祝英台近·挂轻帆
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
"安仁县令好诛求，百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒，
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
学道须教彻骨贫，囊中只有五三文。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路，林泉四绝是吾乡。
祝英台近·挂轻帆拼音解释:
cai yun peng zu gui he chu .zhi ru san qing xie sheng yan .
zhu ge lin qing xi .qiong gong xian zi fang .jia qing qi zai ci .zhi shi duan ren chang ..
jun xin you dai tuo lan pao .shuang zi xiao ji lin tong jing .xue bin han shu luo ti dao .
.an ren xian ling hao zhu qiu .bai xing zhi gao man mian liu .ban po ci gang cheng cu jiu .
huan xuan jiu nian can yun shi .ye she gu fen luo zhao chi .
ju zao feng ming jiang .chan zeng jian zu shi .ming sou yu zhen xing .qing wai ren yang mei .
xue dao xu jiao che gu pin .nang zhong zhi you wu san wen .
pei yu xing shan cui .jiao hui dong shui rong .ru he gu gong shou .chen wai de xiang cong ..
wan jing feng chui luan .ting qiu yu yin chang .ling jun zeng cai xie .ren pei gua he shang ..
yue niao yan hong jiao xi yang .yan yue ji ban wei ke lu .lin quan si jue shi wu xiang .
译文及注释
译文
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
旸谷(gu)杳无人迹岑寂(ji)空旷。
溪水声声伴着松涛阵(zhen)阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
早晨披着坐，直至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈(qu)原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
愁闷之极!反复地回忆，想当(dang)初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗，《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
注释
[52]吴、蔡、齐、秦之声：谓各地聚集于此的音乐歌舞。
79.暖气二句：以寒谷变暖、死灰复燃喻己流放遇赦。
37.为此：形成这种声音。
⑤禋祀（yīn sì）：专心一意地祭祀《天地》刘彻 古诗。
256、瑶台：以玉砌成的台。
⑸“铁马”句：孝宗乾道八年（1172），王炎以枢密使出任四川宣抚使，谋划恢复中原之事。陆游人其军幕，并任干办公事兼检法官赴南郑（今陕西汉中）。其间，他曾亲临大散关前线，研究抗敌策略。但不久王炎调回京城。收复故土的愿望又一次落空。铁马：披着铁甲的战马。大散关：在今陕西宝鸡西南，是当时宋金的西部边界。
②悲哉带地川：是说河川日夜流逝，一去不返，所以可悲。
赏析
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在(qie zai)皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二(mo er)点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述(fen shu)，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称(zhe cheng)“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
全诗六章，显示欢乐的气氛，在赞美酒肴丰富的同时，并于后三章进而赞美年丰物阜，故而在宴会当中，宾主得以尽情享受。诗的前三章，章四句，皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴，具体地歌赞主人酒宴的丰盛，礼遇的周到，可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔，并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多，暗示其他肴馔的丰盛；以酒的既多且旨，表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多，不厌其详，写饮酒的情况，就比较概括，这种写法，是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会，农业有了相当的发展，不仅广兴耕稼，而且许多鱼类，已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步，在《诗经》里，提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》，乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载，特别是在《陈风·衡门》当中，有这样的诗句：“岂其食鱼，必河之鲂；岂其娶妻(qu qi)，必齐之姜。”又说：“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”，相提并论(bing lun)，可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中，以“猗与漆沮，潜有多鱼”写养饲鱼类的情况，并且表明饲养的目的，是为了“以享以祀，以介景福”，可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上，也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中，每章并列两种鱼名：“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”，诗人不厌列举，并非纯用夸张语气，而是借鱼类之多，说明酒宴的隆重，并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三，以简驭繁的手法，是广为后人效法的。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在(qie zai)皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二(mo er)点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述(fen shu)，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称(zhe cheng)“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
