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四块玉·浔阳江

近现代 / 黄荦

"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"


四块玉·浔阳江拼音解释:

.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .
yun kai shang jie jin .quan luo xia fang chi .wei ai qing tong ye .yin ti man shu shi ..
du bu tian di jian .wu yin wei jun zhong .bai mao xun ren you .sheng ci tou fa zhong .
shen zui you cheng lai sui yue .qian huai liao zuo ji shi yin ..
jing hu ting shang ye hua kai .jiang hong duan xu fan yun qu .hai yan cha chi fu shui hui .
xiang wu yan jin kai .feng ge yao bao dao .bu lao sun zi fa .zi de tai gong tao .
bai biao xing xiang jin bu zhi .pao sun peng yu bao can hou .yong pao zhen bi zui mian shi .
.ming sui gui zhi ji .dao sheng fang hui ji .gao ju qi lian gong .yi wen huan shi bi .
.ge yan hua cao yuan meng meng .hen ge lai shi lu bu tong .
xiang lai xia shi qian shan shui .yi shi cang wu wan li tian ..
xin nian kan ai xi .jin zi yi zhen zhong .yi nian jiao jiao shi .you jin fei suo yong .
zheng si ji chuan li .ruo gu ling feng han .yi xia dang hui you .lin shen wang zhi nan ..

译文及注释

译文
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
  人的一(yi)生忧愁苦难是(shi)从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名(ming)就可以了。更何况用草(cao)书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知(zhi)道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样(yang)。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下(xia)和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
一弯秀美的新月高高悬挂(gua)在夜空中。寒(han)夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!

注释
(17)远:疏远,疏忽。慢:轻视。
伊尹太公之谋:谓安邦定国之谋。伊尹辅佐汤建立商朝。吕尚(即太公望)是周武王的开国大臣。
  布:铺开
⑷星如雨:指焰火纷纷,乱落如雨。星,指焰火。形容满天的烟花。
羽书;(插有鸟羽的,军用的)紧急文书。
(15)万族:不同的种类。
  7“无它”,它”本指蛇,上古时人们穴居,以蛇为患,见面则问“无它(蛇)乎”。后来转化为“没什么”的意思。

赏析

  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什(wei shi)么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友(san you)人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸(xin suan)苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  这首诗前后两联分别由(bie you)两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。
  诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也像十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
  这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》,大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期,但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义,内容也较为充实。由于富有真情实感.其中不乏千古传涌的佳作。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

黄荦( 近现代 )

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简 介

黄荦 黄荦(一一五一~一二一一),字子迈,其先婺州金华人,徙居分宁(今江西修水)。以父荫补将仕郎,授龙泉簿,摄县事。历知汀州连城县,湖州归安县。召为司农寺丞、吏部郎中。出为两浙转运判官,寻升副使。移淮南转运副使兼提刑,加秘阁修撰。宁宗嘉定四年卒,年六十一。有杂着二十卷、《介轩诗词》三十卷,均佚。事见《絜斋集》卷一四《秘阁修撰黄公行状》。今录诗二首。

遣遇 / 南门丙寅

"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。"
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。


八归·秋江带雨 / 慕容瑞静

扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
促束自系缚,儒衣宽且长。旗亭雪中过,敢问当垆娘。
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。


周颂·臣工 / 扶凡桃

"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
"晓向潭上行,夕就潭边宿。清冷无波澜,潎潎鱼相逐。


马诗二十三首·其十八 / 锐雨灵

暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.


夏夜苦热登西楼 / 苌戊寅

嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
"历历四弦分,重来上界闻。玉盘飞夜雹,金磬入秋云。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 端木晨旭

"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"


夜思中原 / 呼延杰

垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
"南塘旅舍秋浅清,夜深绿苹风不生。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 欧阳磊

"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 宰父英

幕下留欢但觉荣。望岭又生红槿思,登车岂倦白云程。
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
"松老秋意孤,夜凉吟风水。山人在远道,相忆中夜起。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
都无看花意,偶到树边来。可怜枝上色,一一为愁开。


水调歌头·焦山 / 费莫乐菱

"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
寂寞竹窗闲不闭,夜深斜影到床前。"