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郡斋雨中与诸文士燕集

元代 / 杨端叔

水气朦胧满画梁,一回开殿满山香。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
忽如启灵署,鸾凤相和鸣。何由玉女床,去食琅玕英。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
失意未还家,马蹄尽四方。访余咏新文,不倦道路长。
可惜陶潜无限酒,不逢篱菊正开花。"
倚天长剑截云孤,报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相,
何穷对酒望,几处卷帘愁。若问相思意,随君万里游。"
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
黄鹄铩飞翅,青云叹沈姿。身终一骑曹,高盖者为谁。
笑语向兰室,风流传玉音。愧君袖中字,价重双南金。"
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。


郡斋雨中与诸文士燕集拼音解释:

shui qi meng long man hua liang .yi hui kai dian man shan xiang .
.feng quan liu gu yun .sheng qing xiang yi yin .
hu ru qi ling shu .luan feng xiang he ming .he you yu nv chuang .qu shi lang gan ying ..
.qing ming nan shan kou .jun yu zi xi lin .shen lu ru gu si .luan hua sui mu chun .
ming ya dian shu guo .liang xuan jian da fu .cong rong jiu xiao shang .tan xiao shou yin fu .
shi yi wei huan jia .ma ti jin si fang .fang yu yong xin wen .bu juan dao lu chang .
ke xi tao qian wu xian jiu .bu feng li ju zheng kai hua ..
yi tian chang jian jie yun gu .bao guo zong heng jian zhang fu .wu zai deng tan zhen zai xiang .
he qiong dui jiu wang .ji chu juan lian chou .ruo wen xiang si yi .sui jun wan li you ..
shen chen ming jiao ben .liang yi ren yi ji .zao si cheng cai zhang .ya yin wen jiao yi .
lv qi qin dan bai xue yin .wu si juan le huang ting jing ..
zuo you han biao shuang .tan yu mu jiao wei .cang sheng xu tai fu .shan zai qi rong gui ..
dan ri fei yun ying .qing feng si yu yu .juan lian liang an du .ying shan shu xian chu .
huang gu sha fei chi .qing yun tan shen zi .shen zhong yi qi cao .gao gai zhe wei shui .
xiao yu xiang lan shi .feng liu chuan yu yin .kui jun xiu zhong zi .jia zhong shuang nan jin ..
qiang ban ma shang kan ying que .bai nian huan le neng ji he .zai jia jian shao xing jian duo .

译文及注释

译文
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命(ming)作牧。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
东(dong)方不(bu)可以寄居停顿。
哪怕下得街道成了五大湖、
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开(kai)着。
在床前与孩子玩耍,看妻(qi)子在织布机前织布。
这是所处的地(di)位不同使他们这样的,这种情况由来已(yi)久 并非一朝一夕造成的.
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。

注释
3 、庶几:差不多,有那么一点。在这里是“希望”的意思。
⑩莲心:和“怜心”谐音,即爱情之心。
⑷“秋霜切玉剑,落日明珠袍”意谓:所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。秋霜:形容剑的颜色。切玉:形容剑的锋利。明珠袍:镶珠的衣袍。
以:来。
⒀〔轻吾射〕看轻我射箭(的本领)。轻,作动词用。
④画桡(ráo):彩绘的浆,泛指船桨。

赏析

  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖(chu mai)肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  庄子生活的战国时(guo shi)代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化,在用韵上意到其间,天然成韵。语言流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。作为登临吊古之作,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以(zai yi)陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  “凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的;只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫;已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
  “君不见”起八句是第三段,写近时事。由古时的奸臣,诗人想到了近时的奸臣;由古时戕害百姓的荔枝,诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹,举现实来证明,先说了武夷茶,又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同,但由于说的是眼前事,所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝,是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,写安史之乱而为玄宗开释;李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝,怜君不遣到长沙”,写才士被贬,反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”,很显然,他不仅反对佞臣媚上,对皇帝接受佞臣的进贡,开上行下效之风,使百姓蒙受苦难,他也是十分不满的。这一段,如奇军突起,忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝,杂取眼前事,随手挥洒,开拓广泛,且写得波折分明,令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气,一泻而出,出没开阖,极似杜诗。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开(yi kai)篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗,因而写得兴会淋漓,有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的,因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文(ci wen)语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

