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山花子·银字笙寒调正长

元代 / 黄仲

"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
南宾楼上去年心。花含春意无分别,物感人情有浅深。
既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。


山花子·银字笙寒调正长拼音解释:

.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
bu ta chang an shi er qu .yao tiao ye qing can jiu nuan .zhu chuang han qu jiu zhan pu .
yi zuo gong yan yu .lian chu miao chang cheng .liao feng du ying she .ling lu chu lan ying .
.jiang cong xi nan lai .hao hao wu dan xi .chang bo zhu ruo xie .lian shan zao ru pi .
.qi li kua wei xian fu ma .ru jia ren zuo hao shi ren .
nan bin lou shang qu nian xin .hua han chun yi wu fen bie .wu gan ren qing you qian shen .
ji wu yi shi qian .yi shao ren shi ju .sui shi shao nian xin .ri ri chang yan ru .
cong ci de zuo liang ren shen .dao zhou min .min dao yu jin shou qi ci .
qian qi guo yi jiu .luan he wu lai sheng .chi fa ri shuai bai .er mu jian cong ming .
yi ren you qing zhao min lai .shi sui sui huang bu wei hai ..
zeng xiang zhong zhong xian li bai .xi fang qu ri mo xiang yi ..
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
he bu yi xing hu qi zhong .xi qu du men ji duo di .wu jun bu you you shen yi .

译文及注释

译文
户外的风吹进疏帘(lian),香(xiang)炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天(tian)。
置身万里之外报效朝廷(ting),自己并无任何追求贪恋。
松树小的时候长(chang)在很深很深的草中,埋没看不出来,
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一名献纳之臣。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送(song)别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
漫步城东门,美(mei)女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
借问当地之人何处买酒浇愁(chou)?牧童笑而不答遥指杏花山村。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。

注释
瞿唐:瞿塘峡,位于长江三峡奉节至巫山段,安史之乱后,杜甫曾困居于此。
9弄清影:意思是月光下的身影也跟着做出各种舞姿。弄:赏玩。
轻舟:轻便的小船。短棹:划船用的小桨。西湖:指颍州西湖。在今安徽省太和县东南,是颍水和其他河流汇合处。宋时属颍州。
鹘(gǔ):一种凶猛的鸟。
⑤旌旗:指挥作战的军旗。
这首诗取第三句诗中“《风雨》李商隐 古诗”二字为题,实为无题。

赏析

  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  《新嫁娘词》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些(xie),但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用(suo yong)词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
  这篇诗是《大雅》的首篇,歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰:“周人追述《文王》佚名 古诗之德,明国家所以受命而代殷者,皆由于此,以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年,作者是周公。后世说《诗》,多从此说。余培林《诗经正诂》说:“观诗中文字,恳切叮咛,谆谆告戒,……故其说是也。至此诗之旨,四字可以尽之,曰:‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
  文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德,对别人的讥笑不以为然,并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉,乃顺应自己的性情;又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事,慨叹近日愈趋侈靡的风气;接着以本朝有识之士的俭朴美德为例,说明“由俭入奢易,由奢入俭难”;再引述古人的遗训,分析“俭”与“侈”的得失利弊;最后以古人俭、奢的历史事实,阐明俭能列名得福,奢必招祸自败,勉励子孙行俭戒奢,保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想,但于后世颇具教益。全文平实自然,明白如话,广征博引,说理透彻。虽是告诫后人,却不板着严肃面孔正面训诫,而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来,未经心组织而自然成理。
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  要想了解潘岳在撰写《《西征赋》潘安 古诗》时的心情,必须要对当时的动荡不安的政治背景有个粗略的认识。当晋武帝在位时,他曾在地方上任过“邑宰”(县令),后一度担任过尚书度支郎(财务一灯的职务)。不久即因故被免职。正当他不得志之时,外戚杨骏依仗权术攫取了太尉的高职,入朝辅政。由于受到杨骏的赏益。潘岳便成了其亲信之一,被任命为太傅主簿(掌管文书印鉴的官员)。正当他春风得意之时,杨骏被惠(bei hui)帝的贾后杀死,其党徙数千人同时被处死。潘岳由于受到好友公孙宏(时任楚王王长史)的庇护,才幸免于难。其后,又被任命为长安令。本文就是他从洛阳动身赴任时一路上的心情写照。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。

创作背景

  苏味道武则天时居相位数年,居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月(705年),描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为,此诗作于武则天长安元年(也即大足元年正月,701年)。

  

黄仲( 元代 )

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简 介

黄仲 黄仲,宋末钦州(今广西灵山)人(《宋诗纪事补遗》卷八六)。

蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 皇甫磊

今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。


涉江采芙蓉 / 张简壬辰

鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。


蜀道难·其二 / 申屠燕伟

繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。


一叶落·一叶落 / 妍婧

百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。


九歌·大司命 / 慕容凯

风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。


戏赠郑溧阳 / 端雷

耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。


咏落梅 / 穆秋巧

五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。


子产坏晋馆垣 / 杞癸卯

仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。


吁嗟篇 / 张简东霞

班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。"
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。


正月十五夜灯 / 呼延倩

寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。