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卷珠帘·记得来时春未暮

金朝 / 欧主遇

宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
进入琼林库,岁久化为尘。"
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
"琵琶宫调八十一,旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智,
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。


卷珠帘·记得来时春未暮拼音解释:

bao jie liu yi shi .jin guan mie qu zong .bo chuan hong ma nao .shi chang cui fu rong .
wei shou can zhan biao .chu huan re yi shang .hao shi you mian chu .song yin liu chi chuang ..
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
.bu shi wu sheng mian .jiu zhi wu sheng dao .ji sui ran shi ming .xin ben feng tian lao .
qian zhong shu su chang qian cao .tun jun jun guo bai yu zhen .jian xiang sui feng chun dong lao .
qi tu kua sheng wen .tai zong yi zai chen wang ye .wang ye jian nan shi zi sun ..
jin chao bei li ku .ku sheng you he qie .yun shi mu ku er .er nian shi qi ba .
.ni ru yu zhi tu zhu fen .guang si jin dao jian zi xia .
chao shi ri xuan ai .yun lin chang qiao ji .you cun zhu si seng .ken you gui shan ke ..
.ri xia feng gao ye lu liang .huan qu pi ma an si xiang .
.pi pa gong diao ba shi yi .xuan gong san diao dan bu chu .xuan zong pian xu he huai zhi .
bu yong xing dao kun .qi wan song jing chi .ying si xian ren zi .hua gong wei jia shi ..
.gong lou san sheng zhi ban ye .hao feng liang yue man song jun .
.gu shi ying shi shan tou shui .zi gu liu lai jiang lu shen .
lv yin yi qian san bai li .da ye mo nian chun mu yue .liu se ru yan xu ru xue .
shi lian bai biao qi .jian dong ti shi bi .ye xue bing zhu you .chun feng xie ke chu .

译文及注释

译文
旷野(ye)里的飞禽与枯黄(huang)的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
如何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
  我近年来观看瀑布很多次,到峡江寺心里很难舍弃它,就是飞泉亭造成的。  凡是人之常情,眼睛觉得悦目,而身体觉得不舒服,势必不能长久地停留。天台山的瀑布,距离寺庙有一百步左右;雁宕山的瀑布旁没有寺庙;其他的如庐山(的瀑布),如罗浮山(的瀑布),如浙江青田县石门山(的瀑布),瀑布不是不奇特,可是游览者都在日中(zhong)暴晒,蹲坐在危崖之上,不能悠闲地观看,就好像路上认识的朋友,虽然(在一起)很快乐(但也)容易分别。  只有广东东部的峡山,高不过一里多的(距离),但石砌的台阶曲折而上,古松张开树盖遮蔽,(即使)火热的太阳也不觉得晒。经过石桥,有三棵奇特的树,(它们的根)像一座鼎的三条腿一样分别立着,到了半空中三棵树忽然就长在了一起。凡是树都是根合在一起而枝叶分叉,惟独这三棵树根部分开而枝叶汇合在一起,真是奇怪了!  登山走过的一半路,飞泻的瀑布像打雷似的轰鸣,从空中一泻而下。瀑布旁有间屋子,就是飞泉亭。长宽有一丈多(的距离),八扇窗户明亮干净。关上窗户瀑布声响可以听得见,打开窗户瀑布就看到了。人们(在亭中)可以坐,可以躺卧,可以伸开两腿坐着,可以仰面朝天躺着,可以放笔墨纸砚,可以煮好茶放在亭中饮用。以人的安逸,对待水的劳碌,把瀑布取来放在桌案几席(xi)上玩弄。当年建造这个亭子的人大概是个仙人吧!  澄波法师擅长下棋,我让学生霞裳和他对弈,于是流水声,棋子声,松涛声,鸟鸣声,参差交错一起响起。不一会儿,又有拐杖拄地的声音从山中传来,这是怀远老法师,抱着一尺来厚的诗集,来求我作序。于是吟诗的声音,又再次响亮地响起。自然的声音和人的声音,融合在了一起。没想到观赏瀑布而享受到的乐趣,竟到了这种境界!飞泉亭的功劳可真是大了。  坐的时间长了,太阳下山了,(我也)不得不下山去了。在带玉堂宿歇,(带玉堂)正好面对着南山。云雾中树木郁郁葱葱,(南山与带玉堂)中间隔着北江,(江上)航船来来往往,奇怪的是没有一个人愿意把船停泊靠岸来这个寺庙之中。僧人们告诉我说:“峡江寺俗称(cheng)飞来寺。”我笑着说:“寺庙怎么能飞!只有哪一天我的灵魂梦境,也许会飞来吧。”僧人们说:“没有凭证就不能使人相信。您(既然)喜爱这座寺,为什么不把他记载下来呢?”我说:“好吧。”已经写完了几行,一份用以自己保存,一份用以交给僧人们。
凌晨鸡鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
  今年收成不好,人民的口粮很少,原因在哪里呢?是不是有些奸诈(zha)虚伪的人担任了官职,官吏用财物作交易,掠夺百姓,侵害人民?县丞,是县吏中的首领,他们借着执法的机会做坏事,助盗为盗,这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责,对于不忠于职守、昏昧不明的郡守,丞相把他们的情况报告我,要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下,让大家明确知道我的意图。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。

