清平乐·会昌
"幸免非常病，甘当本分衰。眼昏灯最觉，腰瘦带先知。
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
"晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。
何处难忘酒，朱门羡少年。春分花发后，寒食月明前。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
故来不是求他事，暂借南亭一望山。"
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
清平乐·会昌拼音解释:
.xing mian fei chang bing .gan dang ben fen shuai .yan hun deng zui jue .yao shou dai xian zhi .
wo guan sheng ren yi .lu shi you qi shuo .huo ji shui bu bing .huo shu shuang bu sha .
.wan lai lin niao yu yin qin .si xi feng guang shuo xiang ren .qian tuo po pao lao bao nuan .
.bai shu tai zhong tui shi ren .xing hua tan shang lian xing zhen .
.wan lai lan yu xue zhong hui .xi yu jun jia men zheng kai .
he chu nan wang jiu .zhu men xian shao nian .chun fen hua fa hou .han shi yue ming qian .
zi cong pei gong wu .wu dao gan yi yi .bai sheng dao yi gu .chan bang xiao gu sui .
gu lai bu shi qiu ta shi .zan jie nan ting yi wang shan ..
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
tang sheng zhe he ren .wu shi han qie ji .bu bei kou wu shi .bu bei shen wu yi .
译文及注释
译文
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
八月的(de)浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
青楼夹两岸而立，千家万户繁弦密鼓，歌声嘹(liao)亮。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲(bei)剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问(wen)苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几(ji)只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
不知不觉地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
注释
<12>“幽”，周幽王，周宣王之子，公元前七八一年至前七七一年在位。在位期间，为政昏乱，被杀于骊山下，西周灭亡。事迹详见本书《周本纪》。“厉”，周厉王，周夷王之子。执政期间，剥削繁苛，压制舆论，公元前八四一年，国人暴动，厉王出奔彘（在今山西霍县），十四年后死于彘。事迹详见本书《周本纪》。
（9）昔年疾疫：指建安二十二年发生的疾疫。
⑹莫厌：一作“好是”。
挼（ruó）：揉搓。
13、云雨梦：本指神女与楚王欢会之梦，引指男女欢会。
⑷直：简直。汴州：即汴京，今河南开封市。
⑼草：指草书。
赏析
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的(lie de)历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的(ji de)家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了(xian liao)主人公的悲伤情绪。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本(yong ben)朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的(ji de)家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了(xian liao)主人公的悲伤情绪。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本(yong ben)朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
望洞庭
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花无数。
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
因知康乐作，不独在章句。"
"有一人兮神之侧，庙森森兮神默默。神默默兮可奈何，
送郄昂谪巴中
烂熳烟霞驻，优游岁序淹。登坛拥旄节，趋殿礼胡髯。
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
世界多烦恼，形神久损伤。正从风鼓浪，转作日销霜。
惜哉两不谐，没齿为闲官。竟不得一日，謇謇立君前。
芳情乡思知多少，恼得山僧悔出家。"
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
言志
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
藉草坐嵬峨，攀花行踟蹰。风将景共暖，体与心同舒。
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
雨露长纤草，山苗高入云。风雪折劲木，涧松摧为薪。
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
临江仙·昨夜渡江何处宿
"地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。
不似刘郎无景行，长抛春恨在天台。"
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
"惨澹岁云暮，穷阴动经旬。霜风裂人面，冰雪摧车轮。
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
浪淘沙·夜雨做成秋
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
随缘又南去，好住东廊竹。"
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
酒德颂
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
兔隐豆苗肥，鸟鸣桑椹熟。前年当此时，与尔同游瞩。
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
国风·邶风·二子乘舟
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
菌生悲局促，柯烂觉须臾。稊米休言圣，醯鸡益伏愚。
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
步蟾宫·东风又送酴釄信
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
初筵日未高，中饮景已斜。天地为幕席，富贵如泥沙。
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
"传语李君劳寄马，病来唯着杖扶身。
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
蝶恋花·庭院深深深几许
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
妇人无他才，荣枯系妍否。何乃明妃命，独悬画工手。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
透影灯耿耿，笼光月沈沈。中有孤眠客，秋凉生夜衾。
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
公无渡河
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
"自知气发每因情，情在何由气得平。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。