言志
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
他人不见扁舟意，却笑轻生泛五湖。"
言志拼音解释:
yi shi man huai jian man mu .bu kan gu zhao yi huang cheng ..
jin luan sui sui chang xuan ci .ren lei kan tian yi di du ..
.hong ya cha qian tan hua lai .jian dian fang cong yin shu bei .
.chu de xiao guan bei .ru yi bu cheng shen .long hu lai shi ke .sha gu xia qi ren .
ying xiao cheng yao qing suo ke .ci shi wu xia ting yuan ti ..
dang yao wu nai lv he gan .ming yin pei ze sui tian juan .fen yu nong shuang bao sui han .
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
shui zhi gao bi neng zhi shu .jing xiang zhong yuan bo zhan qi ..
ta ren bu jian bian zhou yi .que xiao qing sheng fan wu hu ..
译文及注释
译文
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负(fu)了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋(ping)。
忧虑的东西少了自然觉得没(mei)有烦心事(shi)，心情畅快就会觉得很顺心。
向东眺望黄鹤山(shan)，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
黔地（这里的黔不指贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头(tou)驴）进入这个地方。运到后却没有什么用处，就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心地出来接近它，不知道它是什么东西。
注释
⑴独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”
（13）春宵：新婚之夜。
离忧：别离之忧。
⒅而：同“尔”，你。包藏祸心：外表和好，心怀恶意。
115.白蜺（ní）婴茀（fú）：蜺，同“霓”。婴，缠绕。茀，曲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》：“傅斯年、郭镂冰、童书业皆以嫦娥偷药事说此问，确不可意。言姮娥化为白婗，曲绕于堂上，因窃药以去也。臧读藏，言羿既得灵药，何以不能深固藏之哉？”
赏析
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩(jiu hao)》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
开头两句交代人物身份，运(yun)用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是(ye shi)李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止(yang zhi)。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短(dui duan)小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩(jiu hao)》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
开头两句交代人物身份，运(yun)用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是(ye shi)李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止(yang zhi)。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短(dui duan)小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
沈曾植( 明代 )
收录诗词 (9533) 首
简 介
沈曾植 沈曾植（1850--1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。
阆水歌
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
一点心随健步归。却望山川空黯黯，回看僮仆亦依依。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
明日歌
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。"
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
"人间万卷庞眉老，眼见堂堂入草莱。行客须当下马过，
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
行行向马邑，去去指祁连。鼓声遥赤塞，兵气远冲天。
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
采桑子·群芳过后西湖好
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。"
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
朝回何处消长日，紫阁峰南有旧村。"
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
临江仙·直自凤凰城破后
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
江神子·赋梅寄余叔良
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
雨无正
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
"春在门阑秋未离，不因人荐只因诗。半年宾馆成前事，
行行向马邑，去去指祁连。鼓声遥赤塞，兵气远冲天。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
所难留着述，谁不秉陶钧。丧乱时多变，追思事已陈。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
采苓
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
长信秋词五首
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"