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红窗迥·小园东

明代 / 释永安

徒令惭所问,想望东山岑。"
九酝倾钟石,百兽协丝桐。小臣陪宴镐,献寿奉维嵩。"
窃位思官谤,凋容谢木春。惭多无以叙,拙备实难陈。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
辍棹古崖口,扪萝春景迟。偶因回舟次,宁与前山期。
不睹丰年瑞,焉知燮理才。撒盐如可拟,愿糁和羹梅。"
还栖碧树锁千门,春漏方残一声晓。"
借问高歌凡几转,河低月落五更时。
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
转浦云壑媚,涉江花岛连。绿芳暗楚水,白鸟飞吴烟。
因嫁单于怨在边,蛾眉万古葬胡天。
介胄辞前殿,壶觞宿左营。赏延颁赐重,宸赠出车荣。
仰诉天之不仁兮,家唯一身,身止一子,何胤嗣之不繁,
"黄鹂鸣官寺,香草色未已。同时皆省郎,而我独留此。


红窗迥·小园东拼音解释:

tu ling can suo wen .xiang wang dong shan cen ..
jiu yun qing zhong shi .bai shou xie si tong .xiao chen pei yan gao .xian shou feng wei song ..
qie wei si guan bang .diao rong xie mu chun .can duo wu yi xu .zhuo bei shi nan chen .
fang shu zi yan fang .chun qin zi xiang qiu .pai huai dong xi xiang .gu qie shui yu chou .
chuo zhao gu ya kou .men luo chun jing chi .ou yin hui zhou ci .ning yu qian shan qi .
bu du feng nian rui .yan zhi xie li cai .sa yan ru ke ni .yuan san he geng mei ..
huan qi bi shu suo qian men .chun lou fang can yi sheng xiao ..
jie wen gao ge fan ji zhuan .he di yue luo wu geng shi .
hao qi ning shu zhang .qing zhuo diao yu gan .huai jun yu jin ye .xi hua du zhou nan ..
zhuan pu yun he mei .she jiang hua dao lian .lv fang an chu shui .bai niao fei wu yan .
yin jia dan yu yuan zai bian .e mei wan gu zang hu tian .
jie zhou ci qian dian .hu shang su zuo ying .shang yan ban ci zhong .chen zeng chu che rong .
yang su tian zhi bu ren xi .jia wei yi shen .shen zhi yi zi .he yin si zhi bu fan .
.huang li ming guan si .xiang cao se wei yi .tong shi jie sheng lang .er wo du liu ci .

译文及注释

译文
已经有(you)些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过(guo),溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会(hui)想回来。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干(gan)净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩(qian)影总是没有信音。幽寂的空(kong)阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷(kuang)达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。

注释
②瞿塘贾:在长江上游一带作买卖的商人。瞿塘:指瞿塘峡,长江三峡之一。贾:商人。
⑦且将用之酌酒:并准备用它来进酒。
(25)奸绝:断绝。我好:同我友好。
(48)风:曲调。肆好:极好。
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。
⑶风物:风光景物。潇洒:神情举止自然大方。此处是拟人化用法。
⑼解(xiè)鞍少驻初程:少驻,稍作停留;初程,初段行程。

赏析

  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  杜甫虽寄寓成都,但每有“不死会归秦”,“临危莫爱身”(《奉送严公入朝十韵》)的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省,早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐,擎持归家的情景。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实(qian shi)景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺(fu yi)术手法的深远影响。
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况(jing kuang),则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  兔园,《史记》称东苑(yuan),在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当(zheng dang)冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔,遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今,表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实,以壮阔之笔描绘景色。海天一色,明月秋空,颇有李诗风味。尾联以委婉之言,抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水,又何尝不为此而叹息呢?全诗融会古今,感情深挚而蕴藉。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

释永安( 明代 )

收录诗词 (1665)
简 介

释永安 释永安(九一一~九七四),俗姓翁,温州永嘉(今属浙江)人。住杭州报恩寺。太祖开宝七年卒,年六十四。《宋高僧传》卷二八有传。

喜迁莺·清明节 / 江衍

世累多行路,生涯向钓矶。榜连溪水碧,家羡渚田肥。
东道诸生从,南依远客过。天清婺女出,土厚绛人多。
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
"卢姬少小魏王家,绿鬓红唇桃李花。魏王绮楼十二重,
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。
不数秦王日,谁将洛水同。酒筵嫌落絮,舞袖怯春风。
吾亦从此去,扁舟何所之。迢迢江上帆,千里东风吹。"
兰若门对壑,田家路隔林。还言证法性,归去比黄金。"


