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停云·其二

唐代 / 无闷

欲画净名居士像,焚香愿见陆探微。"
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
"常思峰顶叟,石窟土为床。日日先见日,烟霞多异香。
"从知无远近,木落去闽城。地入无诸俗,冠峨甲乙精。
"风泉只向梦中闻,身外无馀可寄君。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
裴头黄尾,三求六李。
斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
浪溅霓旌湿鹏翅,略别千年太容易。"
以上俱见《吟窗杂录》)"
待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。
远采江泥腻,双飞麦雨匀。差池自有便,敢触杏梁尘。"
莫话桑田变成海。吾有清凉雪山雪,天上人间常皎洁。
"松老赤松原,松间庙宛然。人皆有兄弟,谁得共神仙。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。


停云·其二拼音解释:

yu hua jing ming ju shi xiang .fen xiang yuan jian lu tan wei ..
yuan shu qiu tian jiang .bian feng ye za xing .piao yao tou ban bai .you zi kan bing jing .
ku que le .le que ku .lu zhi huang jin hu ru tu ..
qian shui qian shan de de lai .nai wan you qi duo sheng jing .ba yu chen gong kui fei cai .
.chang si feng ding sou .shi ku tu wei chuang .ri ri xian jian ri .yan xia duo yi xiang .
.cong zhi wu yuan jin .mu luo qu min cheng .di ru wu zhu su .guan e jia yi jing .
.feng quan zhi xiang meng zhong wen .shen wai wu yu ke ji jun .
yu jiao bi qing xie .li xing qi jin fa .zheng yu qing wei tong .fen liu zi cheng che .
pei tou huang wei .san qiu liu li .
dou li wei fan shan zuo zhou .wu hu si hai ren ao you .
lang jian ni jing shi peng chi .lue bie qian nian tai rong yi ..
yi shang ju jian .yin chuang za lu ...
dai yue xi xiang xia .ying feng hu ban kai .fu qiang hua ying dong .yi shi yu ren lai .
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
yuan cai jiang ni ni .shuang fei mai yu yun .cha chi zi you bian .gan chu xing liang chen ..
mo hua sang tian bian cheng hai .wu you qing liang xue shan xue .tian shang ren jian chang jiao jie .
.song lao chi song yuan .song jian miao wan ran .ren jie you xiong di .shui de gong shen xian .
pu quan wei jian shi lou jing .xian xing bu jue guo tian jing .chang xiao shen neng dong yue ling .

译文及注释

译文
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳(liu)条飞来。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不(bu)要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了(liao)。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑(pu)鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排(pai)停当。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
何时才能枝叶参天长到云霄外(wai)面,直上千尺巍然挺正。
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
“魂啊归来吧!
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
曾经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青绿,无地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
滤好家中新酿美酒,烹鸡一只款待邻里。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运途正昌。
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯(guan),
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
把佳节清明的西湖,描绘得确(que)如人间天堂,美不胜收。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。

注释
⑴减字木兰花:词牌名。此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字,故名。
①紫骝:暗红色的马。
求:找,寻找。
⒀忆从前:“忆”,回忆。此为回忆从前那些相恋的时光。
③既:已经。

赏析

  远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。
  最后二句写诗人隐居山中,门庭冷落,过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步,独与白云相伴,如闲云野鹤一般,充满幽居的情趣。这里说自己寂处山中,空林独往,只和白云期会,厌倦仕途的心情,约略可见。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是(huan shi)在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  接着司马相如用华美的辞藻从宏观、微观、声色、动静等多角度、多方位铺叙描摹,极尽雪之形态时,“请言其始。若乃玄律穷,严气升,焦溪涸(he),汤谷凝,火井灭,温泉冰,沸潭无涌,炎风不兴。北户墐扉,裸壤垂缯”。这段话讲的就是个“寒” 字。玄律指冬季,严气指寒气,冬季寒气上升,溪河冻得不流淌了,温泉结冰了,寒冷的天气使人们紧闭门窗,初上厚衣服御寒。“于是河海生云,朔漠飞沙;连氛累霭,掩日韬霞”。可谓疑云密布,满天无色,飞沙走石,掩日避光,这一段突出一个“暗”字。“霰淅沥而先集,雪纷糅而遂多”,这两句写的是下雪时的情景,先是细霰落地发出淅沥之声,然后雪花纷杂而落。接着写雪落下来的形状,“散漫交错,氛氲萧索;蔼蔼浮浮,瀌瀌奕奕”。然后写雪落下后的形状:“联翩飞洒,徘徊委积。始缘甍而冒栋,终开帘而入隙;初便娟于墀庑,末萦盈于帷席。既因方而为圭,亦遇圆而成璧。”。说雪随着方形的物体而成方形,随着圆形的东西则变成圆形。“眄隰则万顷同缟,瞻山则千岩俱白。于是台如重璧,逵似连璐;庭列瑶阶,林挺琼树”.你看雪落到原野上就像白色的丝织品,落到山峰上山峰就变成雪山,落到楼台亭榭上楼台就成为玉璧,落在庭院的台阶上,台阶变成玉阶,落到树上,树就成了琼树。赏读此句,呈现在你面前的就是一个美丽的冰雪世界。“皓鹤夺鲜,白鹇失素;纨袖惭冶,玉颜掩嫮。若乃积素未亏。” 这几句是说白鹤、白鹇(xiao)、美女的洁白,面对雪都自惭不如,失去其美丽。“白日朝鲜,烂兮若烛龙衔耀照昆山;尔其流滴垂冰,缘霤承隅,灿兮若冯夷剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌,皓旰(代han)皦絜之仪,回散萦积之势,飞聚凝曜之奇,固展转而(zhuan er)无穷,嗟难得而备知。”白天在阳光映射下雪的洁白、美丽、灿烂、变化无穷的种种景象,感叹其不能备述。接下来写夜晚,“若乃申娱玩之无已,夜幽静而多怀.风触楹而转响,月承幌而通辉。”你看,在幽深肃穆的夜晚,风吹打着积聚冰凌的房柱发出响声,月光映照着凝结着雪花的窗帘,多么明媚多姿呀!相如赋雪写出雪的天地大美,把写景、抒情、说理融为一体。从冬日的严寒、雪的生成、落雪的飘洒、写到雪后的银白世界;从白日映雪写到月夜赏雪,从动态写到静态,从天上写到地面,从近处写到远处,从帏席走廊窗帘写到房屋瓦脊梁柱,从阶梯道路写到庭院树木,从平原万倾如缟写到万岭千峰素白,从白日的光辉灿烂写到月夜的幽静肃穆,穷尽了雪的姿态、轻盈、变化,描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽,谢惠连这位辞赋才俊把一幅色彩明媚的白雪图呈献给了我们。
  尾联回应次句,抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年(上元元年)三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月,又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴,他自己亦可还乡,天下可喜可乐之事,没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结,感情由悲凉转为欢快,显示了杜甫胸怀的开阔。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景(da jing)之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国(huai guo)家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

