xiang lu nang .yi lan deng zhu wei ying huang .dan hua qi shu xian qin ri .
zhuan zhang tian shu zai jiu zhong .wu se hao hui cheng huan han .bai liao ban xia du cong rong .
xia chu ruo yan yu .qian shi si ya gu .bi ruo yu kun er .cong jiao tong yi mu ..
.jiang li mo mo shu zhong zhong .dong guo qing huai dao su song .xian hao ye zhi lin huan shui .

译文及注释

译文
这个念头已经有了(liao)好多年,今天才算把这件大(da)事办完。
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的(de)事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么(me)还是说说行王道的事吧!”
在污浊的世界得到显贵啊(a),不能让我心中快乐而欢笑。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上(shang)衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
  咸平二年八月十五日撰记。
焦遂五杯酒(jiu)下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。

注释
[14]江汉之朝宗:《尚书.禹贡》:“江汉朝宗于海。”意谓江汉等大川以海为宗。
75.謇:发语词。
⑶左相:指左丞相李适之,天宝元年(742年)八月为左丞相,天宝五年(746年)四月,为李林甫排挤罢相。长鲸:鲸鱼。古人以为鲸鱼能吸百川之水,故用来形容李适之的酒量之大。衔杯:贪酒。圣:酒的代称。《三国志·魏志·徐邈传》:尚书郎徐邈酒醉,校事赵达来问事,邈言“中圣人”。达复告曹操,操怒,鲜于辅解释说:“平日醉客,谓酒清者为圣人,酒浊者为贤人。”李适之罢相后,尝作诗云:“避贤初罢相,乐圣且衔杯。为问门前客,今朝几个来?”此化用李之诗句,说他虽罢相,仍豪饮如常。
⑶泪:指形似眼泪的晶莹露珠。
⑼“张良”二句:据《史记·留侯世家》,张良怀抱着向强秦复仇的志向,在沂水桥上遇见黄石公,接受了《太公兵法》一编。后来,他辅佐汉高祖刘邦,立下了不朽之功。天下大定后,他不贪恋富贵,自请引退,跟着赤松子去学仙。这里作者以张良自比,暗示自己的才智和抱负。
(5)??qiè)):同“慊”,满足,舒服。
③人共卮(zhi支):指饮酒定婚。卮,古代盛酒器。
76、寒簧:仙女名,偶因一笑下谪人间,后深海而复归月府(见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》)。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔(yǔ):古代的一种乐器,形状如一只伏着的老虎。

赏析

  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  这首诗艺术地再现了人所共感的(gan de)平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  “今古一相接,长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中,似乎依稀看到了古人的风貌,沟通了古今的界限,乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”,是由于心往神驰而与古人在精神上的契合,是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗,但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念,表现了他美好的精神追求,高超的志趣情怀。
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园(tian yuan)中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼(yan zei)乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞(xiu)?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴(de qian)责。
  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指(ben zhi)水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

度正( 唐代 )

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简 介

度正 宋合州人,字周卿,号性善。光宗绍熙元年进士。为国子监丞,极论李全必反,献镇压之策。官至礼部侍郎。尝从朱熹学。有《性善堂稿》。

武陵春·人道有情须有梦 / 翁赐坡

泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
出门若取灵均语,岂作咸阳一死囚。"
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
唯馀金谷园中树,残日蝉声送客愁。"
"诗人自古恨难穷,暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后,
分明不得同君赏,尽日倾心羡索郎。"
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。


花犯·小石梅花 / 赵夷夫

雁逆风鼙振,沙飞猎骑还。安西虽有路,难更出阳关。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
"鲸鬣翻腾四海波,始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策,
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,


渔家傲·反第一次大“围剿” / 徐鹿卿

"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。
鸟高恒畏坠,帆远却如闲。渔父闲相引,时歌浩渺间。"
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"
已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,
徒流杀人血,神器终不忒。一马渡空江,始知贤者贼。"
更教小奈将龙去,便向金坛取阮郎。


招魂 / 马贯

重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
正是阶前开远信,小娥旋拂碾新茶。"
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
色可定鸡颈,实堪招凤翎。立窥五岭秀,坐对三都屏。


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 释高

会待两都收复后,右图仪表左题名。"
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"
"重冈复岭势崔巍,一卒当关万卒回。
数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"


泛沔州城南郎官湖 / 冯观国

千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
"宦游萧索为无能,移住中条最上层。得剑乍如添健仆,
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂,壁危猿狖奈奸顽。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。


赠刘司户蕡 / 龙大维

"下马政成无一事,应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞,
名微甘世弃,性拙任时抛。白日须投分,青云合定交。
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
不知谢客离肠醒,临水应添万恨来。"
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 周连仲

"好傍青山与碧溪,刺桐毛竹待双栖。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影,姬绕荒田泣稗花。
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 计元坊

月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
漫矜八骏行如电,归到人间国已亡。"
他日若修耆旧传,为予添取此书堂。"
八月黄草生,洪涛入云热。危魂没太行,客吊空骨节。
"养和名字好,偏寄道情深。所以亲逋客,兼能助五禽。
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。


瑶瑟怨 / 释如本

芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
"使者衔中旨,崎岖万里行。人心犹未革,天意似难明。
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。