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上元侍宴

隋代 / 揭轨

"官微多惧事多同,拙性偏无主驿功。
咏德先臣没,成蹊大树存。见桐犹近井,看柳尚依门。
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
嗜酒渐婴渴,读书多欲眠。平生故交在,白首远相怜。"
气嘘寒被湿,霜入破窗凝。断得人间事,长如此亦能。"
以兹心目畅,敌彼名利途。轻肥何为者,浆藿自有馀。
胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
箫管曲长吹未尽,花南水北雨濛濛。
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
"衰蹇步难前,上山如上天。尘泥来自晚,猿鹤到何先。
曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。
扫门彼何人,升降不同朝。舍舟遂长往,山谷多清飙。"
散向谁家尽,归来几客闻。还将今夜意,西海话苏君。"
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"
顷刻铜龙报天曙。"


上元侍宴拼音解释:

.guan wei duo ju shi duo tong .zhuo xing pian wu zhu yi gong .
yong de xian chen mei .cheng qi da shu cun .jian tong you jin jing .kan liu shang yi men .
er jia xi wen yi .pang jiu tian ren ji .fu zi zi xiang chuan .you you liao zu sui .
shi jiu jian ying ke .du shu duo yu mian .ping sheng gu jiao zai .bai shou yuan xiang lian ..
qi xu han bei shi .shuang ru po chuang ning .duan de ren jian shi .chang ru ci yi neng ..
yi zi xin mu chang .di bi ming li tu .qing fei he wei zhe .jiang huo zi you yu .
hu ma you you wei jin gui .yu guan you ge tu fan qi .
xiao guan qu chang chui wei jin .hua nan shui bei yu meng meng .
shu xiu niao bu qi .jie xian yun zi shi .xian sheng he chu qu .chou chang kong du li ..
huo zai zui zhong feng ye xue .huai xian ying xiang shan chuan you ..
shi fei qi yi jiu .xia la bi ying nan .geng wu zhen ru xing .chen xin shao zi kuan ..
bi yuan bu ji shu .ci han mo ji qiu .yu jun ju jue ji .liang nian wu yin you ..
.shuai jian bu nan qian .shang shan ru shang tian .chen ni lai zi wan .yuan he dao he xian .
qu tai fen ji feng zhai ci .zhi bi xi nian pei shi cong .fen fang ji she xiang nan gong .
pen pu chao sheng jin .zhong ling mu se fan .xi yang yi meng tu .fang cao jie xiang yuan .
.xin can jiang xiang shi ying ping .jin dai xing gong jie shu qing .xiao shang guan cheng yin hua jiao .
fu shu fen ai lian .ling kong hang xie qing .tiao yao peng rui qi .long zong chu gong cheng .
.bo zhu san chuan shang .yi xing wan jing zhong .du cai chui hou jian .xuan sheng yan qian gong .
sao men bi he ren .sheng jiang bu tong chao .she zhou sui chang wang .shan gu duo qing biao ..
san xiang shui jia jin .gui lai ji ke wen .huan jiang jin ye yi .xi hai hua su jun ..
bo ming zhi shen jian .shang han wu jian pin .yuan ti zeng xia lei .ke shi wei you pin ..
qing ke tong long bao tian shu ..

译文及注释

译文
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
朽(xiǔ)
你(ni)供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的(de)妙计。
假舟楫者 假(jiǎ)
我骑着马独自从西方(fang)那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
人潮(chao)汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申(shen)到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽(chou)打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
隐居的遗迹至今(jin)犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。

注释
⑺枕寒流:一作“枕江流”。
5、京师:指东汉首都洛阳(今河南省洛阳市)。
[39]裴庶子棠棣:裴棠棣,曾任杭州刺史,官至太子庶子。
⑹东岭:指住处东面的山岭。
所溺:沉溺迷恋的人或事物。
13。是:这 。
104.后帝:天帝。若:顺悦。

赏析

  第七、八句“君行逾十年,孤妾常独栖”承接上文,继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞:“夫君已远行在外超过十年了,我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹,非常直接。
  子城阴处尤残雪,衙鼓声前未有尘。
  颈联“晨(chen)摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人(ling ren)嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  “明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?”女主人公伤心凄苦地怀念远人,她时而临风浩叹,时而抚琴低吟,旁徨徙倚,不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上,她抬头仰望碧空,见银河已经西转,她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”,在这里有两层含意,一层是说夜正深沉,我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊!另一层是象征的,是说战争和徭役无穷无尽,我们女主人公的这种人生苦难,就如同这漫漫黑夜,还长得很,还看不到个尽头呢!面对着这沉沉的夜空,仰望着这耿耿的星河,品味着这苦痛的人生,作为一个弱女子,我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢?这时,她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上:啊!牛郎织女,我可怜的苦命的伙伴,你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢?牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星,这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害,不能团聚的夫妻,这是家喻户晓,无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨,如惑如痴的话,既是对天上双星说的,也是对自己说的,同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁,是一种悲凉的控诉,是一种愤怒的抗议,它仿佛是响彻了当时的苍穹,而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关,言有尽而余味无穷,低回而又响亮的结尾,是十分精采的。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只(de zhi)不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  看着色彩艳丽的落花,让人心情变得美好,于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵,将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵,达到了一种轻松愉悦的心态。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳(luo yang)女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。

