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无题·重帏深下莫愁堂

隋代 / 陈道复

我可奈何兮杯再倾。
若无知足心,贪求何日了。"
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。


无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:

wo ke nai he xi bei zai qing .
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
xiao ren zhi suo hao .huai bao si fang lai .jian xie de jie shou .cong ci xing men kai .
yi chao huang jin duo .pei yin yi jin gui .qu qi bu gan shi .fu sao qiang yi yi .
dao liang en hou mo chou ji .ye qi shao gong ji zheng shu .xiao yu xian rao feng zhan chi .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
tui ran huan du ke .luo hui wei jin dai .zi de ci dao lai .shen qiong xin shen tai ..
xian ai wu feng shui bian zuo .yang hua bu dong shu yin yin ..
liang feng leng lu qiu xiao suo .guang yin liu zhuan hu yi wan .yan se diao can bu ru zuo .
pei hui rao jing gu .zi zhao quan zhong ying .chen fu luo jing ping .jing shang wu xuan geng .
.wen jun ze pan shang chun cao .yi zai tian men jie li shi .
zhu ren hui liang mei .zhi jiu man yu hu .si zuo qie wu yin .ting wo ge liang tu .
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
cong ci xun yang feng yue ye .cui gong lou ti yu gong lou ..
.chun lai yan an shao xin qing .dian jin huang lian shang wei ping .
.jiang shang he ren ye chui di .sheng sheng si yi gu yuan chun .
shi xian gui dong li .jiu bing zhi ren jian .hao qu yuan luan lv .chong tian bian bu huan ..
sui fen zi an xin zi duan .shi fei he yong wen xian ren ..
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .

译文及注释

译文
夜晚北风吹来阵阵暗香,清晨浓霜增添洁白一片。
小路边(bian)的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下(xia)演奏(zou),《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间(jian)。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
经过了几千里江上扬帆,竟(jing)然都没遇到一座名山。
颗粒饱满生机旺。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
  金陵(今南京)从北门桥向(xiang)西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。

注释
⑧夕露:傍晚的露水。
⑺芃(péng):兽毛蓬松。 
⑴金错刀:用黄金装饰的刀。
甚:非常。
秦皇:秦始皇嬴政(前259~前210),秦朝的创业皇帝。

赏析

  颈联“夜市桥边火,春风寺外船”,则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡,市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市,只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志;而桥边夜市,更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色,独取一“火”字,既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象,而“火”与桥下的水相映照,波光粼粼,更增添诗情画意。江南多古寺,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”(杜牧《江南春绝句》),古寺是游人必到之处。“春风寺外船”,令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象,这是水乡又一特色。
  这是一首歌颂周太王古公亶父开创岐山基业以及周文王业绩的短乐章。“天作高山”,强调上天赐予岐山这块圣地。周人重视天赐,视为吉祥,连婚娶亦是如此:“文王初载,天作之合。”(《大雅·大明》)天赐岐山之后,在这根据地上积蓄力量尚须人为,诗中便主要写这一过程。之所以仅取大王、文王二人,主要是因为他们确实是岐山九世周主最杰出的代表。灭商虽然完成于周武王,但周文王之时已显示出周将代商的必然趋势,商纣王囚周文王于羑里,只能延缓而无法阻遏这一历史发展。岐山圣地经营到周文王之世,已为周武王积蓄了足以灭商的雄厚实力,包括姜尚这样足以辅成伟业的贤臣。“有夷之行”,分明是先王开创的一条通向胜利之路。
  这是一首古老的农事祭歌,属于中国远古时期(shi qi)的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》:“土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏,即神农氏,一说指帝尧。蜡,是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼,称为蜡礼,蜡礼上所用的祷辞,即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看,实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥,土地被淹没,昆虫成灾,草木荒芜,眼看收获无望,在原始宗教意识的支配下,原始人企图靠着这种有韵律的语言,来指挥自然,改变自然,使它服从自己的愿望。
  “倚杖望晴雪,溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分,雪霁天晴,诗人乘兴出游,倚着手杖向远处眺望。远山近水,显得更加秀丽素洁。极目遥天,在夕阳斜照下,溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵,幻化多姿,几乎多至“万重”。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的(xiang de)描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  《九歌》是一组祭歌,共11篇,是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意,以哀悼死难的爱国将士,追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节,先是描写在一场短兵相接的战斗中,楚国将士奋死抗敌的壮烈场面,继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知,这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹,冲乱楚军的战阵,欲长驱直入时,楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出,这辆原有四匹马拉的大车,虽左外侧的骖马已中箭倒毙,右外侧的骖马也被砍伤,但他的主人,楚军统帅仍毫无惧色,他将战车的两个轮子埋进土里,笼住马缰,反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀,引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽,战场上只留下一具具尸体,静卧荒野。
  客中的抑郁和感伤,特别当摇落秋风的时节,诗人那寂寞的心情,读者是可以想象的。宣城是他旧游之地,此时他又重来这里。一到宣城,他就会怀念(huai nian)到谢朓,这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹,更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候,面对着谢朓所吟赏的山川,缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人,虽然古今世隔,然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情,反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感;正因为政治上受到压抑,找不到出路,所以只得寄情山水,尚友古人;他当时复杂的情怀,很难有人能理解。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归(ri gui)来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

陈道复( 隋代 )

收录诗词 (3363)
简 介

陈道复 明代画家。初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,汉族,长洲(今江苏省苏州)人,诸生。尝从文徴明学书画,工花卉,亦画山水,书工行草;画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,后人以与徐渭并称为青藤、白阳,有《白阳集》。

子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 仲孙玉鑫

穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 古醉薇

宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。


和答元明黔南赠别 / 欧阳秋香

青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。


咏红梅花得“梅”字 / 军壬

"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。


招魂 / 南宫亦白

心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
牙筹记令红螺碗。"
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。


神弦 / 陶庚戌

"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 闻人爱玲

弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论,途何足泣杨涟洏。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。


云中至日 / 诸葛酉

荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 滕淑穆

"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。


满庭芳·茶 / 皇甫依珂

言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
我无二人才,孰为来其间。因高偶成句,俯仰愧江山。"
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。