全诗六章，显示欢乐的气氛，在赞美酒肴丰富的同时，并于后三章进而赞美年丰物阜，故而在宴会当中，宾主得以尽情享受。诗的前三章，章四句，皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴，具体地歌赞主人酒宴的丰盛，礼遇的周到，可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔，并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多，暗示其他肴馔的丰盛；以酒的既多且旨，表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多，不厌其详，写饮酒的情况，就比较概括，这种写法，是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会，农业有了相当的发展，不仅广兴耕稼，而且许多鱼类，已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步，在《诗经》里，提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》，乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载，特别是在《陈风·衡门》当中，有这样的诗句：“岂其食鱼，必河之鲂；岂其娶妻(qu qi)，必齐之姜。”又说：“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”，相提并论(bing lun)，可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中，以“猗与漆沮，潜有多鱼”写养饲鱼类的情况，并且表明饲养的目的，是为了“以享以祀，以介景福”，可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上，也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中，每章并列两种鱼名：“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”，诗人不厌列举，并非纯用夸张语气，而是借鱼类之多，说明酒宴的隆重，并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三，以简驭繁的手法，是广为后人效法的。
创作背景
第三种说法理由有五：一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境，根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志，怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”？怎么可能觉得“三十功名尘与土，八千里路云和月”？又何来气度“待重头收拾旧山河”？
杜于皇( 未知 )
收录诗词 (2454) 首
简 介
杜于皇 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
春晚书山家屋壁二首
自解刹那知佛性，不劳更喻几尘沙。"
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
拟古九首
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
"诀妙与功精，通宵膝上横。一堂风冷淡，千古意分明。
"草木亦有性，与我将不别。我若似草木，成道无时节。
蕉花铺净地，桂子落空坛。持此心为境，应堪月夜看。"
阁雀衔红粟，邻僧背古碑。只应王与谢，时有沃州期。"
是物得老，如此即商山皓。商山皓，君不用讨他，
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
白马篇
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
榛莽池经烧，蒿莱寺过春。心期重西去，一共吊遗尘。
只修祖性不修丹，万劫阴灵难入圣。达命宗，迷祖性，
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
"春日上芳洲，经春兰杜幽。此时寻橘岸，昨日在城楼。
书摩崖碑后
土肥多孟蕨，道老如婴孺。莫比优昙花，斯人更难遇。
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
"夫子垂竿处，空江照古台。无人更如此，白浪自成堆。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚，渐入祥烟下七槃。
"根本似玫瑰，繁英刺外开。香高丛有架，红落地多苔。
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
山阴妙术人传久，也说将鹅与右军。"
铜雀妓二首
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云，道成仙秩号元君。
始皇重韩子，及睹乃不全。武帝爱相如，既征复忘贤。
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
宽容民赋税，憔悴吏精神。何必河阳县，空传桃李春。"
"松顶留衣上玉霄，永传异迹在中条。
夜泉
地说丘墟甚，民闻旱歉残。春风吹绮席，宾主醉相欢。"
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
茫茫区中想，寂寂尘外缘。从此悟浮世，胡为伤暮年。"
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
吟把离骚忆前事，汨罗春浪撼残阳。"
倾侧华阳醉再三，骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电，
入门独慕相如侣，欲拨瑶琴弹凤凰。"
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
故乡杏花
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
佳句纵横不废禅。"
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
朝行石色净，夜听泉声小。释事情已高，依禅境无扰。
"高迹何来此，游方渐老身。欲投莲岳夏，初过竟陵春。
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时，雪晴海阔千峰晓。"
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
春怨 / 伊州歌
不在西，不在东，只在浮生日用中。日用不知一何苦，
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
释闷命雅瑟，放情思乱流。更持无生论，可以清烦忧。"
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞，五色云从足下生。
"每叹经年别，人生有几年。关河长问道，风雨独随缘。
"一片又一片，等闲苔面红。不能延数日，开亦是春风。
夏日三首·其一
明月珠难识，甘泉赋可称。但将忠报主，何惧点青蝇。"
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
处世无他望，流年有病僧。时惭大雅客，遗韵许相承。"
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
灭烛每嫌秋夜短。"
水谷夜行寄子美圣俞
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
立身素耿介，处难思经纶。春府搜才日，高科得一人。"
密理方通理，栖真始见真。沃洲匡阜客，几劫不迷人。"
良人何处事功名，十载相思不相见。"
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆，东园几树桃花死。
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。