大风歌
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
大风歌拼音解释:
.lu si lu si he ju fei .ya jing que zao nan jiu yi .
bai qian wan jie zhang .si shi jiu nian fei .hui ni chou shen qu .dang feng dou sou yi ..
ni wei xiu yao diao .hui xin ba ji ang .jian xian qin dao you .yin bing shi yi wang .
wo sheng jun zhi hou .xiang qu wu bai nian .mei du wu liu chuan .mu xiang xin quan quan .
lin dou ning tu she .ying sheng qi lang ji .si cun wei qing shi .xin bai chu jiao ji .
pai yun zeng yao da .fen ti ji gong lian .xi ping yin han xie .jin lai yu yin xuan .
wei mi shao nian xin bu de .qi yu wan shi jin yi ran ..
wei you chou ren bin jian xue .bu sui chun jin zhu chun sheng ..
cha ci tou bin xiang kua zhang .tian weng can lao mi chou xiang .shai bao gqgQxun yi shang .
yao tiao shuang huan nv .rong de ju ru yu .zhou ju bu yu yu .ye xing chang bing zhu .
译文及注释
译文
冠盖里已名不副实，不再与现在的(de)(de)情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
（齐宣王）说：“不相信。”
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜(mi)意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑(hua)霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
难道我(wo)没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
为何身上涂满狗粪，就能避免危(wei)险状况？
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
注释
②翻灯舞：绕着灯来回飞。
⑧“向河梁”句：引用李陵别苏武事。
②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
（21）靖：敬。共：通“恭”，奉，履行。位：职位，职责。
⑷绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。
赏析
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜(feng shuang)之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于(shan yu)谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵(chuan song)的名篇。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没(zi mei)有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特(de te)色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨(de mo)色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描(lai miao)述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜(feng shuang)之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于(shan yu)谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵(chuan song)的名篇。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没(zi mei)有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特(de te)色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨(de mo)色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描(lai miao)述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
创作背景
这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作，其实只要看两者的生卒年即可知，应该是文嘉（1501～1583）续钱福（1461—1504）的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。
正嵓( 唐代 )
收录诗词 (7989) 首
简 介
正嵓 （ 1597—1670）清僧。明末清初江南江宁人，俗姓郭，字豁堂，号菽庵、藕渔、耦馀，别号南屏隐叟。明亡后为僧，住西湖净慈寺。诗画俱佳。有《屏山集》、《同凡集》。
游太平公主山庄
"寒食非长非短夜，春风不热不寒天。
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
双井茶送子瞻
形骸随众人，敛葬北邙山。平生刚肠内，直气归其间。
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
敢问夫子恶乎长
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
忽忆早朝日，与君趋紫庭。步登龙尾道，却望终南青。
禹功大耶，人戴之耶。益不逮耶，启能德耶。家天下耶，
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
忆秦娥·箫声咽
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
野人爱静仍耽寝，自问黄昏肯去无。"
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒，窗暖安弦拂拭琴。
与李十二白同寻范十隐居
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
浣溪沙·夜夜相思更漏残
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道，念君兄弟欲他乡。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
何处春深好，春深贫贱家。荒凉三径草，冷落四邻花。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
"青石一两片，白莲三四枝。寄将东洛去，心与物相随。
赋得秋日悬清光
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。"
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
西江月·别梦已随流水
"柳老香丝宛，荷新钿扇圆。残春深树里，斜日小楼前。
志士潜兴感，高僧暂废禅。兴飘沧海动，气合碧云连。
"过夏衣香润，迎秋簟色鲜。斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。
"因君知非问，诠较天下事。第一莫若禅，第二无如醉。
制从长庆辞高古，诗到元和体变新。各有文姬才稚齿，
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
上留田行
熏若春日气，皎如秋水光。可洗机巧心，可荡尘垢肠。
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
二事最关身，安寝加餐饭。忘怀任行止，委命随修短。
御带花·青春何处风光好
"风露飒已冷，天色亦黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。