杨端叔( 元代 )

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简 介

杨端叔 杨端叔,字子正,江阴(今属江苏)人。宁宗嘉定十年(一二一七)进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》,已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。

感春五首 / 厚斌宇

"中年从一尉,自笑此身非。道在甘微禄,时难耻息机。
崔侠两兄弟,垂范继芳烈。相识三十年,致书字不灭。
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
明月空自圆。故乡回首思绵绵,侧身天地心茫然。"
剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,
至心听着仙翁引,今看青山围绕君。"
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。


樵夫毁山神 / 将浩轩

山东地无山,平视大海垠。高风凉气来,灏景沈清源。
胡笳听彻双泪流,羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向,
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
玉珂光赫奕,朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋,名高谢脁篇。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
敕设薰炉出,蛮辞咒节开。市喧山贼破,金贱海船来。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
御柳初含色,龙池渐启津。谁怜在阴者,得与蛰虫伸。"


宴清都·连理海棠 / 东方树鹤

月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
丹地晨趋并,黄扉夕拜联。岂如分侍从,来就凤池边。"
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
候晓传清跸,迎风引彩旒。共瞻宫辂出,遥想望陵愁。
"梨花开上苑,游女着罗衣。闻道情人怨,应须走马归。
绵蛮巧状语,机节终如曲。野客赏应迟,幽僧闻讵足。
"入山未尽意,胜迹聊独寻。方士去在昔,药堂留至今。


晚秋夜 / 瓮己卯

庐陵太守近隳官,霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓,
再往不及期,劳歌叩山木。"
君去期花时,花时君不至。檐前双燕飞,落妾相思泪。
年发已从书剑老,戎衣更逐霍将军。"
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
石梁耸千尽,高盼出林□。亘壑蹑丹虹,排云弄清影。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
间阔劳相望,欢言幸早陪。每联花下骑,几泛竹间杯。


醒心亭记 / 呼延旃蒙

移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
魂车祖马长相逢。车辙广若长安路,蒿草少于松柏树。
"百战初休十万师,国人西望翠华时。
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
虚室对摇落,晤言无与群。冥心试观化,世故如丝棼。
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"


孤雁 / 后飞雁 / 晏兴志

洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
"小松双对凤池开,履迹衣香逼上台。天意皆从彩毫出,
"驱马街中哭送君,灵车碾雪隔城闻。
岩高云反下,洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗,枯池雁唼莲。
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 宗政丽

"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
谷变波长急,松枯药未成。恐看新鬓色,怯问故人名。
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
镜掩鸾空在,霞消凤不回。唯馀古桃树,传是上仙栽。"
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。
"令节寰宇泰,神都佳气浓。赓歌禹功盛,击壤尧年丰。
"汉苑钟声早,秦郊曙色分。霜凌万户彻,风散一城闻。


忆旧游寄谯郡元参军 / 闾丘红梅

鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
"篱外涓涓涧水流,槿花半点夕阳收。
误将瑕指玉,遂使谩消金。计日西归在,休为泽畔吟。"
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
几日政声闻户外,九江行旅得相欢。"
阮巷惭交绝,商岩愧迹疏。与君非宦侣,何日共樵渔。"
"天寒眼痛少心情,隔雾看人夜里行。


池州翠微亭 / 愈冷天

"忆长安,十月时,华清士马相驰。万国来朝汉阙,
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯,久别林僧夜坐稀。
惜无异人术,倏忽具尔形。"
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
"浦边新见柳摇时,北客相逢只自悲。惆怅空知思后会,
家训资风化,心源隐政能。明朝复何见,莱草古沟塍。"
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"


大雅·常武 / 夏侯媛

散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
彼美金石分,眷言兰桂芳。清晖讵同夕,耿耿但相望。"
胡马忽来清跸去,空馀台殿照山椒。"
竹里闻机杼,舟中见弟兄。岳阳贤太守,应为改乡名。"
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
田园空有处,兄弟未成人。毛义心长苦,袁安家转贫。