书河上亭壁 / 释大眼

稍稍觉林耸,历历忻竹疏。始见庭宇旷,顿令烦抱舒。
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。
沙鸥积暮雪,川日动寒晖。楚客来相问,孤舟泊钓矶。"
水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
紫宸诏发远怀柔,摇笔飞霜如夺钩,鬼神不得知其由。
我辈不作乐,但为后代悲。"
东道诸生从,南依远客过。天清婺女出,土厚绛人多。


悼丁君 / 周德清

仙台适西步,蛮徼忽南浮。宇内皆安乐,天涯独远投。
喧聒茅檐下,或坐或复起。短褐不为薄,园葵固足美。
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
"松雨时复滴,寺门清且凉。此心竟谁证,回憩支公床。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
鬼哭知己冤,鸟言诚所诱。诸公深惠爱,朝夕相左右。
独立浦边鹤,白云长相亲。南风忽至吴,分散还入秦。
灵溪非人迹,仙意素所秉。鳞岭森翠微,澄潭照秋景。


淡黄柳·空城晓角 / 吴嵰

北垞湖水北,杂树映朱阑。逶迤南川水,明灭青林端。
然后解金组,拂衣东山岑。给事黄门省,秋光正沉沉。
轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。
欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来,秦人汤饼那堪许。
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,
一枝半叶清露痕。为君当面拂云日,孤生四远何足论。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
班姬此夕愁无限,河汉三更看斗牛。"


塞鸿秋·春情 / 宋伯鲁

一承微妙法,寓宿清净土。身心能自观,色相了无取。
碧玉先时费,苍头此自将。兴言叹家口,何处待赢粮。
奔车得停轨,风火何相逼。仁义岂有常,肝胆反为贼。
"山径入修篁,深林蔽日光。夏云生嶂远,瀑水引溪长。
"巴东三峡尽,旷望九江开。楚塞云中出,荆门水上来。
英曹幸休暇,悢悢心所攀。"
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。(咏八阵图送人)
政传通岁贡,才惜过年华。万里依孤剑,千峰寄一家。


台山杂咏 / 赵洪

顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
间关难辨处,断续若频惊。玉勒留将久,青楼梦不成。
裴回轻雪意,似惜艳阳时。不悟风花冷,翻令梅柳迟。
驾言忽徂征,云路邈且深。朝游尚同啄,夕息当异林。
怅别秋阴尽,怀归客思长。江皋枉离赠,持此慰他乡。"
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
且习子陵隐,能忘生事忧。此中深有意,非为钓鱼钩。"


过分水岭 / 唐英

青为洞庭山,白是太湖水。苍茫远郊树,倏忽不相似。
"惨惨天寒独掩扃,纷纷黄叶满空庭。孤坟何处依山木,
晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。
羲和舒灵晖,倏忽西极通。回首望泾渭,隐隐如长虹。
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
折柳悲春曲,吹笳断夜声。明年汉使返,须筑受降城。
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
"圣代多才俊,陆生何考槃。南山高松树,不合空摧残。


衡门 / 湛若水

疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
"下位日趋走,久之宾会疏。空迟偶词赋,所愧比园庐。
"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
寂寞群动息,风泉清道心。"
"挂缨守贫贱,积雪卧郊园。叔父亲降趾,壶觞携到门。
早行子午关,却登山路远。拂琴听霜猿,灭烛乃星饭。
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
依稀成梦想,影响绝徽音。谁念穷居者,明时嗟陆沉。"


声声慢·秋声 / 李华国

白久在庐、霍,元公近游嵩山,故交深情,出处无间,嵒信频及,许为主人,欣然适会本意。当冀长往不返,欲便举家就之,兼书共游,因有此赠。家本紫云山,道风未沦落。沉怀丹丘志,冲赏归寂寞。朅来游闽荒,扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海,偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗,弄景憩霞阁。且欣登眺美,颇惬隐沦诺。三山旷幽期,四岳聊所托。故人契嵩颍,高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣,终言本峰壑。自矜林湍好,不羡朝市乐。偶与真意并,顿觉世情薄。尔能折芳桂,吾亦采兰若。拙妻好乘鸾,娇女爱飞鹤。提携访神仙,从此炼金药。
忠信徒坚仗,神明岂默酬。观生海漫漫,稽命天悠悠。
"玳瑁昔称华,玲珑薄绛纱。钩衔门势曲,节乱水纹斜。
披怀始高咏,对琴转幽独。仰子游群英,吐词如兰馥。
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
"飞塔凌霄起,宸游一届焉。金壶新泛菊,宝座即披莲。


送梁六自洞庭山作 / 吕中孚

朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
六亭在高岸,数岛居中流。晦日望清波,相与期泛游。
关塞重门下,郊岐禁苑傍。练兵宜雨洗,卧鼓候风凉。
且复乐生事,前贤为我师。清歌聊鼓楫,永日望佳期。"
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马,还是昂藏一丈夫。
嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。