鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦，何处飘香别故丛。
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
"岂无故乡路，路远未成归。关内相知少，海边来信稀。
冠剪黄绡帔紫罗，薄施铅粉画青娥。
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
朱宫紫贝阙，一旦作沙洲。八月还平在，鱼虾不用愁。"
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见拼音解释:
beng shi xiao chen lv .chui feng chu ji yan .shui zhi cao mao jing .zhan ci shang xu xian ..
man han tao zhu wu sui hong .ye cong chui huang jing can meng .he chu piao xiang bie gu cong .
wan shu xiao xiao cu zhi chou .feng lian si shui man chuang qiu .
.qi wu gu xiang lu .lu yuan wei cheng gui .guan nei xiang zhi shao .hai bian lai xin xi .
guan jian huang xiao pei zi luo .bao shi qian fen hua qing e .
.xiang yue ping feng zha chang jin .zhu qian jiang shui lian qian xun .xin qiu song yu neng wei fu .
zhu gong zi bei que .yi dan zuo sha zhou .ba yue huan ping zai .yu xia bu yong chou ..
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
wei liu gu ji han yuan zai .bi shui cang cang kong ji liao ..
jun huai yi pi hu wei juan .zheng shi chou en lei de gan ..
译文及注释
译文
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海(hai)大片河山。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高高的殿堂。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫足南望，他们年年盼望王师返回。
一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
项脊轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住在(zai)里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承(cheng)担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝(si)万缕飘飞的美景。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始(shi)抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
注释
（15）崇其台：崇，加高。
【祖母刘悯臣孤弱，躬亲抚养】
④逋仙：林逋(967一1028)，字君复，北宋著名诗人。性孤高自好，终生不仕，后隐居杭州西湖，结庐孤山。赏梅养鹤，也 不婚娶，人称他“梅妻鹤子”。常驾小舟遍游西湖诸山，每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必归。
58. 语：说话。
肠千结：以千结形容愁肠难解。
伐：敲击。
⑥六龙：传说中日神乘坐的车，由六龙驾驭。
（37）太液：汉宫中有太液池。未央：汉有未央宫。此皆借指唐长安皇宫。
赏析
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的(yi de)现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心(nei xin)的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
国家有难，匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力，理当感到遗憾甚至惭愧，特别是在有那么多战死者的情况下，作为苟活者，应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有，他们只是庆幸，庆幸“堕而折其髀”的灾祸，庆幸逃脱了去战场捐躯”，庆幸继续活下去的福气。
这首偈，同神秀的那一首，在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”，使他失去作为弘忍继承人的资格，却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”，后人以其主张“拂尘看净”，称之为“渐修派”。而惠能的这一首，是对神秀偈的彻底否定，也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定，直接把握住“见性成佛”的关键，被称为“顿悟派”。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提(you ti)到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢(qing zhong)，令后人凭吊，扼腕叹息。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的(yi de)现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心(nei xin)的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
国家有难，匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力，理当感到遗憾甚至惭愧，特别是在有那么多战死者的情况下，作为苟活者，应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有，他们只是庆幸，庆幸“堕而折其髀”的灾祸，庆幸逃脱了去战场捐躯”，庆幸继续活下去的福气。
这首偈，同神秀的那一首，在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”，使他失去作为弘忍继承人的资格，却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”，后人以其主张“拂尘看净”，称之为“渐修派”。而惠能的这一首，是对神秀偈的彻底否定，也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定，直接把握住“见性成佛”的关键，被称为“顿悟派”。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提(you ti)到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢(qing zhong)，令后人凭吊，扼腕叹息。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
钦叔阳( 元代 )
收录诗词 (3277) 首
简 介
钦叔阳 钦叔阳，一作钦叔扬，明代万历间文士。字愚公，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，钦拱极之孙。少补县学生，中年改国学，博学于文，尤精史事，熟于典故，万历二十九年（1601），苏州百姓不堪监税、太监搜刮，杀其参随8人，叔阳作《税官谣》13首记之，卒年四十七。
春草
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
蜀王有遗魄，今在林中啼。淮南鸡舐药，翻向云中飞。
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
西岩焕朝旭，深壑囊宿雾。影气爽衣巾，凉飔轻杖履。
嵩阳亲友如相问，潘岳闲居欲白头。"
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调，簿尉文参各天表。
临江仙·金谷无烟宫树绿
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
"少载琴书去，须知暂佐军。初程见西岳，尽室渡横汾。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
凉州馆中与诸判官夜集
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
客儿自有翻经处，江上秋来蕙草荒。"
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
道直奸臣屏，冤深圣主知。逝川东去疾，霈泽北来迟。
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
潇湘终共去，巫峡羡先寻。几夕江楼月，玄晖伴静吟。"
溪尽停蛮棹，旗张卓翠苔。柳村穿窈窕，松涧渡喧豗.
皎皎荥阳子，芳春富才义。涨海豁心源，冰壶见门地。
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
秋晚登城北门
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"路傍佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
解藤开涧户，踏石过溪泉。林外晨光动，山昏鸟满天。"
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
李凭箜篌引
"北固岩端寺，佳名自上台。地从京口断，山到海门回。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
落案灯花夜一身。贫舍卧多消永日，故园莺老忆残春。
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
叠题乌江亭
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
树老因寒折，泉深出井迟。疏慵岂有事，多失上方期。"
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
鹤下紫阁云，沈沈翠微雨。独坐正无言，孤庄一声杵。
"先生此幽隐，便可谢人群。潭底见秋石，树间飞霁云。
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
赏牡丹
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
锁香金屈戌，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。
"浅学长自鄙，谬承贤达知。才希汉主召，玉任楚人疑。
"鸣鞭静路尘，籍籍谏垣臣。函疏封还密，炉香侍立亲。
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
朱户雀罗设，黄门驭骑来。不知淮水浊，丹藕为谁开。
马诗二十三首·其一
窗中忽有鹤飞声，方士因知道欲成。来取图书安枕里，便驱鸡犬向山行。花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。送客自伤身易老，不知何处待先生。
知音方见誉，浮宦久相关。空有心如月，同居千里还。"
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
蓝衫悬竹桁，乌帽挂松枝。名占文章重，官归谏宪迟。
"眠云喜道存，读易过朝昏。乔木青连郭，长河白泻门。
"莲塘移画舸，泛泛日华清。水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
闲愁此地更西望，潮浸台城春草长。"
大江东去·用东坡先生韵
"陶君官兴本萧疏，长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术，
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
"江湖归不易，京邑计长贫。独夜有知己，论心无故人。
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
滴滴春霖透荔枝，笔题笺动手中垂。
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"