醉桃源·元日
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。
醉桃源·元日拼音解释:
zheng zhuo bai yi xun gu si .hu ran you di dao yun feng ..
.xiang shu luo xing ming .tai shou bai qin rong .fang wo bo tao jun .huan jia wu yu cheng .
mu lan hua xie ke lian tiao .yuan dao yin shu zhuan ji liao .
.gong lai jiang hai shang .qing lun yi xiao tong .chan ta hun yi jiu .xin qi hao yi kong .
.zi xiao bu ke she .ling feng xin qiong chong .xia you qiong shu zhi .shang you cui fa weng .
shui you xuan yuan gu tong pian .wei chi xiang bing zhao yao kan ..
.yi guo seng chan chu .yao shan bao zhu men .gu fang guan xian se .qiu jing sao chao hen .
hao gui yun ge xia yuan luan .luo xing shi shang cang tai gu .hua he ting qian bai lu han .
xin shi ding zhi rao jing si .bu ying yi xiang fu cong jun ..
.xiao kan lou dian geng xian ming .yao ge zhu lan jian lu xing .
译文及注释
译文
即使是映照绿水的(de)珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
我离开家时就已充(chong)满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
航程长，水遥阔，饱尝远游(you)之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁(liang)园的遗迹。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难(nan)，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
鱼梁洲因水落而露(lu)出江面，云梦泽由天寒而迷(mi)濛幽深。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
注释
7.第：房屋、宅子、家
163.湛湛：水深的样子。
139. 自附：自愿地依附。
①芳草，香草，一种能散发芬芳香气的植物。 汉· 班固《西都赋》：“竹林果园，芳草甘木。郊野之富，号为近蜀 。” 后蜀·毛熙震《浣溪沙》词：“花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萋。” 明· 沉鲸《双珠记·家门始终》：“万古千愁人自老，春来依旧生芳草。”这里词人以芳草自喻，有忠贞贤德之意。
⒁“君求”二句：意为枣树自惭形秽，不敢与桃李相争。
⑵只堪：只能的意思。图画：指画画。不堪行：指行走起来十分困难。
11、白雁：湖边的白鸥。
赏析
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象(xing xiang)化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史上却难觅其踪！
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了(zhuo liao)垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
最后两句写到达边(da bian)塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道(zhi dao)，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象(xing xiang)化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史上却难觅其踪！
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了(zhuo liao)垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
最后两句写到达边(da bian)塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道(zhi dao)，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
创作背景
《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和（唐宪宗年号，806—820）初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思。皇宫所需的物品，本来由官吏采买。中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也抓了过去，常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物，甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺。（其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。）
张绍龄( 五代 )
收录诗词 (2954) 首
简 介
张绍龄 安徽绩溪人，字度如，晚号梅谷老人。能诗，工画山水云物，秀逸苍深，有咫尺万里之概。曾画汉宫春晓图，处处绘出晓字，一时名手咸服。为邑中丹青第一高手。
涉江
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
青衫脱下便狂歌，种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病，
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
贫交行
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
齐安早秋
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
雨遥明电影，蜃晓识楼形。不是长游客，那知造化灵。"
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
不饮亦不食，哀心百千端。襟情一夕空，精爽旦日残。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
武陵春·春晚
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"嗟嗟乎双齿，自吾有之尔，俾尔嚼肉咀蔬，衔杯漱水；
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
减字木兰花·回风落景
花到蔷薇明艳绝，燕支颗破麦风秋。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
老遣宽裁袜，寒教厚絮衣。马从衔草展，鸡任啄笼飞。
荆卿不了真闲事，辜负田光一片心。"
九日登巴陵置酒望洞庭水军
"素屏素屏，胡为乎不文不饰，不丹不青？
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
乱蝶枝开影，繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞，布泽荷天心。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
大堤曲
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
"病馀归到洛阳头，拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去，
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
南乡子·妙手写徽真
金鞭留当谁家酒，拂柳穿花信马归。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
我来心益闷，欲上天公笺。"
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
临江仙·送王缄
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
泰州海陵县主簿许君墓志铭
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
"粟如流水帛如山，依念仓边语笑间。篇什纵横文案少，
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。