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水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼

近现代 / 唿文如

空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
箫声欲尽月色苦,依旧汉家宫树秋。
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
无限柳条多少雪,一将春恨付刘郎。"
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
"胡兵一动朔方尘,不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水,
"湛湛腾空下碧霄,地卑湿处更偏饶。
"金庭仙树枝,道客自携持。探洞求丹粟,挑云觅白芝。
今朝人日逢人喜,不料偷生作老人。"
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼拼音解释:

kong bei qiu feng chui bing mao .wu yin zhuo lang shua hong tao .wo lai zong guai long ti ju .
xiu yi san ling du lin guan .dao cong shang guo zeng kuang ji .cai xiang lao pen shi zhong nan .
qi bian zao wan jiao chuan shou .mian yi shen xian wen ge hong .
.yin yun bao mu shang kong xu .ci xi qing guang yi po chu .
.jie xia ji qin zhuo nen tai .ye ren fang dao bing zhong bei .
xiao sheng yu jin yue se ku .yi jiu han jia gong shu qiu .
yuan kui zeng pu xie .niao ta jing yi ze .du du xing lai kan .jie ru si sheng ge ..
liang di yu shi fang wai you .jiu ge bing ge chang ji meng .jin wu shu xin geng kan you .
.yi fan reng nan shou .yi ren kuang yi nian .zhong qi shen ke bao .bu ni gu kong juan .
wu xian liu tiao duo shao xue .yi jiang chun hen fu liu lang ..
feng yu yi song ling .sang ma jie chu tian .xin shi sui guo ke .xuan man luo yang chuan ..
nai ju qian qi .da chen bu jing .yue zhu shi zhi yu .qing yi wu bing .
hong ting jiao po jiao long ku .ye bei kuang feng juan chu shan .
yue li sheng ge yang di gui .jiang cu hai men fan san qu .di tun huai kou shu xiang yi .
.hu bing yi dong shuo fang chen .bu shi luan yu ci zhong xun .qing luo dan liu wu yan shui .
.zhan zhan teng kong xia bi xiao .di bei shi chu geng pian rao .
.jin ting xian shu zhi .dao ke zi xie chi .tan dong qiu dan su .tiao yun mi bai zhi .
jin chao ren ri feng ren xi .bu liao tou sheng zuo lao ren ..
shu xin bai yun shi .fu dan chun ri mu .he bu shou tong wu .guo wei xuan suo wu ..
.ke shi shu li hen .yin cheng bie hou bei .mo yan chun jian bao .you you wan zhong si .
chang sheng bu jian xi kong xu .ban ji chuan xin yi wei shu .

译文及注释

译文
今夜才知春天的(de)来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
“魂啊归来吧!
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己(ji)的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不(bu)做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少(shao)悲哀。
射手们一个个持弓挟箭,相互揖让谦逊恭敬。
我能活(huo)着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。
明朝(chao)更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。

注释
7.霸王略:称霸成王的策略。
⑴书:《全唐诗》作“信”。
85、纚纚(lí lí):绳索美好貌。
本宅:犹老家,指坟墓。
③题红:在红叶上题诗。唐僖宗时,有一名宫女在红叶上写了一首诗:“流水何太急,深宫尽日闲。愍憨谢红叶,好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道:“曾闻叶上题红怨,叶上题诗寄阿谁?”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
报:报答。
所之既倦:(对于)所喜爱或得到的事物已经厌倦。之,往、到达。
⑶嗤点:讥笑、指责。
⑧小姑:指小孤山。彭郎:即彭浪矶,在小孤山对面。这两句说,船上的商人举止不要轻狂,美丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美,人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。

赏析

  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种(zhe zhong)奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  三、四句,诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻,将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  第三节从写景转入抒情,却兼有议论。“遭物”,指见到的客观事物,即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思,一是主观上指自己被出为郡守,无异于受(yu shou)迁谪和贬斥,二是客观上感到节序迁改推移,时不待人(“迁”指时间的迁移,“斥”有开拓意,指空间的转换)。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望(“期”,期望,希冀(xi ji),这里是名词),就可以领悟精微玄妙的道理,不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”,语见《老子》,指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界,只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会,处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说,“我既已持有(‘秉’,执也,持也)上古时代的圣贤的一颗心,哪里还在乎当今世人的讥诮呢!”“上皇”,犹言太古时代的帝王;“屑”,顾;“诮”,讥刺。从这里,读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的,这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化,谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析,这是丝毫不足为怪的。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨(he peng)击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感,四章起季节与地域都已相对静止,着重抒发诗人的心理活动,这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤,方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤,实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”,哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故,当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊,自己不能和光同尘,所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》,写他志尚高洁不同流俗而遭放逐,游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导,屈子不为所动,渔父鼓枻而去,唱道:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。

创作背景

  唐代著名诗人刘禹锡从小爱下围棋。与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后,他的教师王叔文组阁执政,就提拔棋友刘禹锡当监察御史。

  

唿文如( 近现代 )

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简 介

唿文如 唿祖,字文如,江夏人。邱齐云室。有《遥集编》。

汉寿城春望 / 陈简轩

曙鸟枕前起,寒泉梦里闻。又须随计吏,鸡鹤迥然分。"
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
"寸心似火频求荐,两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去,
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。


清平乐·题上卢桥 / 陈显伯

浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
天末雁来时,一叫一肠断。"
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。


小雅·鹿鸣 / 郑琮

白日欺玄鬓,沧江负素心。神仙倘有术,引我出幽岑。"
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
"春风百卉摇,旧国路迢迢。偶病成疏散,因贫得寂寥。
穷搜万籁息,危坐千峰静。林僧继嘉唱,风前亦为幸。"
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
"二年岐路有西东,长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 储徵甲

掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
如何不向深山里,坐拥闲云过一生。"
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。
染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"
"下马青山下,无言有所思。云藏李白墓,苔暗谢公诗。
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。


夜渡江 / 袁陟

投人语若似伊泪,口畔血流应始听。"
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。
耳根无厌听佳木,会尽山中寂静源。"
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。


临江仙·暮春 / 陶锐

花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
娲天补剩石,昆剑切来泥。着指痕犹湿,停旬水未低。
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
"云南背一川,无雁到峰前。墟里生红药,人家发白泉。
五更山蝉响,醒发如吹篪。杉风忽然起,飘破步虚词。
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
遗簪堕履应留念,门客如今只下僚。"


小雅·何人斯 / 李燧

一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
瀑布当公署,天台是县图。遥知为吏去,有术字惸孤。"
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"


马诗二十三首 / 王拯

遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远,惊鱼应觉露荷翻。
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
不觉钱塘江上月,一宵西送越兵来。"
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
试看三月春残后,门外青阴是阿谁。


和张仆射塞下曲·其一 / 王培荀

"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
故园闻处犹惆怅,况是经年万里行。"
自向波间葬鱼腹,楚人徒倚济川舟。"
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
斯人到死还乐,谁道刚须用机?"
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。


于令仪诲人 / 荣涟

造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。
宵吟怜桂魄,朝起怯菱花。语尽黄河上,西风日又斜。"
"欲窃高仓集御河,翩翩疑渡畏秋波。朱宫晚树侵莺语,
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
自说夜来春梦恶,学持金偈玉栏干。"
苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。