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终南山

唐代 / 张振凡

瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。
"帝命河岳神,降灵翼轩辕。天王委管籥,开闭秦北门。
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。


终南山拼音解释:

rui cao ren kong yang .wang yan shi jiu xing .da fang wen zheng wei .le fu dong qing sheng .
bie yuan xin geng ku .yao jiang mu song jun .guang hua bu ke jian .gu he mei qiu yun .
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
.wei qiu wei bie yi zhong qiu .zhi chi lou jiang lu zu xiu .xin shang wei jun zhi wei qu .
.jie gou tian nan pan .sheng jue gu nan chou .xing meng shi suo lou .sui de zi xian you .
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
chen wang xiao shao jiu gu zhong .qing bi jian guo su wang miao .cui hua gao ying da fu song .
.han dan ying qiu tu .yao yao ying shui bin .jian mang kai bao xia .feng ying xie pu jin .
.gu su gong .jiu ceng jin tai ban xu kong .diao ying xuan ti dou jiao jie .
.nian xi you ci feng .zai bi jiang ling xian .ju shi wei neng zhi .yu yi wang tong xian .
.di ming he yue shen .jiang ling yi xuan yuan .tian wang wei guan yue .kai bi qin bei men .
.yi pao yin shou ci wu jun .shuai bing dang shi yi you yu .
yang mo hu ju ting .jing qi yue niao zhi .he yan hu yue yi .wen ci yi tong bei ..
.nan jing lu qiao ran .yi shi shu liu quan .yuan si han yun wai .yang fan shu yu qian .
nen shu xing yi chang .you qin yu xuan fei .tong lai jie qu jin .chong ye du yin gui .
hong yan chun bei qu .qiu feng fu nan fei .mian jun xiang qian lu .wu shi xiang jian qi ..
si qu ren yan yuan .cheng lian sai xue shen .chan yu de xin ju .kan dui shang gong yin ..
.chun se you shi jin .gong men zhong ri mang .liang ya dan bu que .yi zui yi he fang .

译文及注释

译文
今晚是怎样的(de)晚上啊河中漫游。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得(de)意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
  我年轻时因(yin)考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认(ren)为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天(tian)下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
这一切的一切,都将近结束了……
  召公回答说:"你这样做是堵住人们的嘴。阻塞老百姓的嘴,好比阻塞河水。河流如果堵塞后一旦再决堤,伤人一定很多,人民也是这样。因此治水的人疏通河道使它畅通,治民者只能开导他们而让人畅所欲言。所以君王处理政(zheng)事,让三公九卿以至各级官吏进献讽喻诗,乐师进献民间乐曲,史官进献有借鉴意义的史籍,少师诵读箴言,盲人吟咏诗篇,有眸子而看不见的盲人诵读讽谏之言,掌管营建事务的百工纷纷进谏,平民则将自己的意见转达给君王,近侍之臣尽规劝之责,君王的同宗都能补其过失,察其是非,乐师和史官以歌曲、史籍加以谆谆教导,元老们再进一步修饰整理,然后由君王斟酌取舍,付之实施,这样,国家的政事得以实行而不违背道理。老百姓有口,就像大地有高山河流一样,社会的物资财富全靠它出产;又像高原和低地都有平坦肥沃的良田一样,人类的衣食物品全靠它产生。人们用嘴巴发表议论,政事的成败得失就能表露出来。人们以为好的就尽力实行,以为失误的就设法预防,这是增加衣食财富的途径啊。人们心中所想的通过嘴巴表达,他们考虑成熟以后,就自然流露出来,怎么可以堵呢?如果硬是堵住老百姓的嘴,那赞许的人还能有几个呢?"
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹(hong)作锦帛赏给她们。

注释
红装素裹:形容雪后天晴,红日和白雪交相辉映的壮丽景色。红装,原指妇女的艳装,这里指红日为大地披上了红装。素裹,原指妇女的淡装,这里指皑皑白雪覆盖着大地。
⑸阶除:指台阶和门前庭院。
18.项为之强(jiāng):脖颈为此而变得僵硬了。项,颈,脖颈。为,为此。强,通“僵”,僵硬的意思。
寝:躺着。
⑸北凉:似误,应作北京,唐代称太原为北京。

赏析

  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧是为实写
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思(li si)之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  颈联归结到寄韦李本意。“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。”上句陶潜指李明府,陶曾为彭泽令,故以陶比李,下句庾亮指韦应物。陶渊明既为“古今隐逸诗人之宗”,李又是崔峒友人,从那首《赠同官李明府》中“流水声中视公事,寒山影里见人家”的句子,可以看出李明府也是一位胸怀磊落的人物;庾亮为晋朝太尉,《晋书》卷七十三载:亮都督江荆六州军事,镇武昌。“诸佐吏殷浩之徒,乘秋夜共登南楼,亮至,将起避,亮徐曰:‘诸君少住,老子于此兴复不浅’。便据胡床啸咏,其坦率多类此。”“楼中对月”疑写此事。韦应物为大历、贞元间著名山水诗人,性格清雅闲静,诗风恬淡,亦非追求功名利禄者。崔峒以两位清雅疏放的古人,比喻两位同样雅洁的今人,说他们做官,不说政绩怎样,而说看花、对月,这样写主要是对他们“吏隐”生活(sheng huo)的向往,同时稍露自伤不遇之情。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写,既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言中听到矢志不移之情怀,全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干(wei gan)香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑(yi hua)稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。

创作背景

  这首词是苏轼贬谪黄州期间,于元丰五年(1082年)重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。

  

张振凡( 唐代 )

收录诗词 (8367)
简 介

张振凡 张振凡,字翘彦,号瘦峰,江苏华亭人。有《大吉羊室遗稿》。

狱中上梁王书 / 释子经

还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
欲报田舍翁,更深不归屋。"
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。


负薪行 / 梁崇廷

难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"


重阳席上赋白菊 / 王宏

紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
"寺对远山起,幽居仍是师。斜阳通暗隙,残雪落疏篱。
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
"烟霞星盖七星坛,想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地,
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 周炎

教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
高户闲听雪,空窗静捣茶。终期宿华顶,须会说三巴。"


自君之出矣 / 陈志敬

想随香驭至,不假定钟催。"
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"
以下并见《海录碎事》)
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。


七律·登庐山 / 谢维藩

市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
日暮东风何处去。"
萦风酒旆挂朱阁,半醉游人闻弄笙。我初到此未三十,
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。


点绛唇·闲倚胡床 / 熊本

乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
宁似九州分国土,地图初割海中流。"
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。
"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。


留春令·画屏天畔 / 梵仙

"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"


月夜 / 罗大经

岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
洛堰鱼鲜供取足,游村果熟馈争新。诗章人与传千首,


满江红·小住京华 / 高景山

并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。