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狼三则

南北朝 / 袁大敬

今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"


狼三则拼音解释:

jin jun zuo fan ru zuo zhu .de bu chen lu chou suo en .xi gong wei shan ri bu zu .
wei you zhong guan zuo gong shi .mei nian han shi yi kai men ..
wei you dong du fan zhuo zuo .zhi jin shu xin shang yin qin ..
wu wen zheng shi zhi yin bu ru shi .zheng shi zhi yin qi ruo he .zhu xian shu yue qing miao ge .
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
xin guan han lai duo shao ke .yu hui ge jiu nuan feng chen ..
hong yan qing qi zhu fen lou .lou xia dang lu cheng zhuo nv .lou tou ban ke ming mo chou .
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
.chang an duo da zhai .lie zai jie xi dong .wang wang zhu men nei .fang lang xiang dui kong .
bo huang bo huang jing he li .tu shi ji ren zhong lao fei .yi chong sui si bai chong lai .
shui bei shui nan qiu yue ye .guan xian sheng shao chu sheng duo ..

译文及注释

译文
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
摆动衣襟像竹枝(zhi)摇曳交叉,弯下身子拍手按掌。
  太子听说(shuo)了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没(mei)有办法挽回了,于是就收拾(shi)安放樊於期的首(shou)级,用匣子装好它。
  太行山以西出产大量的木材、竹子、楮树、野麻、旄牛尾、玉石;太行山以东盛产鱼、盐、漆、丝,又有歌舞和女色;江南出产楠树、梓树、生姜、桂皮、金、锡、铅、朱砂、犀角、玳瑁、珠玑、象牙、皮革;龙门、碣石以北盛产马、牛、羊、毡、裘、筋、角;至于铜、铁则分布在千里的疆土上,各处的山都出产,真是星罗棋布。这是大概的情形。所有这些都是中原地区人民喜爱的必需品,通常用来做穿着、吃喝、养生送死的东西。所以说大家都靠农民的耕种才有吃的,靠虞人才能把山泽中的资源开发出来,靠工人做成各种器具,靠商人贸易使货物流通。这难道是有政治教令征发和约束他们吗?人们各按其能力干自己的工作。尽自己的力量,来满足自己的欲望。因此,东西贱是贵的征兆,东西贵是贱的征兆。这就刺激各行各业的人努力从事自己的职业,以自己的工作为乐趣,就如同水往低处流一样,昼夜不停。用不着召唤,他们自己会送来;东西用不着寻求,人们自己会生产。这难道不就证明了农、虞、工、商的工作是符合经济法则的吗?《周书》上说:“农民不生产,粮食就缺乏;工人不生产,器物就缺乏;商人不转运,粮食、器物、财货就断绝;虞人不生产,财货就缺乏。”财货缺乏,山泽中的资源就不能开发了。农、工、商、虞这四种人的生产,是人民赖以穿衣吃饭的来源。来源大就富足,来源小就贫困。来源大了,对上可以使国家富强,对下可以使家庭富裕,贫富全靠自己。富了也没人掠夺他,穷了没人给他东西,而聪明的人有余,愚笨的人不足。姜太公封在营丘,那里的土地都是盐碱地,劳力很少。于是姜太公就鼓励妇女纺线织布,尽力施展她们的技巧,并且使本地的鱼盐流通外地。老百姓用襁褓背着孩子络绎不绝地归聚到那里,真如同车辐凑集于车毂似的。因而齐国产的冠带衣履,行销天下;东海和泰山之间的各小国的国君,都拱手敛袖恭恭敬敬地来齐国朝见。后来,齐国中途衰弱,管仲又修订了太公的政策,设立了调节物价出纳货币的九府。齐桓公就借此称霸,多次会合诸侯,使天下的一切都得到匡正,因而管仲也奢侈地收取市租。他虽处陪臣之位,却比列国的君主还要富。因此,齐国的富强一直延续到齐威王、齐宣王时代。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,

注释
⑹真源:指佛理“真如”之源,即佛家的真意。了(liăo):懂得,明白。
蛮素:指歌舞姬。
《问说》刘开 古诗:关于勤问的论说。
组:丝编的绳索,这里泛指绳索。
⑶胡姬,唐代胡人酒肆中的侍酒胡女。
13.中路:中途。
⑶惊回:惊醒。
锦城花营:都是指风月玩乐场所。都帅头:总头目。元人《析津志》说关汉卿“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”。《录鬼簿》亦引时人言称其为“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”。可见并非自诩。

赏析

  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三(di san)句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天(zhi tian)命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以(ke yi)成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  也许,登高极目时,总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大,从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时,总会让人感到时间的流逝与历史的无情,从而感受到“我”的短暂。所以,在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落,是人类一种共同的心理感受,它从古到今笼罩着那些敏感的诗人,使他们一登上山峦楼阁,一看见遗址陈迹,就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说:
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自(qi zi)远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。

创作背景

  唐代是一个思想开放、自由的时代,除了占统治地位的儒家思想,释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白,接受了十分庞杂的思想影响,但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位,他所嘲讽的“鲁儒”,只是儒生中的一种人。自汉代以来,山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来,鲁学好古而齐学趋时,鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通,就是属于齐学一派。他在天下初定之际,为了树立朝廷的权威,领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往,说:“今天下初定,死者未葬,伤者未起,又欲起礼乐,公所为不合古,吾不行。公往矣,无污我。”叔孙通笑道:“若真鄙儒也,不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京,为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年,长乐宫落成,高祖感叹说:“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常,赐金五百斤。(见《史记·刘敬叔孙通列传》)李白所嘲讽的“鲁儒”,正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。

  

袁大敬( 南北朝 )

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简 介

袁大敬 袁大敬,号澄霖。揭阳人。明神宗万历二十一年(一五九三)贡生,官琼州府训导,历仕荆府教授。事见清干隆《揭阳县志》卷五、民国温廷敬《潮州诗萃》甲编卷七。

华胥引·秋思 / 解和雅

逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 停鸿洁

纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。


晚春田园杂兴 / 禚沛凝

"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"


逐贫赋 / 哈海亦

岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。


眼儿媚·咏梅 / 伟浩浩

何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"


咏萤火诗 / 公良静

尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。


望海潮·秦峰苍翠 / 东方瑞松

西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
清紧如敲玉,深圆似转簧。一声肠一断,能有几多肠。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。


狼三则 / 虞安卉

天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。


超然台记 / 上官景景

"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。


雨中花·岭南作 / 亓官鑫玉

矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。