杏帘在望
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
反志解牵跼，无为尚劳躬。美人夺南国，一笑开芙蓉。
"吾家白额驹，远别临东道。他日相思一梦君，
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
姚兴侍女方承宠，放出宫闱若等闲。"
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
"京华不啻三千里，客泪如今一万双。
杏帘在望拼音解释:
jian lin hua yang kou .wei lu ru cong qian .qi yao xuan dong gong .wu yun bao shan dian .
you sou neng diao ding .wu mei yin diao huang .gan kun zi shi liang .jiang hai ru wen zhang .
fan zhi jie qian ju .wu wei shang lao gong .mei ren duo nan guo .yi xiao kai fu rong .
.wu jia bai e ju .yuan bie lin dong dao .ta ri xiang si yi meng jun .
.gui ji zhi ming you ji ren .fan fei xiang xu shang qing yun .jie lian cai zi ning wei wo .
yao xing shi nv fang cheng chong .fang chu gong wei ruo deng xian ..
.san wei bai li zai .yi guo shi yu nian .zhi tan guan ru jiu .xuan wen yi lv qian .
wei lai ming gong lian dao zai .gan xie suo li diao yan bo ..
.dong gui bu cheng yi .ke she dai sheng ming .la jiu yin wei jin .chun shan feng yi cheng .
.jing hua bu chi san qian li .ke lei ru jin yi wan shuang .
译文及注释
译文
在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
卫青不败是由于天神辅助，李广无功却缘于命运不济。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
碧澄江水，几乎淹(yan)没两岸；葱茏树木，黄昏(hun)盛开鲜花。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
在它初升时山(shan)中泉眼透白，当它升高时海水透出明光。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人(ren)有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁(ji)旅行人个个落魄断魂。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
注释
④雅：正确。驯：通“训”，准则。事有所依，文辞又美，也就是有规范的意思。
⑺杪（miǎo）秋：晚秋。
⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
98.美：指美善的教化。冒：覆盖、遍及。众流：指广大人民。
(29)“暖客”以下四句：极写贵族生活豪华奢侈。
不度：不合法度。
⑻向三年：快到三年了。向：近。
相当于现代汉语的“不是……谁能……的呢？”反诘句。
1.饮（yìn）马：给马喝水。
赏析
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归(gui)”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊(jia yi)谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作(de zuo)品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
第三段：由上文欧阳公，自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”，才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公，出则方叔、召虎”，是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤，在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”：志，有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀，闻一言以自壮，然后可以尽天下之大观而无憾者矣”，明确(ming que)求见之意。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登(you deng)临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升(sheng)，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归(gui)”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊(jia yi)谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作(de zuo)品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
第三段：由上文欧阳公，自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”，才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公，出则方叔、召虎”，是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤，在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”：志，有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀，闻一言以自壮，然后可以尽天下之大观而无憾者矣”，明确(ming que)求见之意。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登(you deng)临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升(sheng)，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
创作背景
无论从哪个艺术角度衡量，《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。
杨冠卿( 南北朝 )
收录诗词 (8787) 首
简 介
杨冠卿 杨冠卿（1138-？）南宋诗人，字梦锡，江陵（今属湖北）人，举进士，为九江戎司掾，又尝知广州，以事罢。晚寓临安。闭门不出，与姜夔等相倡和。冠卿才华清俊，四六尤流丽浑雅，淳熙十四年（1187），编有《群公词选》三卷（已佚），自序曰：“余漂流困踬，久客诸侯间……时有所撄拂，则取酒独酌，浩歌数阕，怡然自适，似不觉天壤之大，穷通之为殊途也。”着有《客亭类稿》十五卷。《彊村丛书》辑有《客亭乐府》一卷。《四库总目》传于世。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
赤亭多飘风，鼓怒不可当。有时无人行，沙石乱飘扬。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
端服光朝次，群烈慕英声。归来坐粉闱，挥笔乃纵横。
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
"阿娇年未多，弱体性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
洞庭阻风
尔家何在潇湘川， 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日，
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
翦寇人皆贺，回军马自嘶。地闲春草绿，城静夜乌啼。
立名金马近尧阶，尽是家传八斗才。
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月，岛边花暖钓江春。
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
又见草书多慧力。怀素怀素不可得，开卷临池转相忆。"
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
夏云照银印，暑雨随行辀.赤笔仍在箧，炉香惹衣裘。
泣别目眷眷，伤心步迟迟。愿言保明德，王室伫清夷。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
画竹歌
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
房帷即灵帐，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。"
点绛唇·春愁
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
游蜂采掇何时已，只恐多言议短长。"
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
"怜尔因同舍，看书似外家。出关逢落叶，傍水见寒花。
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
"风暖日暾暾，黄鹂飞近村。花明潘子县，柳暗陶公门。
别来春草长，东望转相思。寂寞山城暮，空闻画角悲。"
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
送凌侍郎还宣州
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远，龙门蹙波虎眼转。
何为廊庙器，至今居外藩。黄霸宁淹留，苍生望腾鶱.
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
临觞独无味，对榻已生尘。一咏舟中作，洒雪忽惊新。
窅冥合元化，茫昧信难测。飞声塞天衢，万古仰遗则。"
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物，雪霜垂领便离群。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
庆东原·西皋亭适兴
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
临江仙·秦楼不见吹箫女
又不见田千秋才智不出人，一朝富贵如有神。
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。怀君路绵邈，览古情凄凉。
凄凄动幽幔，寂寂惊寒吹。幼女复何知，时来庭下戏。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
水仙子·讥时
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
"君家旧淮水，水上到扬州。海树青官舍，江云黑郡楼。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
不得论休戚，何因校献酬。吟馀兴难尽，风笛起渔舟。"
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"