创作背景

  周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上,在吕尚(姜子牙)、周公旦的辅佐下,联合周围众多部族,伐殷兴周,并于牧野一战,取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯,以屏藩西周王朝。其功业,是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他,也是符合历史真实的。

  

揭轨( 隋代 )

收录诗词 (1144)
简 介

揭轨 明江西临川人。揭傒斯后裔。洪武初以明经荐举入京,任清河县主簿,迁知县事。有惠政,民怀其德。后辞职归,以教授为生。尝被召定《书传会选》,并数承帝顾问。有《清河集》。

伐檀 / 边大绶

"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
如荷丘山重,思酬方寸功。从兹度天地,与国庆无穷。"
偏荣本郡辟,倍感元臣遇。记室有门人,因君达书素。"
参来拟设官人礼,朝退多逢月阁游。见说云泉求住处,
梦远愁蝴蝶,情深愧鹡鸰.抚孤终日意,身世尚流萍。"
但恐无广路,平地作山丘。令我车与马,欲疾反停留。


郑庄公戒饬守臣 / 崔岐

无主青山何所直,卖供官税不如灰。"
薄暮毁垣春雨里,残花犹发万年枝。"
心源暂澄寂,世故方纠纷。终当逐师辈,岩桂香氲芬。"
介子终知禄不及,王孙谁肯一相怜。"
深山古路无杨柳,折取桐花寄远人。"
念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"
故交参盛府,新角耸危冠。楚剑期终割,隋珠惜未弹。
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。


龙潭夜坐 / 赵迪

"广陵实佳丽,隋季此为京。八方称辐凑,五达如砥平。
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
"南宫使者有光辉,欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐,
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
"梓泽风流地,凄凉迹尚存。残芳迷妓女,衰草忆王孙。


同学一首别子固 / 陆荣柜

鳣鲂宜入贡,橘柚亦成蹊。还似海沂日,风清无鼓鼙。"
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
出将三朝贵,弯弓五善齐。腕回金镞满,的破绿弦低。
"逸才岂凡兽,服勐愚人得。山泽生异姿,蒙戎蔚佳色。
"江城吏散卷春阴,山寺鸣钟隔雨深。
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
鳣鲂宜入贡,橘柚亦成蹊。还似海沂日,风清无鼓鼙。"
边头射雕将,走马出中军。远见平原上,翻身向暮云。


酒泉子·买得杏花 / 何彤云

笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"
惆怅管弦何处发,春风吹到读书窗。"
试折一枝含万恨,分明说向梦中人。"
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
山云留别偈,王事速归程。迢递罗源路,轻舆候晓行。"
"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,


六幺令·天中节 / 周权

摘却正开花,暂言花未发。"
"有谋皆轗轲,非病亦迟回。壮志年年减,驰晖日日催。
"落英飘蕊雪纷纷,啼鸟如悲霍冠军。
故友九泉留语别,逐臣千里寄书来。"
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
温润资天质,清贞禀自然。日融光乍散,雪照色逾鲜。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 黄唐

"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
使者应须访廉吏,府中惟有范功曹。"
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。
为白阿娘从嫁与。"
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
豪右贪威爱,纡繁德简通。多惭君子顾,攀饯路尘中。"


与小女 / 李龄

"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
顾己文章非酷似,敢将幽劣俟洪炉。"
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
匣里星文动,环边月影残。自然神鬼伏,无事莫空弹。"
蘼芜山下路,团扇秋风去。君看心断时,犹在目成处。"
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 盘隐末子

"退朝此休沐,闭户无尘氛。杖策入幽径,清风随此君。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"
"相见翻惆怅,应怜责废官。过深惭禄在,识浅赖刑宽。
"参差岩障东,云日晃龙宫。石净非因雨,松凉不为风。
玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
桃李不须令更种,早知门下旧成蹊。"


赠郭将军 / 慕昌溎

美人停玉指,离瑟不中闻。争向巴山夜,猿声满碧云。"
寄情摇玉柱,流眄整罗巾。幸以芳香袖,承君宛转尘。"
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
丹诀学仙晚,白云归谷迟。君恩不可报,霜露绕南枝。"
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
挺生岩松姿,孤直凌雪霜。亭亭结清阴,不竞桃李芳。
"春雨昨开花,秋霜忽沾草。荣枯催日夕,去住皆须老。
"卫玠清谈性最强,明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价,