登柳州峨山
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
行行歌此曲，以慰常苦饥。
"曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
又不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃。
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。不见舒员外，秋菊为谁开。
清浊两声谁得知。"
登柳州峨山拼音解释:
ning qing kan li ju .zhu bu xiang qing chen .kuang shi han tian ke .lou kong wu zhu ren ..
rao an xing chu za .ping xuan li wei hui .yuan xi you chi wei .liu yu hou ren kai ..
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
.zeng zai yang liu jiang nan an .yi bie jiang nan liang du chun .
you bu jian tai ling yi ju lei .ma wei po xia nian yang fei .
ren ran yi hui guan .xuan tian juan sai bing .zao jiang wen jian zu .shu jian ya wu cheng .
shan miao yu jian song .di shi sui gao bei .gu lai wu nai he .fei jun du shang bei ..
wu xian cun jiu bao .liao zhuo lun xin su .qing jun shao chi chu .xi ma men qian shu .
luo fu lian shuang mei .fan ji xian yi bei .bu jian shu yuan wai .qiu ju wei shui kai .
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
译文及注释
译文
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在(zai)九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花(hua)时节。
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约(yue)定(ding)日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背(bei)。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已(yi)，只得自我安慰：不要在老(lao)朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
万历（明神宗年号）年间，钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上，寄存在客店中，去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅，店主抵赖，说：“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服，到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅，共计四只，各给它们一张纸，笔、砚，分在四个地方，让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间，派人问鹅写完供状没有？差役回答说：“没有。”又过了一顿饭的时间，到堂下看(kan)看，说：“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说：“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪，钱若赓说：“乡下人的鹅吃野草，粪便的颜色是青色的；店主的鹅吃谷物粮食，粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
在开国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知道苦行为非。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋(diao)谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
注释
朝烟：指早晨的炊烟。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
（86）付梓（子zǐ）付印。梓，树名。这里指印刷书籍用的雕板。素文的遗稿，附印在袁枚的《小仓山房全集》中，题为《素文女子遗稿》。袁枚为了它写了跋文。
水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
桑：作动词用，指养蚕织布。不相失：各安其业，各得其所。《通典·食货七》载：开元十三年，“米斗至十三文，青、齐谷斗至五文。自后天下无贵物。两京米斗不至二十文，面三十二文，绢一匹二百一十文。东至宋汴，西至岐州，夹路列店肆待客，酒馔丰溢。每店皆有驴赁客乘，倏忽数十里，谓之驿驴。南诣荆、襄，北至太原、范阳，西至蜀川、凉府，皆有店肆以供商旅。远适数千里，不恃寸刃”。
⑤无因：没有法子。
赏析
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故(gu)国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
然而，尽管用于(yong yu)驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以(suo yi)明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性(ge xing)和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵，给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜，自古为帝王之地。次句叙事，言永王兵到金陵。三四句，以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵，以春风象征温暖，以明月象征光明。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱(you ai)和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
然而，尽管用于(yong yu)驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以(suo yi)明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性(ge xing)和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵，给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜，自古为帝王之地。次句叙事，言永王兵到金陵。三四句，以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵，以春风象征温暖，以明月象征光明。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱(you ai)和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
王逸( 金朝 )
收录诗词 (2928) 首
简 介
王逸 王逸，东汉着名文学家，《楚辞章句》作者。字叔师，南郡宜城（今湖北襄阳宜城）人。安帝时为校书郎，顺帝时官侍中。官至豫州刺史，豫章太守。参加编修《东观汉纪》，尤擅长文学，所着赋、诔、书、论及杂文21篇，又做《汉诗》123篇，后人将其整理成集，名为《王逸集》，多已亡佚，唯有《楚辞章句》一种完整地流传下来了。所作《楚辞章句》，是《楚辞》最早的完整注本，颇为后世学者所重视。
海人谣
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。"
失却少年无处觅，泥他湖水欲何为。"
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
举世同此累，吾安能去之。"
马诗二十三首·其八
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
道着姓名人不识。"
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
美女篇
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
晚春田园杂兴
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
"庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
满宫花·花正芳
清机发为文，投我如振琼。何以慰饥渴，捧之吟一声。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
"红杏初生叶，青梅已缀枝。阑珊花落后，寂寞酒醒时。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
虞美人·扁舟三日秋塘路
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
"金火不相待，炎凉雨中变。林晴有残蝉，巢冷无留燕。
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间，灯光那有天明在。
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
雕鹗生难敌，沉檀死更香。儿童喧巷市，羸老哭碑堂。
七哀诗三首·其一
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
蜀道难·其一
"十月辛勤一月悲，今朝相见泪淋漓。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界，须教吏隐合为心。
彼皆少于我，先为泉下人。我今头半白，焉得身久存。
艳听竹枝曲，香传莲子杯。寒天殊未晓，归骑且迟回。"
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
怀旧诗伤谢朓
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
"郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
花犯·苔梅
长恐绝遗类，不复蹑云霓。非无駉駉者，鹤意不在鸡。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
"前年九日馀杭郡，唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛，
"荒村破屋经年卧，寂绝无人问病身。
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
晚凉闲兴动，忆同倾一杯。月明候柴户，藜杖何时来。"