念奴娇·中秋
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
念奴娇·中秋拼音解释:
bu de jing shi wo bai yun .qian zai fu ling xie he zhu .yi feng xian zhang yu seng fen .
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
.wu shu jing feng xu sui han .wan ke pan ye ye wu duan .
.chu mu jie yin chang yang gong .fu sheng he chu wen qiong tong .liu chang bei que si qian lv .
xin niao ti lai long shang hua .mai jian qian xiao zhi jue su .wen chan shi ku ji si jia .
fen ming sheng bai wu xun chu .kong ting yu ge dao xi xun ..
xia ma geng cu hai sheng han .ping jian pei xiang cang ge ji .mu wai dao guang li cong guan .
.xiao ting qian mian jie qing ya .bai shi jiao jia chen lv tai .
zui hao yu jing xian shu li .geng he qiu yue zhao qiong zhi ..
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
.bi shu lai ji ri .sui xi jiu jia zhao .you xiang feng sha qian .fei yu dian fu yao .
译文及注释
译文
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的(de)翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽(sui)好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫(bei)的翅膀，在野(ye)外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就(jiu)算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
螯（áo )
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
难道还有什么别的理由，不爱(ai)好修洁造成的祸害。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
田头翻耕松土壤。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
注释
①《清明夜》白居易 古诗：清明节的夜晚。清明，二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。
③幄：帐。
⑾小宇：小屋。婆娑：枝叶茂盛貌。
萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。
（16）萧：艾蒿。菽：豆类。
⑺鸣榔：用木长棒敲击船舷。渔人有时用他敲船，使鱼受惊入网；有时用它敲船以为唱歌的节拍，这里用后者，即渔人唱着渔歌回家。
（8）瞿然：惊叹的样子。
垄：坟墓。
（13）喧：叫声嘈杂。
满井，明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满井”。
赏析
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了(xian liao)蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重(ren zhong)道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地(qie di)，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们(ta men)的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来(ren lai)说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带(suo dai)来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设(de she)置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了(xian liao)蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重(ren zhong)道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地(qie di)，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们(ta men)的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来(ren lai)说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带(suo dai)来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设(de she)置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
创作背景
根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载，此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前，曾到京城长安参加科举考试，但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败，使他对李唐王朝益发不满。考试不第后，他豪情倍增，借咏菊花来抒写自己的抱负，写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。
姚光泮( 元代 )
收录诗词 (4714) 首
简 介
姚光泮 姚光泮，字继昭，号同庵。南海人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官南京山西道监察御史，出为泉州守。后罢归，辟城西荒构榭，结社赋诗。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷二八二等有传。
送欧阳推官赴华州监酒
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
"钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
夜宴南陵留别
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。"
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
题长安壁主人
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
胡歌
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
拂旦舍我亦不辞，携筇径去随所适。随所适，无处觅。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"
浣纱女
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
黄河清有时，别泪无收期。"
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
垂钓
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
"浪痕龙迹老欹危，流落何时别故枝。岁月空教苔藓积，
"野客乘轺非所宜，况将儒懦报戎机。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
总传桃叶渡江时，只为王家一首诗。
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
南乡子·岸远沙平
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
自然六合内，少闻贫病人。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
对酒春园作
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨，也知曾有弄权人。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。