客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
凤歌诫文宣，龙德遂隐密。一游峨嵋上，千载保灵术。"
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
"玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
木末上明星。
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
周旋承惠爱，佩服比兰薰。从事因高唱，秋风起处闻。"
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍拼音解释:
feng wu chang sheng qu .luan ge xu ming bei .you ren ming ci dao .hai bian yi qian hui .
feng ge jie wen xuan .long de sui yin mi .yi you e mei shang .qian zai bao ling shu ..
nian nian lv shui qing shan se .bu gai zhong hua nan shou shi ..
.yu lei shan qian feng xue ye .jin guan cheng wai bie li hun .
mu mo shang ming xing .
gu shi kan zhou dian .xin sheng bo lu shi .liu zhu na geng fu .jie shi jin wu qi ..
jin fei gu yu xia .mo xiang dou bian kan ...su yan ping huai gu ..
zhou xuan cheng hui ai .pei fu bi lan xun .cong shi yin gao chang .qiu feng qi chu wen ..
man yi feng xue dao xian ju .xie lai lv yun qing he shen .qu ru you wei zhi bu shu .
yue ming shu zhu jing .yu xie bai sha gen .bie you shen gong li .jian hua suo duan hun ..
译文及注释
译文
连绵的(de)山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
啊，处处都寻见
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
手里(li)玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹(chui)笛赋诗，空自惆怅不已。
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万(wan)支船篙在这里头。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流(liu)满面。
一声(sheng)响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
注释
怎生：怎样，如何。辛弃疾《丑奴儿近》：“更远树斜阳，风景怎生图画？”
⑵轺（yáo）：只用一马驾辕的轻便马车。
⑷涯：方。
(2)芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
（52）轻暖：轻柔暖和的衣裘。
⑤“由来”句：好男儿向来就轻视性命。七尺，七尺之躯。古时尺短，七尺相当于一般成人的高度。
赏析
贾岛是以“推敲”两字(liang zi)出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞(yang sha)费苦心的。此诗就是一个例证。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日(ri)久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
如诗序所言，《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新，将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美(ji mei)好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
此诗幽默诙谐，甚至滑稽梯突，类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓，更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字，谑而不虐，体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面，杜甫“穷年忧黎元”，写作极认真，“语不惊人死不休”，正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样，“杜诗思苦而语奇”（接下来的一句是“李诗思疾而语豪”）。另一方面，他又仕途坎坷，穷困潦倒，可能营养不良。李白显然了解这些，而自己的处境也不比他好，不过达观些，随便些，又大了十一岁。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日(ri)久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
如诗序所言，《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新，将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美(ji mei)好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
此诗幽默诙谐，甚至滑稽梯突，类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓，更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字，谑而不虐，体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面，杜甫“穷年忧黎元”，写作极认真，“语不惊人死不休”，正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样，“杜诗思苦而语奇”（接下来的一句是“李诗思疾而语豪”）。另一方面，他又仕途坎坷，穷困潦倒，可能营养不良。李白显然了解这些，而自己的处境也不比他好，不过达观些，随便些，又大了十一岁。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
创作背景
这篇七古，公元805年（永贞元年）中秋写于郴州，题中的张功曹，即张署。
游山上一道观三佛寺
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。"
□□莲花山头饭，黄精仙人掌上经。
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
云寒犹惜雪，烧勐似烹山。应笑无机者，腾腾天地间。"
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
"危行危言者，从天落海涯。如斯为远客，始是好男儿。
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
普天乐·翠荷残
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄，螺女潭通海树春。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军，李白不知谁拟杀。
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
凭阑寂寂看明月，欲种桃花待阮郎。"
"禅师来往翠微间，万里千峰到剡山。
知音本自国风高。身依闲淡中销日，发向清凉处落刀。
"庾公欢此别，路远意犹赊。为出塘边柳，荣归府中花。
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
"日东来向日西游，一钵闲寻遍九州。
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
九曲江边坐卧看，一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙，
"宝剑化龙归碧落，嫦娥随月下黄泉。
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
檐熘声何暴，邻僧影亦沈。谁知力耕者，桑麦最关心。"
春日
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
一春膏血尽，岂止应王赋。如何酷吏酷，尽为搜将去。
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
如今饤在盘筵上，得似江湖乱走无。"
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
不为鱼肠有真诀，谁能梦梦立清江。"
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
君马黄
"三界无家是出家，岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣，
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
"不难饶白发，相续是滩波。避世嫌身晚，思家乞梦多。
望国乘风久，浮天绝岛来。傥因华夏使，书札转悠哉。"
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
满庭芳·晓色云开
旧藁谁收得，空堂影似吟。裴回不能去，寒日下西岑。"
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
"两岸山青映，中流一棹声。远无风浪动，正向夕阳横。
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
"禅言难后到诗言，坐石心同立月魂。
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋。无奈柔肠断，关山总是愁。"
戏问花门酒家翁
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
高步南山南，高歌北山北。数载买柑橙，山资近又足。
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
得似无人识面时。官好近闻加茜服，药灵曾说换霜髭。
夏□松边坐，秋光水畔行。更无时忌讳，容易得题成。
汾阴行
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
"七十去百岁，都来三十春。纵饶生得到，终免死无因。
道妙言何强，诗玄论甚难。闲居有亲赋，搔首忆潘安。"
花舸冲烟湿，朱衣照浪红。援毫两岸晓，欹枕满旗风。
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
渔父·浪花有意千里雪
"道流迹异人共惊，寄向画中观道情。如何万象自心出，
金菊延清霜，玉壶多美酒。良人犹不归，芳菲岂常有。
深云道者相思否，归去来兮湘水滨。"
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
"名山洞府到金庭，三十六洞称最灵。不有古仙启其秘，
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
鹤冲天气羽毛全。尘中教化千人眼，世上人知尔雅篇。
钱氏池上芙蓉
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
"光异磨砻出，轮非雕斫成。今宵刚道别，举世勿人争。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。