无闷( 唐代 )

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简 介

无闷 无闷,五代十国时南方诗僧。生卒年、俗姓籍贯及生平履历均不详,大约公元930年前后在世。能诗,有名于时。《全唐诗》载其诗二首,皆为七言绝句。

咏黄莺儿 / 邝庚

洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
只欲更缀上落花,恨不能把住明月。太山肉尽,东海酒竭。
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。
右听青女镜,左听宣尼铎。政术似蒲卢,诗情出冲漠。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
黄昏见客合家喜,月下取鱼戽塘水。"
已陈缁帷说,复表沧浪谣。灭迹竟何往,遗文独昭昭。"


游子吟 / 肖宛芹

如何工言子,终日论虚无。伊人独冥冥,时人以为愚。"
"竹锡铜瓶配衲衣,殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日,
"边邑鸿声一例秋,大波平日绕山流。
王子谢时人,笙歌此宾帝。仙材夙所禀,宝位焉足系。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
魄慑魂飞骨亦销,此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽,
在德不在险,成败良有因。高堞复于隍,广殿摧于榛。


杨柳八首·其二 / 百里泽来

闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
凤歌诫文宣,龙德遂隐密。一游峨嵋上,千载保灵术。"
寒闺欹枕不成梦,香炷金炉自褭烟。"
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,
香影浮龛象,瓶声着井冰。寻思到何处,海上断崖僧。"
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 辟水

莫倚禅功放心定,萧家陵树误人悲。"
借问风光为谁丽,万条丝柳翠烟深。"
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
左右双松更奇绝,龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散,
市隐何妨道,禅栖不废诗。与君为此说,长破小乘疑。"
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客,拟话希夷生恍惚。
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 佟佳金龙

共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。
岚嫩风轻似碧纱,雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄,
度有流光功德收,金河示灭归常住。鹤林权唱演功周,
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"
心情在耕艺,养寿资玄虚。至乐非外物,道冥欢有馀。"
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
流教在兹辰,传芳代有人。沙河雪岭迷朝径,


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 濮阳甲子

"冥搜忍饥冻,嗟尔不能休。几叹不得力,到头还白头。
"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。
度有流光功德收,金河示灭归常住。鹤林权唱演功周,
"五老峰前相遇时,两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此,
千年朽枿魍魉出,一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘,


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 巧樱花

"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
请从象外推,至论尤明明。
人能认得其中理,夺尽干坤造化权。
天高林瘴洗,秋远海色清。时泰罢飞檄,唯应颂公成。"
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我,象形类物无不可。
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。


蜀道后期 / 管傲南

幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
凫惊隼击疾若飞,左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里,
吾将寻河源,上天问天何不平?吾将诘仙老,
"移得仙居此地来,花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁,
不论秋菊与春花,个个能噇空腹茶。
乱甚无乔木,溪多不钓鱼。只应金岳色,如尔复如余。"
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。


南池杂咏五首。溪云 / 某迎海

况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
千门万户皆车马,谁爱如斯太古风。"
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,
空驾说。愚人流荡无则休,落趣循环几时彻。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
秋草细如毛。 ——诸葛长史"
禅门至六祖,衣钵无人得。(《题曹溪能大师奖山居》)


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 完颜智超

伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。
愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
只因学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。