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卜算子·樽前一曲歌

元代 / 钟继英

"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
我有清风高节在,知君不负岁寒交。"


卜算子·樽前一曲歌拼音解释:

.shi ri gong fu jing .jin zhi qi qing chen .han chan jin shuai liu .gu mu si gao ren .
gui cong yi yi chuan xiong yi .ruo dao hu nan jian zi xiao .hui xu dai wo tong pan zhi ..
.ting zhu sen shu yu zhi han .se bao cong bi jin lang gan .cui jun bu le xiang e lei .
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
fen xiao yi xia .su zhen wang gu .yi wan si nian .xing yu lv lv ..
chun xue li jing hou .chen zhong jin sai chi .yi zhi lian fu ke .ye zuo xi tong shi ..
qing cheng bu de shi tong zhu .zuo xiang cang jiang yi hao ran ..
.wan gu ru zuo ri .yi nian jia yi chen .an sheng wu xian shi .qian lao ji duo ren .
huan xiang chuang jian ming xing xia .shu xing tian ji bie li chou ..
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
wo you qing feng gao jie zai .zhi jun bu fu sui han jiao ..

译文及注释

译文
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白(bai)鸥相亲相近,相伴相随。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被(bei)陶醉。
在垂死的重病(bing)中,我被这个消息震惊(jing)得忽的坐了起来。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑(jian),它还以为我是个豪杰呢。
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
高山似的品格怎么能仰望着他?

注释
94.存:慰问。
⑵鸦头袜:即叉头袜。
(46)"昔伯牙"句:春秋时俞伯牙善弹琴,唯钟子期为知音。子期死,伯牙毁琴,不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期,即钟子期。
(69)帷:床帐,喻指妃妾。
25、武陵:郡名,在今湖南常德市一带。武陵源即桃花源,晋陶潜有《桃花源记》,这里指隐居的地方。

赏析

  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱(luan)舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  最后,诗的语言通俗、质朴,音节和谐明快,朗朗上口,容易背诵,也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日(qiu ri)山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不(er bu)能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  “雨冷香魂吊书客”,诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面,而且有画外音,在风雨淋涔之中,他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂,在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗,他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照,实际上是借他人的酒杯,浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇,这正是千古同恨的事情。
  李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因也很简单,所谓“眼前有景(you jing)道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时,才肯罢休。这虽然是传言,但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似,格律气势未易甲乙”的赞扬。其实,李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》,崔颢的《黄鹤楼》,它们同为登临怀古的双璧。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合(guan he)了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡,深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景,渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人,连僮仆也感到亲切,更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年,飘泊之感更烈,自然真切。全诗用语朴实,抒情细腻。离愁乡思,发泄无余。其中“渐与骨肉远,转于僮仆亲”一句,从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣,孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘,更加悲恻感人。 
  全诗四句,分四层意思,层层深入,不断推进,把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法,有透过一层、加一倍写法。这种写法,有用在一联中的,如杜甫《夜闻觱篥》云:“君知天地干戈满,不见江湖行路难。”本意写行路难,再加写遍地战争,行路就更难了。又如李商隐《无题》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层,如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词:“天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据,和梦也新来不做。”写思念故宫,故宫不见,转而梦见,最后连梦中也见不到,把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗,也是采用了这一手法。
  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整(dui zheng)个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  诗的前两句写景,不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功(de gong)绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

钟继英( 元代 )

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简 介

钟继英 钟继英,字乐华,号心渠。东莞人。明世宗嘉靖四十四年(一五六五)成进士。选庶吉士。隆庆间改监察御史。丁太孺人忧,起补河南道,迁广西提学副使。后补湖广副使,以有心病,不果行。明郭棐撰《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。

谏院题名记 / 汪承庆

"流水为我乡,扁舟为我宅。二毛去天远,几日人间客。
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。
我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。


宋定伯捉鬼 / 秦甸

我衔凤阙恩,按狱桥山陲。君在龙骧府,掌奏羽檄词。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,


华山畿·君既为侬死 / 邵嗣尧

漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。


卜算子·千古李将军 / 湛若水

老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
春风为催促,副取老人心。
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。


倾杯乐·禁漏花深 / 祁顺

"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:


乌栖曲 / 宗林

紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
旧第开朱门,长安城中央。第中无一物,万卷书满堂。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。


出城 / 彭蟾

思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
(《竞渡》。见《诗式》)"
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
归路旧侣尽,故乡回雁新。那堪独惆怅,犹是白衣身。"


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 莫柯

解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
"古树欹斜临古道,枝不生花腹生草。
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。


长干行二首 / 独孤实

酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 刘缓

致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。