注释
纤云:轻盈的云彩。弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
⑷报:告诉,告知,这里有命令的意思。
(75)尚冠里:长安城内里名。
向:过去、以前。
(2)比:连续,频繁。
⑴吴钩:吴地出产的弯形的刀,此处指宝刀。
(55)资:资助,给予。

赏析

  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始(kai shi)就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为(ju wei)“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”首联点明《禹庙》杜甫 古诗的位置与周边的景观;《禹庙》杜甫 古诗坐落在寂寞的山中,萧瑟的秋风、落日的余晖使《禹庙》杜甫 古诗寂寞外更添荒凉。当读者打破诗句的顺序,在想象中重构《禹庙》杜甫 古诗所处的情景时,却又惊奇地发现《禹庙》杜甫 古诗虽古老却苍劲,虽荒凉而充满了韧力。秋风虽劲,落日虽残,却更显出《禹庙》杜甫 古诗的老当益牡,格外庄严,格外肃穆。这才是诗人此时的真正感情,即敬慕和怀念,于是诗人开始参谒这座古庙。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出,诗赠送的对象是个道士,从诗的内容看,这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目,那么,他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目,都不难看出,诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子,并且对她的美色是颇为倾倒的。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨(feng yu),尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调(fen diao)动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  《左传》刻画人物,往往着墨(zhuo mo)不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

欧主遇( 金朝 )

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简 介

欧主遇 欧主遇,字嘉可,号壶公。顺德人。质敏博学,笃孝友。十赴秋闱不售,明熹宗天启七年(一六二七)中副榜,贡太学,祭酒孔贞运赏异之。主遇乐善好施,明桂王永历二年(一六四八)大饥,倡赈,存活数百家,人戴其德。居平,客来问,宇屦满户外。晚年荐秘书,以病辞免。优游林壑,绝迹公门。曾与陈子壮、黎遂球等复修南园诗社,为南园十二子之一。着有《自耕轩集》、《西游草》、《北游草》及《醉吟草》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。

霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 刘天益

拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。


临江仙·夜泊瓜洲 / 余继先

凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。


浪淘沙·目送楚云空 / 齐景云

夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
因知康乐作,不独在章句。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"


北山移文 / 朱云裳

"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
又知何地复何年。"
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 释达观

盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
非君固不可,何夕枉高躅。"
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。


秋晚登城北门 / 陈洪

"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。


长相思·汴水流 / 吴汉英

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。


侠客行 / 孙宝仁

"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,


送孟东野序 / 罗颂

笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"


题君山 / 如晓

"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,